----------------------------------------------------------------------------
ББК 84.4 Анг.
А64
Составление, общая редакция А. Н. Горбунова
Английская лирика первой половины XVII века. - М.: Изд-во МГУ, 1989.
ISBN 5-211-00181-8.
OCR Бычков М.Н. mailto:bmn@lib.ru
----------------------------------------------------------------------------
<...> Другим крупным художником, повлиявшим на судьбы английской поэзии
XVII века, был Бен Джонсон. В наши дни он гораздо более известен как
драматург, один из талантливейших, современников Шекспира. Однако сам
Джонсон в частных беседах называл себя поэтом, отдавая явное
предпочтение стихам перед драмами.
Среди художников своего поколения Джонсон был, несомненно, лучшим
знатоком античности, и многие его стихотворение представляют собой обработку
греческих и - главным образом - римских образцов. Античность, по мнению
Джонсона, была школой, обязательной для каждого поэта, желающего достичь
совершенства.
Однако подражание древним обнаруживает в творческой практике Джонсона
свои закономерности. Чем точнее он пытался воспроизвести оригинал, тем хуже,
бледнее становились его стихи.
По единодушному мнению критиков, оба варианта перевода "Науки поэзии"
Горация стали явной неудачей английского поэта. Успех ждал его в тех
случаях, когда он, вжившись в оригинал, переосмыслял его в духе
современности. Так рождалось смелое новаторство, строившееся на твердом
фундаменте уважения к традиции древних. Сам Джонсон прекрасно понимал это.
В своем сборнике "Эпиграммы" (1616) Джонсон обратился к традиции
Марциала. Правда, техника отточенной сентенции, полный иронии лаконизм
Марциала, с непринужденной легкостью воспроизведенные Донном, меньше
соответствовали характеру дарования Джонсона. Его эпиграммы длиннее
марциаловских. Джонсону особенно удавались заключительные строки, часто
содержащие неожиданный поворот мысли, который раскрывал суть эпиграммы.
Подобно Марциалу, большое значение Джонсон придавал и композиции сборника,
пытаясь сочетать разнообразные по тематике стихотворения. Главное же, что
роднило его с римским поэтом, это сатирическое видение мира, равно как и
зоркое внимание к быту и нравам.
Одним из лучших стихотворений сборника по праву считается "Приглашение
друга на ужин". В этом полном легкого юмора произведении Джонсон опирается
на несколько сходных по теме эпиграмм Марциала, где римский поэт, приглашая
гостей, предлагал им со вкусом сервированный стол и дружеский разговор.
Сохранив ряд деталей, почерпнутых у Марциала, Джонсон переносит события в
современный Лондон. Изысканный стол сервирован поэтом на английский манер, и
гостю он предлагает чашу любимого им Канарского вина. Его друг не увидит за
столом неприятных ему людей типа известного тогда осведомителя Роберта Пули
и т. д. и т. п. Своим искусством поэт заставляет читателей ощутить
неповторимую атмосферу встречи друзей-интеллигентов, читающих за столом
римских классиков и ведущих непринужденную беседу. Как утверждают
исследователи, Марциал в своих эпиграммах противопоставлял изысканную
простоту застолья безвкусной роскоши >пиров, описанных в "Сатириконе"
Петрония {Trimpi W. Ben Jonson's Poems. A Study of the Plain Style.
Stanford, 1962. P. 188.}. Банкеты под стать этим пирам устраивались и в
современном Джонсону Лондоне. Одако для английского поэта важнее другое -
идеал интимного содружества умов, который противостоит упадку нравов его
эпохи. Противоречие мудреца-стоика и мира выражено здесь в легкой, слегка
игривой форме. Но обращение Джонсона к учению стоиков носило принципиальный
характер. Влияние стоицизма было достаточно широко распространено в эпоху
Возрождения и в XVII веке и затронуло многих английских художников той поры.
В творчестве Джонсона оно особенно явно сказалось именно в лирике. Поэт был
не склонен абсолютизировать вселенский хаос. Разладу современности Джонсон
не только противополагал мифологизируемую им в духе "золотого века"
античность, он считал, что художник, видящий неустройство мира, должен
стараться как можно ближе подойти к идеалу стоического мудреца,
возвышающегося над бурями судьбы. И с течением времени подобные настроения
все более усиливались в лирике поэта.
Сатирический запал "Эпиграмм" Джонсона был гораздо мощнее, чем у
Марциала. Римский поэт принимал мир таким, как он есть, иронизируя над его
пороками, но ничего не утверждая и не отрицая. Для Джонсона же пафос
отрицания и утверждения составлял суть его видения мира, и все стихотворения
сборника легко делятся на две половины: в одних поэт бичует порок, в других
- воздает хвалу добродетели {Gardiner J. К. Craftsmanship in Context. The
Development of Hero Jonson's Poetry. The Hague, 1975. P. 12.}.
Объектом сатиры Джонсона становятся придворные, провинциальные сквайры,
охотники за богатыми невестами, занудные пуритане, ростовщики, алхимики,
сводники, продажные адвокаты, бездарные поэты-плагиаторы, светские модницы,
доносчики-осведомители, игроки в кости и т. д. Эти плуты и глупцы служат как
бы эскизами к картине нравов Лондона, которую Джонсон с таким мастерством
развернул в своих комедиях. Однако, несмотря на многочисленные бытовые
подробности, в этой пестрой галерее трудно разглядеть отдельные лица. Такое
отсутствие "фокуса" и предполагалось поэтом. В духе классицизма он
сознательно приблизил отрицательные персонажи своих эпиграмм к типам,
которые и подвергаются сатирическому осмеянию.
Образцы добродетели, как правило, названы поэтом по именам; это вполне
реальные люди, современники Джонсона, разного рода знатные особы и собратья
по перу. Но и они тоже приближены к типу идеального друга,
вельможи-покровителя или поэта. И хотя по манере письма эти эпиграммы совсем
не похожи на стихотворения на случай Донна, их герои обычно также превращены
в отвлеченный образец совершенства. (Так, например, Донн в посвященных ему
эпиграммах изображен идеальным поэтом, но читатель не получает никакого
представления о том, в чем своеобразие его поэзии и как ее оценивает
Джонсон. Узнать об этоммы можем только из его прозы.) Истинное чувство
прорывается лишь в немногих из подобных стихотворений, прежде всего в
эпитафиях - в "Эпитафии на С. П." и особенно в эпитафии "Моему первому
сыну", где за нарочитой сдержанностью эмоций скрывается неподдельная горечь
скорби:
Прощай, мой Бенджамин. Вина моя
В том, что в твою удачу верил я.
Ты на семь лет был ссужен небом мне,
Но нынче оплатил я долг вполне.
Нет, не рыдаю я. Рыдать грешно
О том, что зависть вызывать должно.
Нам всем придется скоро в мир теней:
Уйти от плоти яростной своей.
И если горе не подточит силы,
То старость доведет нас до могилы.
Спи, сын мой! Схоронил здесь, без сомненья,
Бен Джонсон лучшее свое творенье
И клятву дал: столь сильно, как его,
Не полюбить вовеки никого.
В "Лесе", второй книге стихотворений, напечатанной вместе с
-"Эпиграммами" в собрании сочинений, Джонсон обратился к иным жанрам.
Большое место здесь занимает любовная лирика, представленная главным образом
в форме песен. Часть из них обращена к Селии, возлюбленной, вымышленной
поэтом на манер Коринны у Овидия. Селия (Челия) - также персонаж из комедии
Джонсона "Вольпоне". Одна из песен "Леса" и взята прямо из этой комедии. В
пьесе ее поет хитроумный Вольпоне, пытаясь соблазнить добродетельную
героиню. И тут Джонсон не обошелся без античного образца, обработав
знаменитое стихотворение Катулла ("Будем жить и любить, моя подруга...") и
дав свою версию весьма важной для любовной лирики XVII века темы
быстротечности времени и краткости радостей жизни. Хотя некоторые строки пе-
сенки Вольпоне являются достаточно точным переводом с оригинала, интонация
Джонсона резко отлична от возвышенно-серьезной, полной страсти речи Катулла.
Песенка носит явно игривый и даже слегка циничный характер, что особенно
ясно видно в последних строках с roc откровенно беззастенчивой моралью в
духе героя комедии - "не пойман, не вор":
Плод любви сорвать - не грех,
Грех - не скрыть любви утех.
Ведь известно с давних пор:
Кто не пойман - тот не вор.
Другие песни к Селии были написаны уже специально для "Леса", но и в
них звучит все та же игривая интонация. В песенке о поцелуях, отталкиваясь
от первых строк другого известного стихотворения Катулла, поэт переносит
действие в Лондон. Неминуемо возникавший в сознании читателей. Джонсон а
контраст античности с современностью наполнял это стихотворение легкой
иронией. Даже более возвышенная по тону третья песня к Селии тоже не лишена
оттенка шутливости. Опираясь на отрывки из позднегреческой прозы
(Филострат), поэт создает полное утонченной галантности
стихотворение-комплимент, которое сочетает грациозную простоту формы с
изысканностью образов:
До дна очами пей меня,
Как я тебя - до дна.
Иль поцелуй бокал, чтоб я
Не возжелал вина.
Мечтаю я испить огня,
Напиться допьяна,
Но не заменит, жизнь моя,
Нектар тебя сполна.
Тебе послал я в дар венок,
Душистый, словно сад.
Я верил - взятые тобой,
Цветы не облетят.
Вздох подарив цветам, венок
Вернула ты назад.
Теперь дарить не свой, а твой
Он будет аромат.
Хотя эмоциональный спектр любовной лирики Джонсона, амплитуда его
чувств были намного ограниченнее, чем у Донна, подобные стихотворения
вносили новые мотивы в английскую поэзию. Видимо, и сам Джонсон прекрасно
понимал это, "Лес" открывается стихотворением, которое поэт назвал "Почему я
не пишу о любви". За его шутливым сюжетом - старый поэт не может заковать
Амура в свои рифмы - стоят серьезные размышления. По мнению критиков, Амур
олицетворяет собой традиционную любовную лирику елизаветинцев. Стихи в духе
петраркизма Джонсон не может и не хочет писать. Вместо этого он сочиняет
стихотворение, где с улыбкой признается в разрыве со своими
предшественниками.
По своей дидактической ориентации послания, помещенные в "Лесе", близки
эпиграммам, восхваляющим добродетель, но написаны они с еще большим
мастерством. Особенно удалась Джонсону эпистола "К Пенсхерсту", которая
явилась новым для английской лирики образцом поэмы о загородной усадьбе и ее
обитателях, где описание природы сочетается с размышлениями о ходе времени и
истории. Пенсхерст, которым некогда владел Филип Сидни и где теперь живет
его брат Роберт, олицетворяет для Джонсона идеал гармонической жизни,
которая противостоит несовершенству современности. Щедрая и изобильная
природа, лес, вода, воздух, деревья, цветы и плоды, птицы и звери, языческие
лесные божества окружают дом, который служит центром этого маленького мира.
Природа с ее круговоротом времен года и люди живут здесь в идиллическом
согласии. Гармоничны взаимоотношения людей разного происхождения, и недаром
все - от простого крестьянина до самого короля - гостеприимно встречаются
хозяевами усадьбы. В первых строках стихотворения Джонсон противопоставляет
Пенсхерст вульгарным особнякам выскочек-нуворишей, тем самым касаясь главной
цели послания - воздать хвалу старой доброй Англии, которая на глазах поэта
с пугающей быстротой становилась достоянием истории. Поэтому и Филип Сидни,
лишь несколько десятилетий назад владевший Пенсхерстом, в стихотворении
превращается в фигуру мифологическую, а сама старая добрая Англия обретает
черты "золотого века".
Во втором сборнике стихотворений Джонсон обратился и к религиозной
лирике, внеся в нее настроение меланхолического спокойствия. Его стихам
чужды мучительные взрывы чувств "Священных сонетов" и отрешенная
примиренность гимнов Донна. Здесь все проще и приглушенней - религиозный
опыт Джонсона неотделим от обыденной жизни с ее горестями и утратами.
В поздней лирике Джонсона темы его двух первых книг получают дальнейшее
развитие, значительно усложняясь. Как не раз отмечалось в критике, любовные
элегии Джонсона написаны не без влияния Донна. Об этом говорит ярко
выраженное в них драматическое начало. Однако любовная топика подана у
Джонсона несколько в ином ключе. Герой элегий Джонсона меньше поглощен
страстью. Он еще более смотрит на чувства как бы со стороны, оценивая их и
размышляя об их связи со своим искусством.
Неоплатонические идеи встречались в поэзии Джонсона и раньше. Но именно
теперь они проникают в его любовную лирику, определяя суть целого цикла
стихотворений, названного им "Прославление Хариты". Эти стихотворения
представляют собой нечто вроде маленького диалога, в котором поэт на манер
итальянских неоплатоников сталкивает различные взгляды на природу любви
{Trimpi W. Op. cit. P. 209-227.}.
И здесь Джонсон остается верен себе - его стихи носят полушутливый
характер. Прелестная Харита отвергает ухаживания пятидесятилетнего поэта,
толстого и бородатого, хотя только он один и может по-настоящему оценить ее
красоту, которая, по учению неоплатоников, скрывает духовные совершенства.
Только он, поэт, может предложить ей любовь, которая позволит, отрешившись
от физического мира, приобщиться к миру нетленных сущностей. Другая дама,
участница диалога, противопоставляет взгляду поэта чисто чувственное
понимание любви. Сама же Харита с лукавым юмором пытается найти золотую
середину, совмещающую духовный и чувственный полюса любви.
Драматическое начало, сталкивающее взгляды персонажей, выражено в
"Прославлении Хариты" весьма сложным образом. Для Джонсона и сам герой
цикла, носящий его имя и внешне столь похожий на него, - тоже один из
забавных персонажей этой маленькой комедии. Поэт откровенно подсмеивается
над незадачливым пожилым героем и обеими дамами, каждая из которых в
реальности далека от совершенства. Сами же неоплатонические идеи, всерьез
занимавшие Джонсона в его поздних пьесах, в "Прославлении Хариты" иронически
снижены всем контекстом поэмы.
В этот период Джонсон обратился также к теме доблести, заложив важную
для английской лирики XVII века традицию, которую продолжили поэты-кавалеры
и поэты эпохи Реставрации. Однако Джонсон понимал доблесть иначе, чем его
последователи. Ему претил вошедший в моду при дворе Карла I культ
псевдокуртуазности, который он высмеял в пьесе "Новая гостиница". Доблесть
осмысляется Джонсоном в духе близких ему идей стоицизма. Она помогает
человеку подняться над погрязшим в пороках, смешным и уродливым обществом.
Храбрость в бою для поэта лишь начальная ступень доблести. Главное же в том,
что человек должен научиться владеть собой в самых тяжких обстоятельствах,
вопреки всем ударам судьбы, искать не славы, но истины и почитать великим
только то, что благо ("Послание к другу, убеждающее его отправиться на
войну").
Идеи стоицизма наложили отпечаток и на обе его знаменитые оды "К самому
себе". Как известно, Джонсона-драматурга в последние годы жизни преследовали
неудачи. В английском театре стала модной чуждая ему барочная драма, да и
сами его поздние комедии во многом уступали более ранним пьесам. Джонсон эти
неудачи воспринимал болезненно. В одах он прощается со "шлюхой-сценой", где
царят те же нравы, что и в обществе. Но бездействие губительно, художник все
равно не должен прекращать свой труд, иначе он потеряет себя. Отвернувшись
от театра, Джонсон обращается к поэзии. Образ стоика-мудреца, неподвластного
бурям судьбы, ассоциируется для него с высоким призванием художника,
бескомпромиссно служащего искусству и не стремящегося угодить прихотям
невежд:
Ты лирою своей
Вновь песню разбуди
И, словно Прометей,
Огонь для всех людей
У неба укради.
Афина и тебе поможет, подожди.
Пока же век нечуткий
Еще у лжи во власти,
Не создавай и шутки
Для сцены-проститутки,
Тогда хотя б отчасти
Ты избежишь копыт осла и волчьей пасти.
Если Донн никогда не стремился напечатать свои стихи, предназначая их
для досуга таких же любителей поэзии, как и он сам, то Джонсон смотрел на
себя как на профессионала, целиком посвятившего жизнь искусству. Свои стихи
он тщательно готовил к публикации, предназначая их не просто любителям, но
истинным знатокам поэзии. Тем выше, по его мнению, должен быть их уровень,
тем глубже мысль. Только тогда поэзия будет не удовлетворением сиюминутной
прихоти, но станет достоянием грядущих поколений.
В поздний период сатира Джонсона становится более едкой и
целенаправленной. Инвективы поэта теперь часто направлены против конкретных
лиц (таких, например, как известный художник Йниго Джонс). Полной мерой
воздается современному "немощному и дряблому" миру, где более нет места
высоким идеалам:
Весь здешний мир замешан на дрожжах
Безумства, и царит в его садах
Безудержное буйство сорных трав,
Учение Создателя поправ.
Мир закоснел в распутстве и грехах,
И чужд ему небесной кары страх.
Все доброе опошлено. На всем
Печать двуличья. То, что мы зовем
Сегодня дружбой, - скрытая вражда.
Нет ни стыда, ни правого суда.
Молчит закон. Утехи лишь одни
Желанны тем, для коих честь сродни
Игрушке. Шутовства и чванства смесь -
Вот их величье. И в почете здесь
Обжора, франт да толстая мошна,
Что похоть их обслуживать должна.
"Послание к другу, убеждающее его
отправиться на войну"
В подобных строках Джонсона отчетливо звучат пессимистические ноты,
которые подчас даже перевешивают неостоический пафос его поэзии, наделяя ее
характерными чертами маньеризма.
Однако в целом в лирике Джонсона все же преобладают классицистические
черты. Помимо творческого осмысления античности, большое значение он
придавал и подражанию природе, которая осмыслялась им, как и другими
классицистами, в соответствии с критериями разума. Пристальное внимание
Джонсон уделял мастерству, форме и отделке стиха. В лучших стихотворениях
поэта явно чувствуется строгая самодисциплина. В них на практике реализуется
его идеал гармонического сочетания всех компонентов, или, выражаясь его
собственными словами, "целое состоит из таких частей, без любой из которых
оно не является целым" {Литературные манифесты западноевропейских
классицистов. М., 1980. С. 201.}.
Джонсон, как и Донн, противопоставлял поэтическим излишествам
елизаветинцев низкий стиль разговорной речи, но в остальном пути обоих
поэтов решительным образом расходились. "Я люблю чистый и опрятный слог,
если он не бесцветен и не тривиален. Двусмысленные выражения выводят меня из
терпения" {Там же. С. 185.},- писал Джонсон. Его идеалом была простота и
ясность. Известно, что свои мысли он сначала излагал прозой, а затем
придавал им поэтическую форму. Это помогало ему достичь предельной четкости
мысли и единства тона. По сравнению с елизаветинцами и Донном у Джонсона
мало поэтических образов и они имеют иной характер. Он всегда употребляет
слово точно, обычно пользуясь его прямым значением, и мысль у него в отличие
от Донна не перевешивает слово. Меньше экспериментирует он и с размером, по
большей части пользуясь так называемым рифмованным куплетом (пятистопный ямб
с рифмами по схеме аа, bb, cc). Его поэзию отличают необычное сочетание
простоты и утонченности, особого рода сжатость и выразительность слога,
грациозная изысканность формы и мужественная энергия тона. В лирике, как и в
драматургии, Джонсон не повторял никого из предшественников или
современников, а упорно и последовательно шел своим путем. <...>
А. Н. Горбунов
Бен Джонсон
Стихотворения
ПРИГЛАШЕНИЕ ДРУГА НА УЖИН
Любезный сэр, прошу вас вечерком
Пожаловать в мой небогатый дом:
Надеюсь, я достоин вас. К тому же
Облагородите вы скромный ужин
И тех моих гостей, чье положенье
Иначе не заслужит уваженья.
Сэр, ждет вас замечательный прием:
Беседе - не еде - царить на нем.
И все же вас, надеюсь, усладят
Мои оливки, каперсы, салат,
Баранина на блюде расписном,
Цыпленок (если купим), а потом
Пойдут лимоны, винный соус в чаше
И кролик, коль позволят средства наши.
Хотя и мало нынче дичи, но
Для нас ее добудут все равно.
И если небеса не упадут,
Нас неземные наслажденья ждут.
Чтоб вас завлечь, есть у меня капкан:
Вальдшнеп, и куропатка, и фазан,
И веретенник наш украсят стол...
Затем хочу, чтоб мой слуга пришел
И нам прочел Вергилия творенья,
А также наши с вами сочиненья,
Чтоб пищу дать по вкусу и умам.
А после... После предложу я вам,
Нет, не стихи уже, а всевозможные,
Вкуснее всех моих стихов, пирожные,
И добрый сыр, и яблоки, и груши...
Но более всего согреет душу
Канарского вина хмельной бокал,
Которое в "Русалке" я достал:
Его и сам Гораций пил когда-то,
Чьи детища мы ценим больше злата.
Табак, нектар иль вдохновенья взрывы -
Все воспою... за исключеньем пива.
К вам не придут ни Пуули, ни Пэрет,
Мы будем пить, но муза нас умерит.
Вино не превратит в злодеев нас.
Невинны будем мы в прощальный час,
Как и при встрече. И давайте с вами
Печальных слов под лунными лучами
Не говорить, чтоб не спугнуть свободу,
И пусть наш пир вершится до восхода.
Перевод В. В. Лунина
Вам тайный путь к обогащенью ведом? -
Что ж ходит нищета за вами следом!
Ты мне сказал, что быть поэтом - стыд!
Пусть прозвище тебе отныне мстит!
Асклепию был жертвуем петух
За исцеленье. - Я же сразу двух
Тебе дарую, если сам уйдешь
И на меня недуг не наведешь!
Осел с супругой держится аскетом,
Живя с чужими женами при этом.
Кто, вспомнив смерть, дрожит, как лист осенний, -
Тот, видно, слабо верит в воскресенье!
Перевод Д. В. Щедровицкого
ЭПИТАФИЯ НА МОЮ ПЕРВУЮ ДОЧЬ
Здесь почиет малютка Мэри.
Нет для меня страшней потери.
Но надо меньше горевать:
Бог дал ее, бог взял опять.
В шесть месяцев сойдя в могилу,
Она невинность сохранила.
Ее душа - уже в раю
(Взяла на небо дочь мою
Мать божья волею своей),
А здесь, разъединившись с ней,
Внутри могильного предела
Лежать осталось только тело.
Перевод В. В. Лунина
Донн! Полюбив тебя, и Феб и музы
Расторгли с прочими свои союзы.
Плод молодого твоего труда
Стал образцом и будет им всегда.
Твоим стихам прекрасным нет числа,
Для них мала любая похвала!
Язык твой и искусство, без сомненья,
С любым твореньем выдержат сравненье.
Тебя я восхвалять и впредь готов,
Но в мире нет тебя достойных слов!
Перевод В. В. Лунина
Прощай, мой Бенджамин. Вина моя
В том, что в твою удачу верил я.
Ты на семь лет был ссужен небом мне,
Но нынче оплатил я долг вполне.
Нет, не рыдаю я. Рыдать грешно
О том, что зависть вызывать должно.
Нам всем придется скоро в мир теней
Уйти от плоти яростной своей.
И если горе не подточит силы,
То старость доведет нас до могилы.
Спи, сын мой! Схоронил здесь, без сомненья,
Бен Джонсон лучшее свое творенье
И клятву дал: столь сильно, как его.
Не полюбить вовеки никого.
Перевод В. В. Лунина
Кэмден, почтенный муж! За все, что знаю,
За все, что я собою представляю,
Я у тебя в долгу, как и страна,
Которая тобой наречена.
Ты даже лучше понял сущность века,
Чем мог он ожидать от человека.
Как честен ты в своих произведеньях!
Как в древних разбираешься твореньях!
Какою властью наделен твой глас!
Лишь ты один учить умеешь нас!
Прости за правду. Скромность знает каждый
Твою, и все ж - пожертвуй ей однажды.
Я тише, чем достоин ты, пою...
Прими ж, прошу, признательность мою!
Перевод В. В. Лунина
ЭПИТАФИЯ НА С. П., ДИТЯ ПЕВЧЕСКОЙ КАПЕЛЛЫ КОРОЛЕВЫ ЕЛИЗАВЕТЫ
О нем прочтя, пусть стар и млад
Рыдают ныне
И знают: он не виноват
В своей кончине.
Он рос прекрасен и умен,
Судил о многом,
И стал причиной распри он
Природы с богом.
Всего тринадцать лет он жил -
Судьба жестока,
Из них в театре он служил
Три полных срока.
Все старцы, сыгранные им,
Так были ярки,
Как будто духом молодым
Владели парки,
И тут судьба, что им сродни,
Его убила.
Тогда раскаялись они,
Да поздно было.
В живой воде им искупать
Хотелось тело,
Но небо душу уступать
Не захотело.
Перевод В. В. Лунина
Амура пожелав воспеть,
Я стих расставил, словно сеть,
А он вскричал: "О нет, клянусь,
К поэту в сеть не попадусь!
Вот так мою сумели мать
И Марса некогда поймать.
Но есть ведь крылья у меня!"
И упорхнул. С того-то дня
Я заманить его не мог,
Хоть столько хитростей привлек.
Вот холодок в стихи проник:
Сбежал Амур, а я - старик...
Перевод Д. В. Щедровицкого
Ты, Пенсхерст, не из мрамора сложен.
Нет у тебя ни блещущих колонн,
Ни крыш, горящих светом золотым,
Ни фонаря, чтоб похваляться им.
Ты только дом, обычный старый дом,
И зависти не вызовешь ни в ком.
Ты радуешь иным - землей, водой,
И воздухом, и лесом пред собой.
Твой лес дарит охотнику услады,
А на холме твоем живут дриады,
Пирует Бахус там, а с ним - и Пан
Под сенью буков, посреди полян.
Там древо выросло - великий житель,
И музы все нашли себе обитель.
Его кора изрыта именами
Сильванов, чьи сердца сжигало пламя.
Сатир румяный фавнов там зовет
Водить под дубом Леди хоровод.
А в роще Геймэдж в день и час любой
Оленя ты увидишь пред собой,
Когда захочешь угостить друзей.
В низине, где бежит к реке ручей,
Пасутся и коровы, и телята.
Чуть-чуть повыше - кони, жеребята...
И кроликов не счесть по берегам.
Там лес богат, а в роще Сидни там,
Под сенью тополей у родника,
Видны фазаны - в крапинку бока.
Красотки-куропатки возле пруда
Мечтают, дичью, став, попасть на блюдо.
А если Медвей выйдет из брегов,
В прудах богатый ждет тебя улов:
В сеть сами рвутся карпы то и дело,
И щуки, жить которым надоело,
Когда с ленцой бросаешь невод снова,
В него войти с покорностью готовы.
Угри, желая не отстать от щуки,
Сигают к рыболову прямо в руки.
Есть у тебя еще и сад фруктовый,
Как воздух, чистый и, как время, новый.
Пораньше вишня и попозже слива
Ждут часа поспеванья терпеливо.
Висит так низко всякий вкусный плод,
Что и малыш его легко сорвет.
Хоть ты построен из огромных глыб,
Никто во время стройки не погиб.
Тебе желает счастия народ,
И ни один крестьянин не придет
К тебе без подношения, без дара.
К тебе идет и молодой, и старый,
Кто каплуна несет, а кто - пирог,
Орехи тащут, яблоки, творог.
Кто шлет к тебе с подарком дочерей
На выданье, чтоб по пути мужей
Они нашли. Плоды ж в руках у них
Как бы являют спелость их самих.
Но кроме их любви добавить часом
Что можно было бы к твоим запасам
Безмерным? Здесь любого, кто пришел,
Ждет, изобильный и богатый стол!
И всякий, будь то пахарь или пряха,
Садится за господский стол без страха.
Здесь пиво есть и хлеб. А то вино,
Что пьет хозяин, пью и я равн_о_.
Я точно так же, как и все кругом,
Не чувствую стесненья за столом.
Здесь от души кормить предпочитают
И, сколько съел я мяса, не считают,
А попрошу еще, несут тотчас
Такой кусок, что и не съешь зараз.
Скупым и жадным не был ты вовек.
Когда я оставался на ночлег,
Ты моего коня как на убой
Кормил, как будто я хозяин твой.
Все, что хочу, могу просить я тут,
Здесь и король Иаков смог приют
Найти, когда, охотясь со своим
Прекрасным сыном, вдруг увидел дым
И огоньки, что звали по пути
К твоим пенатам поскорей прийти.
Кто б из селян тебя ни посещал,
Ты каждого с любовью угощал.
Лились слова восторга через край
Хозяйке, что снимала урожай
Похвал за то, как с домом управлялась.
А не было хозяйки, оставалось
Все на местах: белье, еда, посуда,
Как будто ждал гостей ты отовсюду!
Ты, Пенсхерст, не устал ли от похвал,
Так знай же - я еще не все сказал:
Твоя хозяйка прелести полна,
Она и благородна, и скромна.
Хозяин твой - отец своих детей,
Что счастье редкое для наших дней.
А дети слово божье изучают
И потому невинность излучают.
Они, не зная, что такое лень,
Псалмы, молитвы учат каждый день
И постигают благостные чувства,
Военные и прочие искусства.
Уверен, Пенсхерст, каждый, кто сравнит
Тебя с иными замками, на вид
Причудливыми, тотчас скажет честно:
Там чудно строили, а здесь живут чудесно.
Перевод В. В. Лунина
Ну же, Селия, смелее!
Нег любви вкусим скорее!
Наши юные года
Нам даны не навсегда.
Время к любящим сурово;
Солнце утром встанет снова,
Но упустим мы свой час -
Вечной будет ночь для нас.
Что ж мы медлим и таимся?
Мы ль с тобой молвы боимся?
Пусть шпионов полон дом,
Мы ль им глаз не отведем?
Мы ль перехитрить не сможем,
Тех, кто бдит над нашим ложем?
Плод любви сорвать - не грех.
Грех - не скрыть любви утех.
Ведь известно с давних пор:
Кто не пойман - тот не вор.
Перевод М. И. Фрейдкина
Поцелуй меня. Про это
Не сболтну и по секрету.
Я любимую мою,
Как болтун, не предаю.
Поцелуй же, не хитри
И богатством одари
Мои губы. Им сейчас
Плохо без твоих. Сто раз
Поцелуй, а после - тыщу.
Снова - сто... Я этой пищи
Съесть готов такой запас,
Сколько в Ромни трав у нас,
Сколько капель в Темзе синей
И песка среди пустыни,
Сколько звезд во мгле ночной
Золотят поток речной
В час, когда воруют счастье
Те, что у любви во власти.
Любопытный - дать совет
Хочет им, а их уж нет.
А завистник истомится,
Видя радостные лица.
Перевод В. В. Лунина
ПЕСНЯ. ЖЕНЩИНЫ - ТОЛЬКО ТЕНИ МУЖЧИН
Спешишь за тенью - она уходит,
Спешишь от нее - за тобой стремится.
Женщину любишь - тоже уходит,
Не любишь - сама по тебе томится.
Так, может, довольно этих причин,
Чтоб женщин назвать тенями мужчин?
Утром и вечером тени длинны,
В полдень - коротки и бесцветны.
Женщины, если мы слабы, сильны,
А если сильны мы, то неприметны.
Так, может, довольно этих причин,
Чтоб женщин назвать тенями мужчин?
Перевод В. В. Лунина
До дна очами пей меня,
Как я тебя - до дна.
Иль поцелуй бокал, чтоб я
Не возжелал вина.
Мечтаю я испить огня,
Напиться допьяна,
Но не заменит, жизнь, моя,
Нектар тебя сполна.
Тебе послал я в дар венок
Душистый, словно сад.
Я верил - взятые тобой
Цветы не облетят.
Вздох подарив цветам, венок
Вернула ты назад.
Теперь дарить не свой, а твой
Он будет аромат.
Перевод В. В. Лунина
На струйку за стеклом взгляни
Песчинок крохотных -
Чуть больше пыли.
Поверить можно ль, что они
Когда-то человеком
Были?
Что, словно мошка, человечье тело
В любовном пламени сгорело?
Да и теперь останки той
Любви земной
Не могут обрести покой.
Перевод В. В. Лунина
МОЙ ПОРТРЕТ, ОСТАВЛЕННЫЙ В ШОТЛАНДИИ
Видать, глазаст Амур, да слухом слаб.
Иначе та, кого
Всего
Сильней люблю я, сердца моего
Отвергнуть не могла б.
Уверен, стих мой, обращенный к ней,
Был нежного нежней
И всех моих стихов сильней.
Так не споет влюбленно
И юноша у древа Аполлона.
Но страхи между тем,
От коих мысль устала,
Кричат - она видала,
Что я уж сед совсем,
Что мне уж - сорок семь...
Моя любовь была ей не слышна,
Зато солидный мой живот она
Заметила, увы, и... осуждала.
Перевод В. В. Лунина
ПОСЛАНИЕ К ДРУГУ, УБЕЖДАЮЩЕЕ ЕГО ОТПРАВИТЬСЯ НА ВОЙНУ
Очнись от сна, мой друг! Ты слышишь, бьет
Набат войны в Европе и зовет
Прервать досуг греховный! Иль меж нас
Уж нет таких, кто в скверне не погряз?
Он кличет тех, кому постыло гнить
Без дела, кто хотел бы оживить
Мужскую честь, почившую в гробу,
Восстав на благородную борьбу.
Иным заботам смертных - грош цена.
Все их затеи рухнут, как одна.
Взгляни на честолюбца, что хвалу
Готов, как нищий, клянчить на углу
И лесть скупать за деньги, но в миру
Заслужит лишь бесславье и хулу!
А вот обманщик ловкий, что не чтим
Никем и никого не чтит - каким
Путем в своих он плутнях не пойди,
А все овраг змеиный впереди!
Вот гордый сэр, что важен и тяжел
На вид, а гол, на деле, как сокол.
Откроется, каков его доход,
И вмиг его от злобы разорвет!
А тот, кого зовет счастливцем свет, -
Всеобщей тайной зависти предмет,
И все его чернят, кто испокон
Мечтали сами быть в чести, как он.
Повсюду ложь, на что ни бросишь взгляд.
Бежать, бежать, куда глаза глядят! -
Велит нам разум. Уж честней бежать,
Чем в этой жиже смрадной погрязать.
Весь здешний мир замешан на дрожжах
Безумства, и царит в его садах
Безудержное буйство сорных трав,
Учение Создателя поправ.
Мир закоснел в распутстве и грехах,
И чужд ему небесной кары страх.
Все доброе опошлено. На всем
Печать двуличья. То, что мы зовем
Сегодня дружбой, - скрытая вражда.
Нет ни стыда, ни правого суда.
Молчит закон. Утехи лишь одни
Желанны тем, для коих честь сродни
Игрушке. Шутовства и чванства смесь -
Вот их величье. И в почете здесь
Обжора, франт да толстая мошна,
Что похоть их обслуживать должна.
Почем платил придворный жеребец
За ленты и крахмал, чтоб наконец
Стал вид его кобылке светской люб
И та ему подставила свой круп,
Пылая вожделеньем оттого,
Что лорд пред ней? И пакостней всего,
Что ей нельзя иначе поступить
(Днесь неучтиво шлюхою не быть):
Коль знатен он и вхож в высокий свет,
То с ним блудить - урону чести нет.
Что мы клеймим в лачуге как разврат,
То в замке - томной негой окрестят.
О, эти твари! Кто постиг вполне
Повадки их бесстыдные и не
Был возмущен! Коль голос чести тих,
Пусть смех и злоба сложат гневный стих
О тех, что пред нарциссовым стеклом
Рядят, кого им выставить ослом,
Сплетают в сеть цветки да завитки,
И чтобы уд мужской завлечь в силки,
Ему всечасно ставят западни.
А меж собой - как мелочны они!
Коль на подруге бант не так сидит,
Вмиг заклюют. Зато, забыв про стыд,
Едва завидят модный пикардил,
Визжат, как будто слепень укусил.
Ревнуют, и бранятся, и юлят,
И бедрами виляют, и скулят -
Выделывают сотни мерзких штук,
Как свора исходящих течкой сук.
А с виду - лед. Ведь если им порой
Поклонник и подбросит фунт-другой
На сласти - разве ж это неспроста!
О, нынче нашим дамам не чета
Питс, Райт, Моде - сегодня стиль не тот.
Им леди сто очков дадут вперед.
Народ наш горд, но уважает знать
И потону им склонен позволять
Жить в блуде, не таясь и на виду.
Здесь, как на бирже, их товар в ходу.
Кто похотью к чужой жене влеком,
Тот и свою не держит под замком.
Муж нынче грубым скрягою слывет,
Коль не пустил супругу в оборот
И не сумел всех средств употребить,
Чтоб с честного пути бедняжку сбить.
Сестрой торгует брат, а лорда друг
С его же леди делит свой досуг.
Не принято и думать ни о чем,
Кроме любовниц. Будет наречен
Пажом служанки тот, кто грубый пыл
Ни с кем из знатных шлюх не разделил
Иль не бывал бессчетно ублажен
Щедротами примерных наших жен.
Вот каковы дела и нравы их.
Достойны ли они, чтоб ради них
Терять здоровье? Разум? Сердце? Честь?
Швырять на ветер тысячи и сесть
Во Флит иль в Каунтерс? Не в угоду ль им
Несется франт по людным мостовым,
В пух разодет, в карете иль верхом,
Чтоб из Гайд-парка въехать прямиком
На те подмостки, где, как говорят,
Не принят слишком вычурный наряд,
Где гребни, склянки, пудры и духи,
Как, впрочем, и любовные стихи,
Уж не спасут. Не ради ль них, мой друг,
Себя мы обрекаем на недуг?
Безумства? Ссоры? Не за них ли пьем
Сверх меры, чтобы выблевать потом
С проклятьем? Отчего с недавних пор
В гостях напиться пьяным - не позор?
Что за геройство - прочих перепить,
Когда героя впору выносить
Проветриться? Таким предстал для нас
Мир немощный и дряблый. Всякий час
Пороки наши множатся. Они
В движенье постоянном (что сродни
Погоне), по телам и головам
Друг друга заползают в души к нам,
Переполняя чувства и умы,
Пока под грузом их не рухнем мы.
Я говорю: беги, мой друг, беги
От гибельных сих пропастей, где зги
Не разглядишь. Уж короток и день
Стал для игры - так нам и ночь не лень.
На то потратить, чтоб одним броском
Себя навек связать с ростовщиком.
Старик уже не в силах сам поднять
Стакан игральный - ну так он нанять
Того, кто б за него сыграл, спешит
И взором стекленеющим следит,
Как тот бросает. Так развратник рад
Хоть поглядеть под старость на разврат.
Нас червь азарта точит. Мы же с ним
Не можем сладить или не хотим.
Иль так тщеславье в нас раздражено?
(Хоть это нам не оправданье.) Но
Уж лучше так, чем вовсе потерять
Достоинство и честь и восхвалять
Их светлости любой удачный шар,
Крича, что лорда выдает удар,
Хоть, кажется, какое дело мне,
Раз я стою спокойно в стороне?
Ведь хоть охрипни я, хваля его,
Их светлость не вернут мне и того,
Что мне потом придется уплатить,
Чтоб сорванное горло подлечить.
Лесть лорду дешева, поскольку он
Такой толпой лакеев окружен,
Которым их лакейство не претит,
Что жалкий одиночка-льстец, кто льстит
Без низости, пред этой бандой слаб.
Зато продажный шут и подлый раб
Возлюблен и в чести. О, времена!
Беги, мой друг! Пусть строк моих волна
Тебя умчит из ада, где льстецы,
Завистники, фискалы, гордецы,
Наушники, шпионы, шептуны
(Чьи руки кровью тех обагрены,
Кто их не раскусил), где мастаки
В искусстве лжи, ханжи, клеветники,
Бахвалы, лжесвидетели кишат
Несметною толпой. И этот ряд
(Ведь род людской плодит повсюду грех)
Длить много легче, чем прервать иль всех
Пересчитать на первый и второй,
Хоть будь фельдфебель ты над всей землей.
Простимся ж, Колби. В свой опасный путь
Возьми с собой заветы друга: будь
Столь безупречен, чтобы дел своих
Ты мог не устыдиться в смертный миг;
Ищи не славы на полях войны,
Но истины единой; без вины
Не виноваться; властвуй над собой
И сможешь одолеть в борьбе любой;
Не сетуй на судьбу, и, что она
Тебе ни шлет, - верни ей все сполна;
Какой она тебе ни кажет лик,
Смирись, но будь себе равновелик.
Знай: удостоит высшая хвала
Не доблести, а добрые дела.
Я верю, друг мой: мертвый иль живой,
Ты не уронишь чести родовой.
Еще последний мой тебе совет:
Не богохульствуй. Среди смертных нет
Такого, в ком бы чтили храбреца,
За то, что он дерзнул хулить Творца.
Теперь ступай искать покой в бою.
Кто пал за веру, быть тому в раю.
Перевод М. И. Фрейдкина
Не будь, о госпожа моя, строга,
Когда тобой покинутый слуга
Тебе опишет, каково ему
С тобой расстаться; так в ночную тьму
Внезапно канет полдня светлый луч,
И солнца лик сокроется меж туч
На долгие полгода, что должны
Прожить мы врозь, той тьмой разведены.
В житейских бурях каждый день и час
С теченьем лет подтачивают нас.
Увы, нет в сердце прежнего тепла -
Безвременно зима моя пришла.
Я телом слаб, а без тебя, мой друг,
Кто исцелит души моей недуг?
Ты мне ее вернешь? О, нет, тогда
И отнимать не стоило труда.
Оставь ее себе - уж лучше ей
Пасть беззащитной жертвою твоей,
Чем здесь со мной остаться. Впрочем, будь
Что будет. Меж людьми свой грустный путь,
Как призрак, я пройду, уныл и тих,
Пока не встречу снова вас двоих.
Перевод М. И. Фрейдкина
Будь, как Вергилий, холоден поэт
Иль тучен, как Гораций, или сед
И стар годами, как Анакреон -
Все мнит читатель, что поэт влюблен.
Кто ж запретит и мне в моих стихах
Игривым быть, как юный вертопрах,
Который провести не мыслит дня,
Чтоб не взнуздать крылатого коня?
Одев чело плющом, взгляну-ка я,
Кто будет мне завистник и судья.
Супруги и отцы! От глаз моих
Сокройте дочерей и жен своих!
Я заявить спешу свои права
На все, чем прелесть женская жива.
Ведь лица, формы, линии - черты
И атрибуты женской красоты -
Весьма любезны музам. Но поэт
Воспеть их вправе, вожделеть же - нет.
Поэтому уймитесь. Жен и дев
Лишь восхваляет скромный мой напев
(Коль им к лицу хвала), иль будет вам
Спокойней, если ваших милых дам
На мерзких ведьм, уродливых и злых,
Заменят эльфы? Впрочем, даже их
Держите в затрапезье, ведь шелка
Пройдох-певцов манят издалека.
А век наш поэтическим слывет,
И нынче каждый конюх - рифмоплет.
Но я, уж двадцать лет живущий там,
Где столько шелка, что не снилось вам,
Не хуже тех, кто поставляет шелк
Иль ус китовый, знаю в этом толк.
Я, что не раз едал на серебре
Среди франтих и франтов при дворе,
Изведав и вражду, и дружбу их, -
Я знаю, их ли платья, что на них.
И потому хулить пристало ль мне
Того портного, что своей жене
Перед началом брачной их игры
Давал одеть наряд, что до поры
Заказчице не послан? Он грешил
Лишь тем, что упредить других спешил.
По мне ж, одень ты клячу хоть в парчу,
Я оседлать ее не захочу,
Как и твою жену, хоть на нее
Ты лучшее навесь свое шитье.
Ведь если так, то похоть возбудит
И стул, коль модной тряпкой он обит.
Но я, мой друг, признаюсь, не из тех,
Кого атлас да бархат вводят в грех.
Иль мнишь ты, будто я, как тот лакей,
Что, в гардеробной у жены твоей
Отряхивая с юбок пыль и грязь,
Томится, от желанья распалясь,
Иль, брошенный башмак ее найдя,
Его лобзает, страстью исходя,
Иль на висящем платье задерет
Подол и то вершит, чего мой рот
И вымолвить не в силах? Ты-то был
От счастья без ума, когда следил
За бедным парнем в щелку! Впрочем, он,
Будь хоть немного грамоте учен,
В стихах бы прозу чувств своих воспел,
Мол, за любовь позор он претерпел.
Подобных бардов нынче пруд пруди!
Такой заметит бантик на груди -
И вмиг готов сонет. А тот, другой,
Что в мадригале к матери родной
Расхваливал французский капюшон,
Что на знакомой леди видел он
У Мэри Спиттл! "О, как была пестра
На бирже и в порту шелков игра!" -
Поет один, другой в ответ ему
Язвит, что шелку этому всему,
Мол, грош цена, твердит, что для него
С Чипсайдом не сравнится ничего -
Там в дни гуляний, по его словам,
Не лавки напоказ являют вам
Атлас, панбархат, плюш и кружева,
А окна - вот, мол, пышность какова!
Пусть глупостями тешатся глупцы,
А то, пожалуй, не сведет концы
С концами сводня-жизнь! Мне ж дела нет,
Пленит ли их роскошный туалет
На жирной шлюхе иль стульчак в резьбе!
И не спрошу я, почему тебе
Стократ важнее женино тряпье,
Чем ум, манеры и лицо ее!
Перевод М. И. Фрейдкина
Нельзя считать плохим того из нас,
Кто возвращает долг не в должный час.
В нужде злодейства нет, лишь ростовщик
В ней видеть преступление привык.
А он - не друг. Ведь дружба чем верней,
Тем меньше ищет выгоды своей.
Я был бы должником сейчас едва ли,
Но есть особы, что со мной порвали,
Долг не вернув. Так я прошу покорно,
Дай мне отсрочку. Это не зазорно,
Нет преступленья в том, что обязательств
Не выполнил я в силу обстоятельств.
Ведь страшно, если тот, кто в долг дает,
Не верит мне и только денег ждет.
Будь другом, подожди. К тому ж не даром!
Я не бесплоден, я - земля под паром.
С меня ты снимешь урожай, как с поля
Богатого, а может, и поболе.
Перевод В. В. Лунина
* *
*
Всегда свежа, всегда опрятна,
Всегда надушена изрядно,
Всегда одета, как на бал.
Но, леди, я б вас не назвал
Ни обаятельной, ни милой,
Хотя румяна и белила
Вы скрыть умеете вполне.
В ином любезна прелесть мне.
Невинный взгляд, убор неброский,
Небрежность милая в прическе
Для сердца больше говорят,
Чем ваш обдуманный наряд.
Перевод М. И. Фрейдкина
Что ж ты бежишь забот
И сон не гонишь прочь?
Сознание умрет,
Коль будет спать весь год.
Ему не превозмочь
Ту моль, что гложет ум и знанья день и ночь.
Иль Аонид ручей
Иссяк? Иль Феб остыл
И с арфою своей
Ждет песен поновей?
Или у нимф нет сил
Сорочий слушать крик, что долы огласил?
Молчанью твоему
Причина есть, видать.
Но знай, что ни к чему
Великому уму
Похвал и славы ждать -
Лишь сам себя хвалой он может награждать.
Пусть жадных рыбок стая
Стихи-наживки любит,
В которых фальшь пустая,
Искусством их считая,
Тщеславье рыб погубит,
И мир про глупость их с насмешкою раструбит.
Ты лирою своей
Вновь песню разбуди
И, словно Прометей,
Огонь для всех людей
У неба укради.
Афина и тебе поможет, подожди.
Пока же век нечуткий
Еще у лжи во власти,
Не создавай и шутки
Для сцены-проститутки.
Тогда хотя б отчасти
Ты избежишь копыт осла и волчьей пасти.
Перевод В. В. Лунина
Покинь театр бездарный
И этот век фиглярный,
Где что ни день творится суд неправый
Над каждой пьесой здравой,
Где наглостью и спесью с двух сторон
У мысли отнят трон.
Пусть ум их извращенный,
Тщеславьем изощренный,
Лютует, бесится, зовет к суду -
Им не набросить на тебя узду.
Пшеницей кормишь их,
А им бы нужен жмых.
Растрачивать талант свой не пристало
На жрущих что попало.
Напрасно лучший хлеб давать тому,
Кому он ни к чему.
Пусть жрут одни помои,
Пусть пойло пьют свиное.
Коль сладко им оно, а не вино,
Как свиньям, им завидовать смешно.
Что ж, ясно - нынче в моде
Сюжет "Перикла" вроде.
Тюремный хлеб - и тот его вкусней.
В театре наших дней
Его схватить из миски норовят.
Театр отбросам рад.
На сцене - пыль в почете,
Муки же - не найдете.
И тот, кто эту дрянь считает пищей,
Пусть то и ест, что не возьмет и нищий.
Но пользу в том сыщи,
Что в бархате хлыщи
Отбросы жрут и на твои проклятья
Плюют твои собратья,
Себя ж твоею славой защищая
И слух твой оглушая
Комическим хламьем,
Придуманным глупцом,
И в том, что с ним бесчестье делишь ты,
Коль эти пьесы грязны и пусты.
Себя не продавай,
А лучше заиграй
На лютне, как Алкей. И пусть свой жар
В тебя вселит Пиндар.
Да, сил уж мало, и судьба горька,
Но коль ты жив пока,
Излей весь гнев души
И мерзость сокруши.
Пускай шуты глумятся над тобой -
Не парализовать им разум твой.
Когда же ты, хваля
И славя короля,
А с ним - его к всевышнему стремленье,
Вдруг запоешь в волненье,
Придется им навек умолкнуть. Ведь
Им, как тебе, не спеть
О мире и войне.
А звезды в вышине,
Когда они прочтут про Карловы деянья,
Узрят вокруг себя его сиянье.
Перевод В. В. Лунина
Бен Джонсон
(1572-1637)
Бен (уменьшительное имя от Бенджамин) Джонсон, сын протестантского
священника, был воспитан отчимом, подрядчиком по строительным работам.
Будущий драматург получил хорошее образование в школе, где его учителем был
знаменитый филолог и историк У. Кэмден. Впоследствии Джонсон всю жизнь
продолжал учиться самостоятельно и стал одним из ученейших людей эпохи. В
юности Джонсон работал с отчимом, служил в английских войсках в Нидерландах,
позднее связал свою судьбу с театром, где он пробовал силы как актер и в
конце концов прославился как талантливейший драматург. Джонсон был первым
английским писателем своей эпохи, издавшим при жизни собрание сочинений,
куда вошли его лирические сборники "Эпиграммы" и "Лес" (1616). Его третий
сборник "Подлесок" (1640) вышел в свет уже после смерти автора и был
подготовлен к печати друзьями поэта. Кроме того, Джонсон написал еще ряд
произведений, не вошедших в эти сборники. Издатели обычно включают их в
раздел избранных стихотворений.
Все переводы стихотворений Джонсона публикуются впервые.
ПРИГЛАШЕНИЕ ДРУГА НА УЖИН
Впервые напечатано в "Эпиграммах". При сочинении этого стихотворения
Джонсон опирался на эпиграммы Марциала. Приводим одну из них (V, 78):
Если скучно тебе обедать дома,
У меня голодать, Тораний, можешь.
Если пьешь пред едой, закусок вдоволь:
И дешевый латук, и лук пахучий,
И соленый тунец в крошеных яйцах.
Предложу я потом (сожжешь ты пальцы)
И капусты зеленой в черной плошке,
Что я только что снял со свежей грядки,
И колбасок, лежащих в белой каше,
И бобов желтоватых с ветчиною.
На десерт подадут, коль хочешь знать ты,
Виноград тебе вяленый и груши,
Что известны под именем сирийских,
И Неаполя мудрого каштаны,
Что на угольях медленно пекутся;
А вино станет славным, как ты выпьешь.
Если же после всего, как то бывает,
Снова Вакх на еду тебя потянет,
То помогут отборные маслины,
Свежесобранные с пиценских веток,
И горячий горох с лупином теплым.
Небогат наш обед (кто станет спорить?),
Но ни льстить самому, ни слушать лести
Здесь не надо: лежи себе с улыбкой.
Здесь не будет хозяев с толстым свитком,
Ни гадесских девчонок непристойных,
Что, похабными бедрами виляя,
Похотливо трясут их ловкой дрожью.
Но - что ни надоедно, ни противно -
Кондил-крошка на флейте нам сыграет.
Вот обед наш. За Клавдией ты сядешь:
Ведь желанней ее у нас не встретишь.
Перевод Ф. Петровского
Публий Вергилий Марон (70-19 гг. до н. э.) - знаменитый римский поэт,
автор "Энеиды".
...в "Русалке" я достал... - "Русалка" - таверна в Лондоне, где
собирались поэты и драматурги и где, по воспоминаниям мемуаристов, Джонсон
вступал в дискуссии с Шекспиром.
Квинт Гораций Флакк (65-8 гг. до н. э.) - римский поэт.
...ни П_у_ули, ни Пэрет... - Комментаторы считают, что Джонсон имеет в
виду определенных лиц. Некто Роберт Пуули был известен как осведомитель;
скорее всего и Пэрет занимался тем же.
...прозвище... мстит! - то есть невежда.
Асклепий - в античной мифологии бог медицины, покровитель врачей.
ЭПИТАФИЯ НА МОЮ ПЕРВУЮ ДОЧЬ
Впервые напечатана в "Эпиграммах".
...бог дал ее, бог взял опять. - Библейская реминисценция: "Господь
дал, Господь и взял; да будет имя Господне благословенно!" (Книга Иова, I,
21).. Эти слова часто варьируются в средневековых и ренессансных эпитафиях.
Впервые напечатано в "Эпиграммах".
Стихотворение было написано в 1603 г., когда умер сын поэта. Впервые
напечатано в "Эпиграммах".
...мой Бенджамин. - Сына Джонсона звали так же, как н отца.
По-древнееврейски Вениамин (англ. Бенджамин) значит "сын десница", а также
"удачливый", "счастливый" (поскольку правая сторона традиционно связывалась
со счастьем). В оригинале поэт обыгрывает оба эти значения.
Впервые напечатано в "Эпиграммах". Признательность к У. Кэмдену
(1551-1623), своему школьному учителю, Джонсон сохранил на всю жизнь.
...тобой наречена. - Камден был автором "Британии" (1586), обширного
труда по истории Англии.
ЭПИТАФИЯ НА С. П.. ДИТЯ ПЕВЧЕСКОЙ КАПЕЛЛЫ КОРОЛЕВЫ ЕЛИЗАВЕТЫ
Впервые напечатана в "Эпиграммах".
С. П. - Соломон Пейви, один из юных актеров певческой капеллы королевы
Елизаветы, который умер в 1602 г. Он играл в маске Джонсона "Праздник
Цинтии".
Парки - в античной мифологии богини судьбы.
Это стихотворение было написано в 1611-1612 гг. Впервые напечатано в
"Лесе".
..мою сумели мать и Марса некогда поймать. - Согласно античным мифам
Вулкан, муж Венеры, изготовил тонкую сеть, в которую поймал Венеру и ее
возлюбленного Марса.
Впервые напечатано в "Лесе". Стихотворение было написано до ноября 1612
г., когда умер принц Генри, упомянутый в тексте.
Пенсхерст - загородная усадьба семьи Сидни. В начале XVII в. ею владел
Роберт Сидни, младший брат поэта Филипа Сидни (1554-1586).
...не из мрамора сложен. - Здесь и далее Джонсон противопоставляет
Пенсхерст безвкусным особнякам нуворишей, которые не жалели денег на
украшение своих загородных поместий.
Дриады - в античной мифологии лесные нимфы.
Бахус - в античной мифологии бог плодородия и виноделия (Вакх).
Пан - в греческой мифологии первоначально почитался как покровитель
пастухов, бог стад; впоследствии - как покровитель всей природы.
Там древо выросло... - Имеется в виду дерево, которое посадили в честь
рождения Филипа Сидни.
...сильванов, чьи сердца сжигало пламя. - В римской мифологии
сильванами называли лесных духов; однако во времена Джонсона это слово часто
употреблялось в значении "влюбленный, живущий на лоне природы".
Сатир - в античной мифологии лесное божество, сопровождавшее Вакха;
фавны - низшие лесные божества, которых иногда отождествляли с сатирами.
...под дубом Леди... - По семейной легенде, некая леди Лестер произвела
на свет младенца под этим дубом. Лестеры были тесно связаны с семьей Сидни -
мать поэта была сестрой графа Лестера, а Роберт Сидни в 1618 г. получил
титул графа Лестера.
...роще Геймэдж... - Барбара Геймэдж вышла замуж за одного из Сидни в
1584 г.
Медвей - река на юго-востоке Англии, впадающая в Темзу.
...прекрасным сыном... - принцем Генри.
...к твоим пенатам... - У древних римлян пенатами называли домашних
богов, которые считались покровителями дома и семьи.
...хозяйке, что снимала урожай... - Имеется в виду жена Роберта Сидни.
Хозяин твой... - Имеется в виду Роберт Сидни.
Напечатана в "Лесе". Песня взята из комедии Джонсона "Вольпоне" (III,
7). Там ее поет главный герой, который пытается соблазнить добродетельную
Челию (Селию). В песне использованы мотивы знаменитого стихотворения
Катулла, к которому также обращались и другие поэты этой эпохи - Кэмпион,
Ролей и Крэшо. Приводим стихотворение Катулла в переводе А. Пиотровского:
Будем жить и любить, моя подруга!
Воркотню стариков ожесточенных
Будем в ломаный грош с тобою ставить!
В небе солнце зайдет и снова вспыхнет,
Нас, лишь светоч погаснет жизни краткой,
Ждет одной беспробудной ночи темень.
Так целуй же меня раз сто и двести,
Больше - тысячу раз и сотню снова.
Много сотен и тысяч насчитаем,
Все смешаем потом и счет забудем,
Чтоб завистников нам не мучить злобных,
Подглядевших так много поцелуев.
Впервые напечатано в "Лесе". Джонсон здесь также опирается на строки
выше цитированного стихотворения Катулла и на другое не менее знаменитое
стихотворение римского поэта:
Если спросишь ты, сколько поцелуев
Утолили бы, Лесбия, мой голод...
Ромни - область на юго-западе Англии.
ПЕСНЯ. ЖЕНЩИНЫ ТОЛЬКО ТЕНИ МУЖЧИН
Впервые была напечатана в "Лесе".
Шотландский поэт Уильям Драммонд (1585-1649), которого Джонсон посетил
во время путешествия по Шотландии в 1619 г., в "Беседах Бена Джонсона с
Уильямом Драммондом" так описал историю создания этого стихотворения: "В
разговоре со своей женой граф Пемброк сказал, что женщины лишь тени мужчин,
и она поддержала его. Когда они обратились к Джонсону; он подтвердил это
мнение; тогда графиня дала ему задание доказать это в стихах, и так родилась
его эпиграмма".
Впервые напечатана в "Лесе". В этой "Песне" используются отрывки из
"Писем" позднегреческого прозаика Филострата (III в.). Несколько английских
композиторов сочинили музыку на слова этого стихотворения.
До дна очами пей меня... иль поцелуй бокал... - Филострат писал: "За
меня одного пей глазами... и, пожалуйста, не проливай вина, но добавь в него
воды и, поднеся чашу к губам, наполни ее поцелуями и передай жаждущему"
(XXXIII, 5-7).
Тебе послал я в дар венок... взятые тобой цветы не облетят. - Еще одна
реминисценция из Филострата: "Я послал тебе венок из роз не для того, чтобы
воздать тебе почести, - хотя и это мне бы тоже хотелось сделать, - но чтобы
оказать розам благодеяние и не дать завянуть" (II, 13-16).
...венок вернула ты назад. - У Филострата: "Верни, что осталось от
цветов, потому что теперь они пахнут не только розами, но и тобой" (XLVI,
8-9).
Впервые опубликовано в "Подлеске".
...не могут обрести покой. - Образная мысль поэта состоит в том, что
люди, пользующиеся песочными часами, переворачивают их и тем тревожат
попавший в них прах человека, который сгорел от любви.
МОИ ПОРТРЕТ, ОСТАВЛЕННЫЙ В ШОТЛАНДИИ
Впервые напечатано в "Подлеске". Джонсон написал это стихотворение в
1619 г., отправив его рукопись Драммонду.
...юноша у древа Аполлона. - Имеется в виду поэт, поскольку Аполлон был
покровителем поэзии.
ПОСЛАНИЕ К ДРУГУ, УБЕЖДАЮЩЕЕ ЕГО ОТПРАВИТЬСЯ НА ВОИНУ
Впервые напечатано в "Подлеске". Как видно из концовки стихотворения,
имя друга, которому адресовано послание, - Колби. Комментаторам не удалось
установить, кто он таков и какую роль он играл в жизни Джонсона. Война, на
которую поэт убеждает Колби отправиться, по всей видимости, была одной из
религиозных войн на континенте.
Пикардил - широкий воротник, который был тогда в моде.
Питс, Райт, Модс - имена известных в то время куртизанок.
Флит, Каунтерс - лондонские тюрьмы. В Каунтерсе держали должников.
На те подмостки - то есть на эшафот.
ЭЛЕГИЯ ("Не будь, о госпожа моя, строга...")
Впервые напечатана в "Подлеске". По манере это стихотворение близко
Донну, что дало повод некоторым комментаторам оспаривать авторство Джонсона.
Однако большинство специалистов утверждает, что элегия все же принадлежит
Джонсону. Об этом, в частности, говорит тема старости и физической слабости,
характерная для позднего Джонсона и мало свойственная Донну, автору элегий.
ЭЛЕГИЯ ("Будь, как Вергилий, холоден поэт...")
Впервые напечатана в "Подлеске".
Будь, как Вергилий, холоден поэт... - Согласно рассказу Светония
Вергилий в конце жизни был весьма холоден и малодоступен.
...иль тучен, как Гораций... - Согласно тому же Светонию Гораций был
человеком тучным, маленького роста.
...стар годами, как Анакреон... - Согласно преданию Анакреонт дожил до
глубокой старости.
Одев чело плющом... - В английской традиции плющ часто ассоциируется с
вакхическим весельем.
...у Мэри Спиттл! - Имеется в виду публика, посещающая проповеди,
которые можно было услышать на площади около старинной лондонской больницы в
честь св. Марии в Спиттле.
Чипсайд - район Лондона, где находился рынок и устраивались ярмарки.
Впервые напечатано в "Подлеске". Комментаторы не сумели установить
личность адресата послания.
"ВСЕГДА СВЕЖА, ВСЕГДА ОПРЯТНА..."
Впервые напечатано в "Избранных стихотворениях". Это стихотворение
звучало как песня в комедии Джонсона "Эписин, или Молчаливая женщина" (I,
1).
Впервые напечатана в "Подлеске". Как считают комментаторы, ода не
связана с каким-либо определенным событием в жизни поэта, но в общем плава
выражает неудовольствие по поводу плохого приема публикой его поздних пьес.
Что ж ты бежишь забот... - Некоторые исследователи видят здесь
реминисценцию из "Любовных элегий" Овидия: "Зависть! Зачем упрекаешь меня,
что молодость трачу, что, сочиняя стихи, праздности я предаюсь" (I, 15).
Аонид ручей - источник вдохновения. Аония - древнее имя Беотии, области
близ горы Геликон - священной горы муз. Овидий называл муз "аонийскими
сестрами".
Прометей - в античной мифологии титан, покровитель и благодетель
человека, похитивший огонь с Олимпа и принесший его на землю в дар людям,
Афина - в античной мифологии богиня мудрости. Согласно преданию Афина
помогла Прометею похитить огонь.
Ода была написана после провала пьесы Джонсона "Новая гостиница"
(1629). Напечатана в "Избранных стихотворениях".
...сюжет "Перикла" вроде. - Джонсон имеет в виду "Перикла" Шекспира
(1608-1609), пьесу популярную и в конце 20-х годов. "Перикл" был напасая в
жанре романтической трагикомедии, который мало соответствовал вкусу
Джонсона.
Алкей (VII-VI вв. до н. э.) - древнегреческий поэт-лирик.
Пиндар (522 или 518 - ок. 442 до н. э.) - древнегреческий поэт,
представитель торжественной хоровой лирики.
...не парализовать им разум твой. - Намек на события личной жизни
поэта: в 1628 г. Джонсона разбил паралич.
Короля - Карла I.
Популярность: 1, Last-modified: Mon, 15 Sep 2003 16:47:23 GmT