---------------------------------------------------------------
     OCR: Д-С
---------------------------------------------------------------







     "Мир вращается вокруг оси, и наклон этой оси на два градуса больше, чем
секунду назад...
     Ее/ваши волосы окутали  его/ваше лицо,  погрузив его/вас в  сладкий мир
нежности,  в головокружительный мир  запахов.  Ее/ваши руки обвились  вокруг
него/вас, массируя плечи, шею и бедра,  играя нежную симфонию на инструменте
его/вашего тела.
     ЛИЗА ЛУЧЕЗАРНАЯ: Ее/ваши глаза синие, ее/ваши губы алые и теплые. Плоть
ее вот-вот станет новым солнцем.
     МАЙК  МУЖЕСТВЕННЫЙ: Он/вы силен, он/вы ласков. И его плоть  тоже готова
стать новым солнцем...
     ЛИЗА ЛОВКАЯ: Тигрица, у нее есть когти, она царапается...
     МАЙК МУСКУСНЫЙ: Ид желает воплотиться и возрасти...
     Гремит гром, сверкают молнии и сыплется град.
     И вот наступает  передышка, во время которой они/вы  держатся за руки и
произносят нежные слова и порой на  краткий момент приподнимаются на локтях,
чтобы подарить и принять поцелуй, рассмеяться, улыбнуться и вздохнуть.
     Затененная спальня  подобна лону: темные  стены  навевают покой, матрас
схож с мягким животом, поглотившим их/вас. Это Бремя После. И хотя в нем нет
такого радостного  возбуждения, как  во Времени,  Когда Это Происходит, но и
меньше тщеты,  чем во Времени До. В продолжение всего Шоу  все ждут Времени,
Когда  Это  Происходит.  Иногда  оно  наступает  в  середине  дня,  в  самых
неожиданных местах.  Но чаще,  как  сейчас,  -  поздним вечером. И  ожидание
вечера - это очень долгое ожидание".



     Особенно  если вы  ничтожный  червь, способный  познать сильные чувства
только благодаря Шоу. Особенно в этом случае...



     - Превосходное Шоу, Майк, - сказал Лайми, цедя, поскольку сигара крепко
зажата в его зубах. - Особенно некоторые твои слова, которые ты говорил Лизе
во  Время  После. Вдохновенно! Черт  побери, можно подумать,  что ты в самом
деле любишь ее!
     Майк  Джоргова потуже затянул галстук,  пропустив один  конец магнитной
заколки  под  рубашку. Не  было  никакого смысла отвечать Лайми, потому  что
никто и никогда не слушает  Исполнителя. Кроме того, его  талант, явленный в
Шоу, не стоил того, чтобы его обсуждать: он не собирался более быть звездой.
Он  не  желал обсуждать то,  что через мгновение станет  минувшим  временем,
канувшей в  прошлое  частью  жизни, достойным  забвения.  Если  в  следующие
несколько  часов  все пойдет так,  как  следует,  это  Шоу  будет  для  него
последним.
     -  Мы хотим,  чтобы  завтра вы  двое делали это в  душевой  на  забитом
народом пляже, - сказал Лайми. - Это была моя идея.
     Майк сумел подавить возрастающий гнев - и возрастающее отвращение.
     -  А вам  не кажется,  что  это немного чересчур?  Я имею в  виду - для
окружающих.
     Лайми  не  уловил  сарказма. Лайми  вообще воспринимал слова по большей
части буквально. Подтекст и интонации были выше его понимания.
     - Нет,  Майк, в самый раз. В этом суть.  Вы  будете опасаться всех этих
людей, бояться, что они могут обнаружить вас. Это будет нечто особое  - секс
и страх.
     - А может быть, я буду слишком испуган, чтобы...
     - Ты же знаешь, что это невозможно, Майк. Ты все сможешь.
     И Майк знал,  что это  так. Ведь еще существовали препараты. Приняв их,
он мог бы заниматься сексом даже посреди бегущего в панике стада слонов. Да,
конечно, он сделает это, и никакой испуг ему не помешает. Если он там будет.
Но если его план сработает и  боги улыбнутся благосклонно, завтра его с ними
не будет.
     Майк влез в пальто  - прообраз той модели, которая  в этом  сезоне была
так популярна  среди  зрителей. Он мимоходом подумал  о том, что Шоу, должно
быть, неплохо зарабатывает на производстве "Великолепных пальто Джорговы".
     - Фредрик! - позвал Лайми своим скрипучим голосом.
     Дверь маленькой гардеробной распахнулась, и вошел телохранитель.
     - Мистер Джоргова отправляется домой, - сказал Лайми. - Проследи, чтобы
он прибыл в целости и сохранности.
     - Да,  сэр, - ответил Фредрик.  Его лепные мускулы перекатывались,  как
волны, это было видно даже через  одежду.  Вибропистолет вздымался на груди,
словно уродливая раковая опухоль.
     -  До завтра,  Майк, - произнес Лайми, исчезая за вешалкой с  расшитыми
блестками костюмами.
     Майк подавил желание заговорить с Фредриком по-дружески. Именно Фредрик
должен был помочь ему бежать, и возбуждение от близящейся  развязки щекотало
язык.  Словно укоряя  Джоргову за его мысли,  телохранитель ткнул пальцем во
все   четыре  угла  комнаты,   где  из  неприметных  щелок  торчали  "жучки"
микрофонов. Майк, улыбаясь, натянул перчатки. Он мог подождать с разговором.
И в самом деле, до этого он говорил  с Фредриком только два раза. Первый раз
- две недели назад. Они вышли из студии и как раз пересекали мощенную щебнем
стоянку  аэромобилей. Когда  этот высокий человек  заговорил  шепотом,  Майк
подумал было, что его  телохранитель - новичок и  еще не  знает, что  служба
безопасности  запрещает  всякие разговоры  с подопечным. Затем до него дошли
слова: "Я - за Революцию.  Мы хотим освободить вас. Вы  согласны? Подумайте.
Ответите мне  завтра,  когда мы  будем идти  через стоянку. В других  местах
повсюду микрофоны". Во второй раз Майк сказал только: "Помогите мне".
     Он мог бы  ответить сразу в ту, первую ночь. Ему не нужно было время на
раздумья. Невелика радость - делить  свою интимную  жизнь со  всем остальным
миром. У  Шоу  было семьсот миллионов  зрителей.  Семьсот миллионов  человек
заглядывали  ему через плечо, чувствовали то, что чувствовал  он,  знали то,
что  знал он  (по  крайней мере,  большую часть),  были  с ним повсюду.  Эти
проклятые  зрители сопровождали его, куда бы он ни пошел. Не очень-то весело
было  размышлять о  том, что  Лиза  этой  ночью  занималась  любовью с тремя
сотнями миллионов - или около того - мужчин, а не только с ним одним. В этом
не было ничего смешного.
     - Идемте - сказал Фредрик, быстрым шагом направляясь к двери.
     - Идем, - ответил он, шагая за телохранителем по переходу.
     Этот  телохранитель  состоял  при  нем четыре  недели  с  тех  пор  как
Революционеры освободили Тома  Сторма,  звезду  второй  смены. На место Тома
нашли   новичка,   шестнадцатилетнего   мальчика,   неопытного,   с   трудом
контролирующего эмоции.
     Они  проходили  мимо  вешалок с одеждой, мимо старых  стоек, собирающих
пыль, мимо карточных  столов, за  которыми статисты вкушали недолгий отдых и
тратили  большую  часть  недельного  заработка.  Возможно,  сейчас  они  уже
отправились  получать  первую  дозу  Шоу  второй  смены.  Новый мальчик, Бен
Баннер, сидел за неярко освещенным столиком в уединенном кафе вместе с Эллен
Харт,  которая была намного старше, и потому выглядела эта пара нелепо.  Его
рука тискала ее  колено, вместо того  чтобы  ласкать. Майк не  собирался ими
долго  любоваться. Но  вот  на Выпадение... Эллен вдруг сделалась  туманной.
Черно-серая  пелена  возникла над ней и  вокруг нее. На краткий  момент  она
стала призраком  - была здесь и не была,  была реальной  и нереальной. Потом
все  кончилось  - так же  быстро, как и началось. Техники  бегали туда-сюда,
слушая, что  говорят  им циферблаты о  показаниях  чувствительных  приборов.
Циферблаты на самом деле  таковыми не были. Так только говорилось, их вообще
не было  видно.  Но они  по-прежнему назывались циферблатами. Никто не  знал
почему. Все пожимали плечами и никто не мог сказать: "А я знаю!"
     Фредрик сжал его плечо, напоминая, что, если они хотят совершить побег,
им надо придерживаться  графика. Продолжая свой путь, они свернули в главный
коридор,  который  вел к большой  двери  из  псевдодерева  в конце  тоннеля,
выложенного синей плиткой. Выпадение было сравнительно новым явлением, думал
на   ходу   Майк.   Это    началось   два   месяца   назад,   когда   старые
девяностопроцентные  реле  были  заменены на  новые, дающие  эффект  полного
слияния. Теперь случалось как  минимум полдюжины Выпадений в неделю.  Каждый
раз  Исполнитель  становился  похожим на  неясное  изображение,  размытое по
краям, - некий  туманный образ. Только что на сцене был настоящий актер, а в
следующий  момент  - фантом, похожий (по  слухам)  на изображение  на экране
древнего   телевизора  во   время  электрической  бури.  Исполнитель  вообще
Выпадения не  помнил.  В  его  памяти не оставалось  ничего,  кроме каких-то
обрывков  разговоров, которых  не было  ни на сцене, ни где-либо  в  студии.
Кроме  этого невнятного  бормотания  голосов  не было вообще  ничего. Жуткая
пустота. Он-то знал. Он Выпадал дважды.
     Дверь автоматически открылась, и они вышли. Холодный ветер швырял в них
горсти льда и снега,  жалящие лицо.  Высоко  в небе  между тучами  мелькнула
желтая  луна и  пропала  во  мраке.  Джоргова  устроился  на заднем  сиденье
лимузина,  подвинулся,  давая  место Фредрику,  и напомнил себе, что  машина
прослушивается так же, как гардеробная. Так же, как спальня, гостиная, кухня
и ванная.
     Водитель,  анемичная  человеческая  личинка в  сине-желтой  форме  Шоу,
вырулил  со  стоянки  на  широкое  супершоссе,  настроился  на поток  лучей,
управляющий  движением  транспорта   по  восточному  региону,  и  переключил
управление  на  автоводитель. Они  неслись  вперед в  молчании, хлопья снега
ударяли в стекло, словно мягкие пули - одни громче, другие тише. Температура
колебалась  около  нуля. Дождь  со  снегом  Столбики ограждения,  увенчанные
оранжевыми  огоньками, улетали  назад,  крошечные  часовые,  каждый со своей
светящейся чашей, были настороже.
     У  первого выезда с  территории шофер отключил автоводитель, вырулил из
потока ведущих лучей и опустил вращающийся пандус.  Следуя примеру Фредрика,
Майк тщательно пристегнулся. Через минуту он понял,  зачем  они это сделали.
Легкий пикап  протаранил  нос  их машины,  и  удар швырнул оба  аэромобиля в
открытый кювет, полный  грязи  и талого  снега,  который заляпал  окна. Вода
стекала по кузову, хлюпая возле дверец.
     Фредрик перегнулся  через спинку переднего  сиденья и с  силой  обрушил
рукоять своего вибропистолета на затылок водителя. Тот сполз на  сиденье, не
издав даже стона.
     - Идем, - сказал Фредрик.
     Третий  аэромобиль, ничем  не  примечательный  "чемпион"  тускло-серого
цвета,  остановился  перед ними. Дверцы  были  распахнуты;  беглецы  нырнули
внутрь.
     - Добро пожаловать на свободу, -  бросил через плечо водитель. Это  был
краснолицый мужчина со множеством веснушек и крупными белыми зубами.
     Свобода. Но они не проехали и  сотни ярдов, как из-за деревьев поднялся
вертолет. Лопасти винта свирепо рассекали воздух, подобно драконьим крыльям.
Вертолет-дракон нащупал  их  своими светящимися  глазами,  заливая местность
потоком жидких бриллиантов.
     Фредрик распахнул  со  своей  стороны  дверцу,  положил пистолет  на ее
верхнюю кромку  и  выстрелил прямо  в вертолет.  Тонкий  зеленый луч,  почти
невидимый, поднял облачко бело-голубого дыма, ослепив  дракона на один глаз.
Ответный  выстрел  выбил  стекло  задней дверцы. Фредрик  выстрелил  и попал
снова. Однако второй выстрел  из  вертолета попал  Фредрику прямо  в висок и
расколол его череп, словно дыню.
     - Закройте дверь! - крикнул водитель.
     Но Майк был словно парализован. Он не мог заставить двигаться даже свои
пальцы, не  то что руки. Его тело было стиснуто ужасным захватом, ногти этой
незримой  руки вонзались в его плоть, терзали ее.  Он не мог пошевелиться  -
только  сидел  и  смотрел.  Тело  без  головы  лежало  поперек  сиденья,  из
разорванных вен струилась  кровь.  Фредрик был  мертв.  А  ведь Фредрик  был
единственным из этих людей, с  кем он  был  знаком хотя бы немного. И даже с
Фредриком  он говорил  только  два раза  в жизни! Внезапно все  происходящее
показалось ему каким-то диким,  даже невероятным. Он покидал хорошо знакомый
мир ради  чего-то иного, которое не мог даже себе представить. Он никогда не
был свободным. Его растили и воспитывали для Шоу. Его  учили, как оттачивать
свои  чувства  для  того, чтобы  передавать  их. Его  учили  в  совершенстве
контролировать свои  ощущения.  Короче  говоря,  его  всю  жизнь  кормили  с
ложечки.  Смерть  была  только звуком.  Здесь  она оказалась реальностью;  и
оттого,  что  водителя она  вовсе  не  потрясла,  выглядела  как  реальность
обыденная. Майк хотел выпрыгнуть из машины, но ноги его не слушались.
     Водитель выругался, столкнул тело с сиденья и снова повернулся  к рулю.
Он нажал на акселератор,  сворачивая  на боковую дорогу,  уводившую от ярких
огней в  ночной  мрак. Вертолет последовал за  ними, невзирая на  отсутствие
прожекторов.  От  рокота  его   винтов   вибрировала  крыша,  и   аэромобиль
раскачивался вверх-вниз на своей воздушной подушке. Водитель выключил фары и
вывернул  на  другую  боковую  дорогу,  ведущую  к  густому  лесу.  Вертолет
по-прежнему преследовал их.
     Впереди   вспыхнул  огненный  фонтан.  Пурпурный  и  киноварно-красный.
"Красиво", - подумал Джоргова и тут же ужаснулся  тому,  что  может думать о
чем-то прекрасном после  того, как кровь  из шейных артерий  выплеснулась на
него.
     ... На его лицо...
     Он вытер влажные капли со щек и уставился  на свою руку, которая теперь
двигалась свободно. Он не замечал сырости,  пока не ощутил, как что-то течет
по его  подбородку. На  его лице была кровь Фредрика. Она образовала лужу на
полу. Серо-белое  вещество мозга и кусочки кости с кожей и волосами прилипли
к его пальто и брюкам. Майка вырвало прямо на пол.
     Когда он снова смог посмотреть  вокруг, то увидел, что  фонтаны взрывов
вздымаются все ближе и ближе к машине. Лесной туннель маячил впереди.  Когда
пилот  сообразит, куда они  несутся, он начнет стрелять по машине. При  этой
мысли Майк  не испытал  ни малейшего  страха.  Он боялся не  столько Смерти,
сколько Неопределенности. Умереть было бы лучше, чем пройти через все  это и
столкнуться  с кем-то  и с чем-то, к чему он не был готов. ЭТО было страшно.
Это было ужасно!
     Пламя ударило в  капот, скользнуло по переднему стеклу, пронеслось  над
крышей.
     Машина  свернула с  проезжей  части  дороги,  перевалила через кювет  и
миновала  несколько  валунов,  едва  ли  не врезавшись  в  них, затем  опять
выкатилась на дорогу, успешно уходя  от  огня. На этот  раз, когда  взрыв во
второй раз  настиг их,  аэромобиль  перевернулся.  Взрыв был так  силен, что
внутренняя обшивка  машины  воспламенилась  от  соприкосновения  с  металлом
крыши. Майк начал сбивать огонь, обжигая руки.
     -  Ваше  пальто!  - закричал  конопатый водитель. Он  скинул  пальто из
плотной ткани,  обернул его  вокруг руки и стал бить по  потолку.  Поднялись
клубы удушливого дыма.  Однако огонь, кажется, погас. Для полной уверенности
он продолжал работу.
     Лес  был  близко. Деревья  казались ему  благими  богами.  Над  дорогой
звучали  выстрелы. Огненный  разрыв  ударил  совсем  рядом, замкнул  провода
контрольной системы воздушной подушки  и швырнул машину в неласковые объятия
деревьев,  росших по  краям дороги.  Они летели не так, как  летят листья на
октябрьском  ветру  -  кружась, падая  и взмывая  вновь.  Был звон  деталей,
отделившихся  от механизма и катящихся через дорогу во тьму. Был визг и лязг
металла, сплющивающегося под собственным весом.
     Майк  сжался  за  спинкой  переднего  сиденья,  вспоминая, что  надо бы
расслабить тело, чтобы взрывы  причинили ему как  можно меньше  вреда. Когда
машина  наконец  замерла, лежа крышей вниз под покровом сосновых ветвей,  он
оказался  невредим.  Отделался  лишь  несколькими  синяками.  Самой  большой
проблемой  были пятна крови  и рвоты на одежде.  Он скинул  свою  спортивную
куртку, пытаясь отделаться от омерзительного зловония.
     Кто-то  стоял  у дверцы.  Он  приготовился  увидеть лицо Лайми,  сигару
Лайми,  раскалившуюся в холодном темном  воздухе.  Но  это  был  не  он.  На
стоявшем даже не было униформы Шоу, - Эй, вы, трое, с вами все в порядке?
     С   переднего   сиденья   послышалось  невнятное   мычание.  Показалось
веснушчатое лицо, искаженное то ли от боли, то ли от страха, то ли от того и
другого разом.
     - Фредрик был убит почти сразу. Мне кажется, у меня сломана рука.
     - А вы? - спросил незнакомец, поворачиваясь к Майку.
     - В порядке. Я так думаю.
     - Тогда уходим отсюда. Сейчас приземлится эта чертова вертушка.
     Майк вылез  наружу  и  помог  незнакомцу открыть  искореженную переднюю
дверцу и  извлечь из машины водителя.  Рука  того была, вне всяких сомнений,
сломана.  В  одном  месте  обломок  кости  торчал  наружу  -  острый, белый,
вымазанный кровью.
     Они побежали к большому лимузину,  ожидающему их с включенными фарами в
нескольких сотнях футах по узкой  дороге. Едва  они забрались  внутрь, как в
землю  перед машиной  вонзился  пучок лучей, подняв облако пара. К удивлению
Майка, водитель, вместо  того чтобы ехать прочь,  развернул машину навстречу
стражам  Шоу.  Лучи  разбивались  о переднее стекло, отражались от капота  и
крыльев, не причиняя вреда.
     - Виброзащита, - с улыбкой сказал незнакомец.
     - И весьма эффективная, - добавил Майк. Вращающиеся лопасти аэросистемы
на миг остановились, машину подбросило,  когда один из стражей попал  под ее
днище. Другой  отпрыгнул, продолжая  стрелять.  Шофер  развернул аэромобиль,
направив его прямо на  человека. Водителем он был великолепным. Движения его
рук, лежащих  на рулевом  колесе,  были  плавными,  как у  скрипача. Лимузин
ударил  стража  передним бампером, послав его в короткий смертельный  полет,
завершившийся  в  сотне  футов,  на  остром обломке скалы,  - Мы  отстаем от
графика, - сказал незнакомец. - Двигаем.
     Шофер прибавил скорость.  По сторонам мелькали  деревья - серые тени на
фоне ночного сумрака.
     Когда  непосредственная  опасность  осталась  позади, Майк  вновь  стал
размышлять о той ситуации, в которой он оказался, и о своей чужеродности. Он
повернулся к человеку, который казался ему главным.
     - Что от меня потребуется?
     -  Что?  - переспросил  тот, посмотрев на  него,  и в его темных глазах
мелькнуло что-то большее, нежели просто любопытство.
     - Чем я заслужил эту свободу?
     - Ничем, - сказал тот человек. - Мы освободили вас, потому что...
     Майк заговорил более уверенно:
     - Не надо меня агитировать. Вы в некотором  роде производите Революцию.
Против  Шоу. Предполагается, что  на это  наложен запрет, но кое-какие слухи
просачивались и в студию, мимолетные и неясные Чего вы хотите от меня?
     Незнакомец помолчал несколько мгновений, потом вздохнул:
     -  Нет никакого  смысла  вводить  вас в курс  дела  постепенно.  И я не
порицаю ваше  желание  сразу  определить  свое место. Вы будете заняты тихой
работой  на  всем протяжении  Революции  - когда она наконец  свершится.  Вы
никогда больше не вернетесь в Шоу. Это сделают другие люди.
     Майк почувствовал себя так, словно его подталкивали, заставляли покорно
двигаться с приливом, вместо того чтобы оседлать волну.
     - Я хочу быть в  первых рядах, - сказал он.  Он вовсе не хотел  быть  в
первых  рядах, но он должен  был хоть как-то  влиять на свою жизнь, иначе он
стал бы тем же самым, чем был в Шоу, - марионеткой, послушным инструментом.
     - Это невозможно! Вы слишком нужны нам, и рисковать...
     -  Я буду  в первых рядах, или же я выхожу здесь, - сказал он, взявшись
за ручку дверцы.
     Они смотрели друг на друга,  и каждый старался заставить другого первым
отвести  взгляд. Ни единого  звука,  кроме  журчания  аэросистемы  и шипения
воздуха,  вырывающегося  из-под машины. Шофер и человек  со сломанной  рукой
слушали и ждали.
     - Вы на самом деле готовы взяться за  это? - сказал наконец  собеседник
Майка.
     - Да, черт возьми, я готов.
     Снова воцарилось молчание. Потом незнакомец сказал:
     - Хорошо. Вы меня убедили. - Он повернулся к шоферу:
     - Блейк, отвези нас к доктору Мак-Гиви.
     - Так я буду в первых рядах?
     - Именно.
     Вовсе  не  героизм  и  не  отдаленно-возвышенные  идеи  заставляли  его
добиваться участия в действиях. Он  не хотел снова барахтаться в болоте, где
течение тащило его, не обращая внимания на то, куда хотел двигаться он. Если
бы  они  требовали  от  него участия  в борьбе, он  добивался  бы кабинетной
работы. Он чувствовал себя так, словно теперь он сам определяет свою судьбу.
И от этого ему было все-таки лучше.
     - Что я буду делать, какова моя задача? Незнакомец протянул  ему руку и
пожал протянутую в ответ ладонь Майка.
     -  Прежде всего -  меня  зовут Эндрю  Флексен.  Я являюсь кем-то  вроде
офицера,  дать  более  конкретное  определение я,  пожалуй, не смогу.  -  Он
прервал рукопожатие. - Вашей задачей, раз  уж вы добиваетесь действия, будет
освобождение из Шоу Лизы Монваза.
     Ночь отлетала назад, словно угольная пыль.



     Она разделась, не зажигая света. Она  подозревала, что с некоторых  пор
они установили здесь камеры.
     Она затеяла игру сама с собой, пытаясь угадать, на что похожи тени: вот
голова собаки, уши  злобно  прижаты,  зубы оскалены; вот  осанистая женщина,
нарезающая на  ломти каравай домашнего хлеба и втыкающая - что? - зубочистки
в мякоть; вот паук...
     Что-то еще...
     Но она не могла увидеть себя.
     Она  забралась  на  мурлыкающую  Колыбельную  Перину  и  погрузилась  в
мелодию,  которую  испускали  миллионы  тончайших  волосков,  уговаривая  ее
подвергнуться массажу...
     Она была утомлена.
     Она  думала о  Майке  и  о  Шоу.  И где-то  в глубине ее  души,  где-то
очень-очень глубоко, таилось понимание, что это - две разные вещи.
     Она уснула.



     Анаксемандр  Кокли  был  отнюдь  не из тех  людей,  над которыми  можно
посмеяться.  Он  контролировал  - в  прямом и  переносном  смысле -  семьсот
миллионов человек. Он владел Шоу. Шоу принадлежало ему с самого начала - его
изобретение,  его борьба, его успех. Первые замыслы появились  у него, когда
ему было чуть больше двадцати. Но  никто не поддержал его тогда:  финансовые
тузы так зациклились на идее традиционного телевидения, что не видели ничего
дальше  своих красных носов. Везде, куда бы он  ни приходил, его  ждали одни
лишь нотации. Никто не желал вкладывать деньги в "безумные проекты".
     Это было двести лет назад.  Но он не только добился успеха своего Шоу и
жил, чтобы наслаждаться  торжеством, - нет, кроме всего прочего, грандиозные
доходы позволили ему смонтировать у  себя самую  совершенную, самую лучшую в
мире  установку  компьютерной хирургии. Он  мог покупать в банке органов ООН
новые части тела взамен изношенных. Затем он создал собственный банк органов
и  покинул  банк ООН;  он  жил на  полном  самообеспечении.  Он  жил,  чтобы
торжествовать, - и торжествовал две сотни лет.
     Ранние годы определили его  дальнейший  успех. В  молодости он посвятил
свою жизнь тому, чтобы делать деньги. У него были некоторые черты характера,
помогавшие ему в течение всей жизни: воображение, безжалостность, жадность и
стальная воля. Когда  его  отец умер,  повесив ему  на шею  маленькую фирму,
выпускавшую устаревшее  оборудование для устаревших производств, Анаксемандр
превратил  свой завод в лабораторию. Он рискнул всем: доходами и имуществом,
- и наконец "Кокли электронике" выпустила первого  робота - робота-уборщика,
который мог прибрать  в помещении с  любым видом покрытий, протискивая  свое
компактное тельце под самую низкую мебель,  где домохозяйка могла бы  убрать
только  ползком,  натирая нежные  руки  и  колени. Претворение в жизнь  этой
великой  идеи открыло  перед ним  огромный простор  -  неразработанную жилу:
выпуск машин  для  домашнего  хозяйства  и  ремонта.  Потом  Кокли  выпустил
робокосилку,  которая  быстро   передвигалась  по   траве   (предварительное
программирование по индивидуальным заказам в расширенном варианте или просто
управление по  радио в дешевом  исполнении) и  скашивала  ее без посторонней
помощи. За три года компания  прошла путь от захудалой  шестиразрядной фирмы
до фирмы, входящей в первую сотню преуспевающих.  Через  пять  лет ее  доход
составлял  тридцать  девять   миллионов  долларов  в   квартал  -  благодаря
робомаляру и робогладильщику.
     Робомаляр  был,  возможно,  самой  совершенной  машиной,  произведенной
"Кокли  электронике". Это был  паукообразный механизм,  снабженный  четырьмя
валиками  для внутренних работ, валиком  и тремя кистями для внешних. Каждая
нога была снабжена присоской, которая помогала робомаляру легко удерживаться
на любой плоскости. Фактически изначальному успеху новинки способствовало ее
умение  двигаться по  гладкой  поверхности пика  Ракатаха  - его отвесный  и
лишенный малейших уступов обрыв был признан самым высоким на Луне.
     Успех  принес  деньги.  В   конечном  итоге  он  был  поставщиком  всей
робопродукции  для  "Форд", "Дженерал  моторе" и  "Дженерал электрик". Затем
наступил  подъем серийного  производства. Ежемесячно он получал сотни  тысяч
дохода.  С этими деньгами  он занялся строительством  "Лабораторий  Кокли по
изучению мышления". Именно эта организация  и сотни ее работников  воплотили
Шоу в реальность.
     От рождения идеи до ее осуществления прошло одиннадцать лет.
     Он никогда не  забудет  ту ночь в 1991 году, когда пятьдесят специально
приглашенных репортеров  осторожно сели в кресла со-ощущения и погрузились -
опять-таки  осторожно  - в  ауры  со-ощущения  и испытали то  же  самое, что
испытывал  Элджернон  Фоулер, кладя  голову в  пасть льва.  Они  познали его
страх, его самонадеянность, его  сексуальное напряжение. Они также разделили
чувства и мысли акробатов, которые отталкиваются от своих шестов и  трапеций
и летят в  воздухе в  надежде встретить руки  товарищей; и наиболее эффектно
("И   наиболее   удачно",  -   думал  Кокли)   они  сопережили  смерть   той
очаровательной девушки (как же ее звали? Елена Петровоч? Петрович?), которая
промахнулась  и  упала на  арену с высоты в сто  два фута.  В эту  ночь  - в
возрасте сорока лет - он  изменил мир во  второй  раз. Роботы открыли  новый
виток в эволюции общества. Но Шоу было РЕВОЛЮЦИЕЙ.
     Старые  формы  искусства  умерли. Шоу было  искусством,  доведенным  до
логического  завершения:  можно  было   по-настоящему   разделить  с  другим
человеком его ощущения. Больше не было книг и кинолент: они  не запрещались,
просто  стали  блеклыми  и  скучными  в  свете  новейших  успехов  индустрии
развлечений.  Телевидение вскоре вышло из  употребления, хотя и продержалось
еще  несколько  лет. Теперь,  когда  существовали  сопереживаемая  любовь  и
сопереживаемый  секс, настоящие  становились  нужны  все  меньше  и  меньше.
Численность   населения  падала,   унося   с   собой   все   эти  страхи   о
перенаселенности  мира, - кроме  некоторых  отсталых  стран, куда Шоу еще не
дотянуло  свои  щупальца.  Это  была не  такая  уж  бескровная  революция  -
революция средств массовой информации и развлечений.
     Теперь,  сто девяносто  лет спустя, больше  полубиллиона  абонентов Шоу
сидели у себя дома по всему миру, подключив  мозг к Исполнителю. Этот бизнес
(три  сотни  в год  с абонента) давал около двухсот двадцати пяти  биллионов
ежегодно,  считая  доходы  от  продажи  их  собственных  продуктов,  которые
непрерывно рекламировались  на подсознательном уровне,  так что зритель даже
не успевал понять,  что что-то увидел. Это больше не было бизнесом; это было
мировое  могущество. И Кокли никогда не  выпускал контроля из своих  рук.  И
теперь он делал это не ради денег.
     Ради власти. А кое-кто пытался подорвать основу его мошной пирамиды.
     Передавать  можно  было  любые  основные  эмоции,  но  аудитория  могла
рассчитывать на  высокую  степень  удовольствия только в  том  случае,  если
Исполнитель был не  случайным актером, а актером  экстра-класса. Исполнители
отбирались почти с рождения - если обладали чувствительной натурой и высокой
эмоциональностью.  Их родителям хорошо платили, и  дальнейшая  жизнь будущих
Исполнителей целиком  превращалась в  учебу.  Оттачивались их способности  к
передаче  ощущений, эмоции  развивались  до  такой  степени,  что  случайные
всплески  становились чистым,  качественным материалом чувства.  По  природе
своей очень немногие люди могли стать Исполнителями, и только единицы прошли
подготовку,   сделавшую   их    таковыми.   Когда   Революционеры   похищали
Исполнителей, они подрывали самый фундамент Шоу.
     Без Джорговы он не мог использовать  Лизу. Самый старший из  оставшихся
Исполнителей был пятнадцатилетним мальчиком и, несомненно, ей не пара.
     Придется выпускать  юнца вместе с той тринадцатилетней девочкой, а Лизу
использовать только в крайних случаях. А ведь Лиза была чертовски хороша!
     Анаксемандр Кокли побарабанил пальцами по крышке стола из  натурального
дерева и мысленно перелистал список подозреваемых. Он знал, что у него много
врагов. И  главным  из  них был  Президент  Соединенных Штатов. Многие  годы
правительство скрыто  и  открыто  боролось с Шоу, пока не сообразило, что не
сумеет  победить.  В  течение  десятилетий  вице-президенты  Шоу  входили  в
правительство, проникая в Конгресс при поддержке Анаксемандра.
     Множество людей в  этой стране  (и  во всем мире) воспринимали огромный
пласт  жизни через Майка, Лизу и Шоу. Конечно,  звезды в  Шоу  были  во  все
времена, но эти двое оказались самой лучшей командой. Кривая рождаемости шла
вниз,  потому  что  было   очень   немного  мужей,  чьи  жены  были  так  же
привлекательны,  как женщины-Исполнители, с таким  же пышным бюстом и нежным
телом, и еще  меньше  тех,  чьи жены  были  столь  же желанны и  так же  шли
навстречу  всем  своим  желаниям.  Рождалось  все  меньше  и  меньше  детей.
Правительство лишилось той части населения, которую всегда  можно было легко
подвергнуть  пропаганде,  убедить   с  помощью  телевидения.  Люди  старшего
поколения  приобрели  благодушие,  получили  что-то похожее на  счастье.  Но
Президент  оставался убежденным, лелея мечты о  возвращении славных  деньков
своего могущества.
     Вторым в списке был  Генеральный Секретарь ООН, который боролся  против
международной экспансии  Шоу, призывая остановить Кокли, рвущегося к власти.
Но поскольку Шоу было частным предприятием, Секретарь не мог сделать ничего,
кроме, возможно, похищения Исполнителей.
     Кокли решил,  что  вскоре  пост  Секретаря  окажется  в  его  руках.  И
Президента  тоже. Было бы  глупостью  оставлять  даже такие, почти  лишенные
власти места  в руках  штатских.  История прошлого показывает,  что  заговор
может  созреть  незамеченным   среди  бюрократического   моря   вокруг  Шоу.
"Свидетель  убийства Кеннеди, -  подумал он.  - Человек,  который может быть
избран на следующих выборах. Нет". Нет, он должен быть избран раньше...
     На его  столе  вспыхнула  лампочка  -  сигнал о получении послания.  Из
приемной  щели  выскочила  желтая  карточка,  похожая на  слегка поджаренный
кусочек тоста. Он сунул ее в проигрыватель и откинулся, слушая сообщение.
     "Данные  медицинского  обследования:  А.  Лайми,  -  произнес скрипучий
машинный голос. - Хорошее общее состояние. Зафиксированы изменения в легких.
Поджелудочная железа в превосходном состоянии,  почки  в хорошем  состоянии,
мочевой пузырь между средним и хорошим состоянием, гениталии между хорошим и
превосходным состоянием".
     Кокли бросил карточку в утилизатор как раз в тот момент, когда от двери
раздался звонок.
     - Входите.
     Дверь  открылась, и вошел Лайми. Его притворная улыбка выглядела весьма
бледно - он боялся. Кокли заметил это и порадовался. Страх. Он хотел держать
их всех в страхе - в страхе, способном убить. Страх указывал каждому сверчку
свой шесток.
     - Вы хотели меня видеть? - спросил Лайми.
     - Закройте дверь. Лайми закрыл дверь.
     - Сядьте.
     Лайми покорно выполнил и этот приказ.
     -  Вам  не стоит  курить  эти  отвратительные  сигары, - сказал  Кокли,
заметив тлеющий окурок, судорожно  зажатый в пожелтевших пальцах Лайми. -  В
медицинском рапорте сказано, что в ваших легких полно рубцовой ткани.
     Лайми положил окурок  в  пепельницу,  поставленную для немногочисленных
посетителей, приглашавшихся в этот кабинет для разноса.
     - Я полагаю, это из-за Джорговы?
     -  Как  это  могло  случиться,  Лайми?  Вы  уверяли  меня,  что  охрана
безупречна. Вы уверяли меня, что побегов больше не будет.
     - Ну...
     - Я надеюсь, вы понимаете, что подготовка Исполнителей,  способных дать
зрителям  ожидаемые  ощущения,  - задача  не  из  легких.  И  обходится  это
недешево.
     -  Я думаю, что понимаю, какие неприятности и убытки  повлекло за собой
похищение, мистер Кокли, - сказал человечек, пытаясь отвести от себя грозу.
     Кокли встал и начал мерить шагами синий ковер, лежащий на полу.
     -  Я сомневаюсь в том, что вы полностью осознаете это. Поначалу зрители
довольствовались  разными   штучками:  восхождением  на   гору,  борьбой   с
крокодилом,  автогонками. Но потом  все  это  приелось. Затем  Шоу поставило
девяностопроцентные  реле  взамен   восьмидесятипроцентных.  Но  требовалось
что-то большее. Мы решили обучать своих актеров. Правительство  приняло Указ
о наборе в Шоу. Поскольку правительство большей частью состоит из людей Шоу,
этот  указ почти не  встретил  сопротивления во всех  палатах.  И  народ  не
выступил против, поскольку большинство его живет главным образом посредством
Шоу. Президент  ВЫНУЖДЕН БЫЛ  подписать его.  Итак,  мы  отбираем (и  платим
родителям  изрядные деньги)  по  пять  тысяч  детей  в  год и обучаем их. Мы
отбирали  и бы  больше,  если бы  могли  найти. Но только  двое или  трое из
годового  набора   могут  пройти  финальную  стадию  отбора  по  обучению  и
дисциплине. И  еще  меньше  могут  выдержать  соприкосновение  с  семьюстами
миллионами разумов во время исполнения.  Недавно поставленные  стопроцентные
реле  еще  усложнили  это.  Джоргова  был редчайшей  находкой,  прирожденным
Исполнителем. Я не думаю, чтобы вы хоть чуточку  осознавали все это,  мистер
Лайми.
     Глаза Лайми расширились до размеров  блюдец,  когда Кокли повернулся  к
нему.  Пальцы Кокли не  были уже просто пальцами.  Они  были оружием. Из-под
аккуратно подрезанных  ногтей высунулись на полтора дюйма острые лезвия. Они
поблескивали на свету.



     Они сияли.
     - Вы не...
     -  Мы не должны  держать на службе людей, которые  не  понимают. Мы  не
можем позволить себе держать на службе человека, который позволяет оппозиции
проникнуть   в   нашу   среду,   который   позволяет   Революционеру   стать
телохранителем нашего ведущего актера.
     Лайми вскочил  и рванул на себя кресло, как бы  отгородившись им. Дверь
казалась бесконечно далекой. А Кокли был так  близко, как следующий вздох..,
если он будет.
     - Дверь заперта, - сказал Кокли. - А стены комнаты звуконепроницаемы.
     Лайми схватился за кресло и поднял его.
     Кокли увернулся неожиданно быстро для такого старика.
     Его  прыжок был еще  быстрее. Серебряная вспышка, алые брызги.  Затем -
удар тела о ковер и короткий булькающий хрип.
     Кокли вернулся  к  столу и  вызвал  слуг.  Дверь  открылась, вошли  два
человека с лицами, начисто лишенными выражения.
     -  Отнесите его к доктору Одегарду, - сказал Кокли. -  Он знает,  какие
органы надо поместить в питательные баки.
     Когда  они удалились вместе  со своей безмолвной ношей, Анаксемандр сел
за стол и продолжил просмотр мысленного списка  врагов. Его  разум перебирал
одну   возможность  за  другой.  Он  мыслил   слишком  четко  и  быстро  для
двухсотлетнего старика.  Но он вовсе не был стариком. И никогда им не будет.
Никогда...



     Майк не знал, где он находится. Ему завязали  глаза,  посадили в другую
машину   и  повезли   куда-то   в   неизвестном  направлении.   Единственным
впечатлением от поездки была качка и тяжесть, как будто машина погружалась в
воду. Урчание  аэросистемы вроде бы прекратилось, потом  зазвучало вновь, но
уже  по-другому  - глуше и ниже.  Затем появилось еще одно ощущение - словно
машина вынырнула  из воды. Когда  с  его  глаз  сняли повязку, он оказался в
комнате  с белыми стенами,  абсолютно  пустой.  Затем  его провели  в  холл,
гостиную, аудиторию, или что это там было еще, и оставили одного. Они велели
ждать доктора Мак-Гиви. Он ждал.
     Комната  была прекрасна. Кем  бы ни был доктор Мак-Гиви, у него  имелся
вкус - да  еще  и  приличная сумма  денег.  Посреди комнаты  журчал  фонтан,
омывавший  глыбу вулканического  камня,  вздымавшуюся почти  до потолка.  Из
расщелин свешивались зеленые веточки растений, и местами пламенели оранжевые
цветы. Пол был тоже из вулканического камня, и каждый  второй  блок  его был
отполирован так,  что гладкие  и шершавые  квадраты  создавали некое подобие
шахматной доски. Мебель по большей части состояла из низких  удобных кушеток
и кресел, расставленных тут и  там таким образом,  что мягкие  тени укрывали
их,  оставляя на  свету  картины  и  статуи,  - Мистер  Джоргова, - уверенно
произнес глубокий голос.
     Он  повернулся и увидел  стоящего возле раздвижных дверей джентльмена в
белом рабочем халате. Майк встал.
     - Доктор Мак-Гиви?
     - Да. Артур Мак-Гиви. Зовите меня, пожалуйста, по имени.
     Артур Мак-Гиви был широкоплечим  человеком  ростом  около шести  футов.
Волосы его были  почти седыми, а взгляд серых глаз - пристальным,  холодным,
почти  лишенным  эмоций.  Майк  подумал,  что  этот  человек,  должно  быть,
рационален до  мозга  костей. Но походка доктора была легкой и быстрой, а  в
глазах мелькнуло что-то вроде улыбки. Они пожали друг другу руки.
     - Что я  должен  делать? -  спросил  Майк.  Он все еще страшился  своей
дальнейшей  жизни.  Неизвестный мир вокруг  него мог  оказаться  значительно
более  мрачным,  нежели тот,  привычно  рабский,  который он  покинул. Но он
должен  вернуться  туда  за  Лизой. Эта  мысль придавала  ему  бодрости.  Он
вспомнил, как  Лайми сказал: "Можно подумать, что вы  и в самом  деле любите
ее!"
     -  Идите за мной, - сказал Мак-Гиви.  - Лучше один раз увидеть, чем сто
раз услышать.
     Вслед  за  доктором Майк прошел через зал и вошел в лифт. Они сорвались
вниз камнем, но опустились легко, как перышко.
     - Это здание находится под землей, не так ли?
     -  Да,  -  ответил  Мак-Гиви,  когда  двери  раздвинулись.   -  Как  вы
догадались?
     -  Ваша  работа направлена против Шоу, что равносильно действиям против
правительства. Навряд ли при таком положении  дел вы размешаете свои офисы в
небоскребах, и тем не менее  мы  проехали много этажей. Остается только одна
возможность.
     -  Очень  хорошо.   Эндрю   говорил  мне,  что  вы  очень  способный  и
восприимчивый человек.
     Майк посмотрел  в лицо собеседнику, но не увидел в нем и тени насмешки.
Реплика была искренней.
     Из лифта они сразу вышли в комнату, заполненную механизмами.
     Механизмы из холодной голубой стали...
     Механизмы, сверкающие латунью...
     Механизмы, сидящие на потолке, словно мухи...
     Механизмы,  припавшие  к  полу  и  стенам,   словно  тараканы,  готовые
удрать...
     - Мы проведем много времени в этой комнате, мистер Джоргова.
     -  Майк,  -  поправил  он,  вспомнив,  как несколько минут  тому  назад
Мак-Гиви проявил такую же любезность.
     -  Прекрасно, Майк. Итак,  мы проведем  много времени в этой комнате  -
нужно изменить вашу личность.
     Что-то в этой фразе Майку не понравилось. Он напрягся.
     -  О, -  поспешил  успокоить  его  доктор,  - мы  не  посягаем  на  ваш
внутренний  мир и  на ваши представления  о себе. Они не будут затронуты. Но
есть  другие вещи. Узор  сетчатки, определенный состав  крови.  Другие вещи.
Когда вы выйдете отсюда, все имеющиеся у полиции данные будут устаревшими Вы
сможете пройти через сотню рободетекторов, не потревожив ни один из них.
     Майк позволил своим мускулам  расслабиться. Это был залог того, что  он
ДОЛЖЕН вернуться в  реальный мир.  Они  ДОЛЖНЫ  послать его за Лизой. Они не
стали бы тратить на него  столько времени и средств,  если бы ему предстояло
просто  сидеть  где-нибудь  в  кабинете  за  столом. Его  жизнь  была в  его
собственных  руках;  его  жизнь  в  первый  раз принадлежала  ему.  Изменить
кое-что, сгладить прежний  и нанести новый  узор на  его тело - и  он станет
полновластным  господином  самого  себя и своих  действий.  Он понял,  и это
страшило его.



     "Лезвие топора пробило дверь, потом еще раз.  Снаружи шумели: пожарник,
другой пожарник чином  повыше, полицейский, разгонявший любопытную толпу,  и
мужчина в состоянии истерики.
     Дверь поддалась и рухнула внутрь.
     Они  прошли  через  неосвещенную прихожую  в затененную  гостиную, где,
казалось, задержались ночные тени.
     Тахта скрывалась во мраке.
     Новомодное полосатое кресло было похоже на спящую зебру.
     Они нашли ее в  спальне, сидящей под аурой. Ее глаза  были двумя серыми
недвижными  кругами,  вырезанными  из  штормового  неба  и  приклеенными  на
поблекшее лицо.
     - О  Боже  мой!  -  воскликнул  мужчина, схватив  ее  руки и  тут же  с
отвращением выпустив их.
     - Как долго? - спросил один пожарник.
     -  Я  уезжал  из города по делам Шоу на восемь  дней. И  только прошлой
ночью я заметил, что она  отвечает на мои вопросы по телефону  как-то  очень
кратко и невыразительно...
     - Значит, это был автоответчик, - заключил пожарник.
     Они выключили ауру. Ее глаза  по-прежнему  не  двигались.  Однако  губы
дрожали. Серые, пустые глаза... Они положили ее на носилки, прикрыли одеялом
и  вынесли  наружу,  сквозь  толпу и  снег, к ожидающей  их  машине  "Скорой
помощи".  Он  шел  сбоку. Она  выглядела шестидесятилетней;  а ведь  ей было
тридцать.  Латентный Эмпатист,  Эмпатист! Если  в Шоу узнают, что его жена -
Эмпатист,  его  уволят,  хотя  именно Шоу  сделало  ее тем,  чем она  стала.
Пожалуй, лучше было бы, если бы она умерла.
     Она   была   Эмпатистом.   Она   оказалась   настолько  вовлеченной  во
всеохватывающее слияние с Шоу, что  потеряла последние точки соприкосновения
с реальностью, стала - почти - Исполнителем. Растением. Зомби.
     Взвыла сирена.
     Снег бил в лобовое стекло, таял и стекал каплями вниз.
     Она умерла до того, как ей успели сделать внутривенное вливание..."



     В комнате с  белыми  стенами  толпилось  великое  множество  темнокожих
мексиканцев. Это нервировало Фармера. От близкого соседства с темнокожими он
весь  покрывался  пупырышками.  Ему  хотелось  пойти   в  зрительный  зал  и
погрузиться  в  ауру, но  его  четыре  абонентских  часа  в  день  уже  были
использованы.  Для служащих  Шоу  существовало ограничение на  использование
ауры. Фармер полагал,  что это ужасно. В конце  концов, он работает на  Шоу!
Правда, тут он получал хорошие привилегии, должность и деньги. А тот, кто не
работал на Шоу, не работал вообще, поскольку Шоу владело или управляло всеми
отраслями  производства и  бизнеса. Очень  многие сидели по  домам, жили  на
Пособие (теперь это  была довольно  приличная сумма) и выполняли  в обществе
функции покупателей товаров,  рекламируемых  на  уровне  подсознания.  Такая
жизнь была не для него. Несмотря на то, что  гражданских в пользовании аурой
никто не ограничивал.
     Из  металлического  ящика  позади  него  выскочил  шарик   с  магнитной
аудиозаписью и  по  гладкому  алюминиевому желобу скатился в  проигрыватель.
Машина начала  читать  сообщение. Темные глаза мексиканцев устремились  к ее
решетчатым динамикам.
     "Из  предоставленных к  отбору приемлемыми сочтены следующие:  Гонсалес
Педро, Хебива Алонзо и Гонсалес Мария".
     Металлический голос смолк.
     -  Родители прошедших  отбор, выйдите вперед и  получите деньги, - вяло
произнес Фармер.
     Вперед  вышли  три  темнокожие  пары.  Остальные,  жалуясь  и  вздыхая,
медленно, устало потянулись  к выходу. Они были бедны и не могли подписаться
на Шоу.  Все, что Шоу  предлагало  им, - это деньги  в обмен на  нежеланного
ребенка.  Но   они  проиграли;  их  дети   оказались   недостаточно  хороши.
Большинство из них выместят это на детях, на детях, которые принесли им одни
только убытки.
     Леонард Фармер выдвинул центральный ящик своего бюро  и  извлек  оттуда
кредитные карточки,  по  очереди  сунув  каждую в  автосчитыватель,  который
выкрикивал  денежную сумму:  "Пять!", "Тысяча!", "Сто!". Он смотрел в темные
лица. Время покупать детей...



     Следующий  день был вторником. Майк проснулся  от музыки,  лившейся  из
невидимых  динамиков,  вмонтированных в  стену.  Сначала шла  мягкая  нежная
партия  из "Шехерезады". Затем зазвучала бурная  музыка  - из той  же пьесы.
Когда он уже совсем проснулся, позевывая напоследок, комнату наполнили звуки
"Болеро", обрушивая  на  него  все новые и новые водопады  энергии.  И уже в
самом конце прелестным  завершением  музыкальной  побудки зазвенели струнные
аккорды - он не знал, какое это было произведение.
     Комната была рассчитана  на  то,  чтобы удовлетворять  любые запросы  -
механический  джинн,  чья  сокровищница была  неисчерпаема. Здесь можно было
получить напитки - алкогольные и безалкогольные, блюда по любому описанию  и
рецепту,  а  также  и  некоторые такие,  которые  невозможно  было  описать,
музыкальные записи, обучающие записи, аудиогазеты всех семи главных агентств
новостей, даже книги, хотя он и не смог бы  прочесть их. Чтение было забытым
искусством. Здесь было все, что может понадобиться современному человеку.  И
все  это  было искусно  спрятано  от  взора.  Он  набрал  на  пульте  заказ:
апельсиновый сок, сырое яйцо  и  тарелку тостов. Когда завтрак появился,  он
вылил яйцо  в сок и обмакнул  в эту  смесь  кусочек хрустящего  поджаристого
хлеба.
     В динамике переговорного устройства послышался звонок. Он нажал кнопку:
     - Да?
     -  Это Арт. -  Голос  Мак-Гиви  был далеким и  нереальным.  - Мы начнем
работу над составом вашей крови через час.
     - Я буду.
     - Послушайте  утреннюю  аудиогазету, - добавил доктор. - Эндрю  Флексен
занят повсеместным распространением слухов.
     Когда  аудиогазета была доставлена,  Джоргова прекратил жевать ровно на
тот  промежуток   времени,  который  потребовался,  чтобы   вставить  ее   в
проигрыватель. "Потеряна  звезда Шоу?" - драматически вопросила аудиогазета.
В статье говорилось  о  том,  что,  по  слухам,  из  Шоу  похищен уже второй
Исполнитель. Анаксемандр  Кокли  хранит все это в глубокой тайне. Было также
отмечено,  что на  место Майка  уже  подготовлен другой  Исполнитель.  Юный,
полуобученный мальчик. Примечание гласило, что  Лиза Монваза  не будет с ним
выступать, вместо  нее  назначается еще более юная девочка. Очевидно, вещала
газета, замена необходима  из-за серьезной разницы в возрасте между Лизой  и
новым актером.
     Он выключил газету, слегка поежившись.  Он  мог  себе представить,  что
сделал  бы Кокли, если бы поймал  его. И он страшно  боялся того,  что Кокли
может сделать с Лизой, если заподозрит, что она знала о побеге Майка.
     Тревога  за  Лизу стала его  второй натурой.  Он  тревожился  за  нее с
детских лет, тревожился в юности, тревожился в годы работы в Шоу.  Теперь он
понял,  что  всегда любил ее.  Он  прослушал  следующую статью в газете, его
тревога только усилилась. А. Лайми, один из главных должностных лиц Шоу, был
погребен минувшим вечером после краткой траурной церемонии...
     - Что нам надо сделать, - сказал Мак-Гиви, - так это изменить несколько
химических  составляющих вашей крови, провести изменения в генах и в костном
мозге, чтобы в вашем организме вырабатывалась кровь несколько иного состава,
и для уверенности, что этот новый состав будет неизменным.
     Майк  примирился  со всеми  этими  вещами. Хотя механизмы  внушали  ему
страх,  а слова  доктора  нервировали,  он принял как должное  необходимость
подчиняться всему,  что ему  говорят. Его  мысли сейчас были заняты  другими
вопросами.
     - Почему Флексен поднял шум вокруг моего побега?
     -  Он борется  против Шоу так долго, что  не может не торжествовать  по
поводу успеха.
     - Но разве не Кокли - владелец аудиогазет? Я думал, Шоу держит в кулаке
всю страну.
     -  Кокли  как-то  попытался  захватить  все  газеты,  но  в  результате
появилось множество  маленьких  подпольных изданий,  которые  досаждали  ему
сильнее, нежели  гиганты. Он понял,  что легче  субсидировать  семь  главных
агентств и позволить им  понемногу срывать на нем зло, чем бороться с ними и
давать тем самым повод для увеличения недовольных. Вы сами можете  заметить,
что  в  выпусках  новостей  Шоу  представляется  как  пострадавшая  сторона,
обиженная неведомыми хулиганами. В том же духе выдержаны статьи и в  газетах
других стран.
     - Но почему Флексен хочет  причинить  вред Шоу? Я по-прежнему остаюсь в
неведении относительно причин этой Революции.
     Мак-Гиви улыбнулся:
     -  Эндрю  -  эстет.  Мы,  Революционеры,   все  такие.  Романтики.  Шоу
оскорбляет его чувства, мир, созданный  Шоу, является для него оскорблением.
Он протестует против  него так  же,  как когда-то  давно  люди  протестовали
против телевидения.
     - Но он не может победить. Никто не отказался от телевидения.
     - Теперь у  нас  нет  телевидения, -  кратко  изрек Мак-Гиви. Он ввел с
помощью шприца в  руку Майка какую-то  розовую  жидкость. Укол длился только
секунду.
     - Но телевидение сменилось Шоу - и Шоу оказалось еще хуже!
     -  Шоу может смениться чем-то другим, и  это  что-то,  возможно,  будет
лучше.
     Майк  попытался поразмыслить над этим, но лекарство  уже действовало, и
он погрузился во мрак...



     Было утро вторника.
     Лизе пришло в голову, что  если Майк смог убежать,  то она тоже сможет.
Если  Майк сумел обвести  вокруг  пальца Кокли и его ищеек, то и она сумеет.
Она сложила в маленькую  сумку всю необходимую одежду, несколько сандвичей с
синте-беконом, заказанные еще утром, и нож, который она стащила с обеденного
стола. Он был  из  твердого пластика, но достаточно  острым,  им  можно было
убить.
     Единственное большое  окно  ее  комнаты  выходило  на живописный газон,
окружавший "Башни Кокли". Сейчас оно было  открыто,  поскольку Лиза заявила,
что ей нравится дышать  свежим  воздухом, а не тем искусственно охлажденным,
искусственно  ароматизированным  и искусственно освеженным, который струился
из  забранного  металлической решеткой отверстия в потолке.  В апартаментах,
расположенных под ее комнатой, был  балкон; балконы предоставлялись не всем,
и конечно же  не тем,  кто  мог бы  сбежать. Лиза  решила, что  вполне может
спрыгнуть из окна на балкон. Оттуда она спустится по ветвям большой плакучей
ивы - по  крепким и толстым ветвям. А потом она затеряется в большом городе.
И, может быть, найдет там Майка...
     Она была уверена, что все будет просто.
     На ней  были  трикотажные  брюки,  плотный  и  удобный черный  свитер и
темно-коричневая  замшевая   куртка.   Повесив  на   плечо  сумку  со   всем
необходимым,  она перекинула  через подоконник открытого окна  портьеру,  по
которой собиралась спуститься.
     Клац!
     Восемь  толстых стальных прутьев  выскочили из верхнего косяка  оконной
рамы и впечатались в подоконник, раскрошив цемент и подняв небольшие облачка
пыли.  Где-то  снаружи, в коридоре, раздалось приглушенное "донг-донг-донг".
Послышались шаги бегущих людей.
     Неожиданно она подумала: что же ей теперь делать с сандвичами?
     И заплакала.



     Был полдень вторника.
     - Все сообщения сделаны  из общественных телефонов, -  сказал маленький
смуглый человек.  Это был  Говард Конни, детектив Шоу.  Он нервно  пощипывал
бородку, украшавшую его  подбородок,  посматривая  то на  босса, то на  свои
сплетенные пальцы.
     - Это мне абсолютно ни о чем не говорит, - хмыкнул Кокли. - А что там с
убитыми охранниками в вертолете?
     - Мы еще работаем над этим. Фары вертолета  были  разбиты выстрелами из
вибропистолета стандартной модели, номер  не  установлен. Тело  Фредрика  не
дало  ключей  к разгадке. Его  "дело" было тщательно состряпано - достаточно
ловко, чтобы провести компьютер. Когда машина была загружена поиском изъянов
в его досье, она отключилась на целых четыре минуты. Возможно, нам следует в
дальнейшем  рассматривать за один раз только одного  претендента на место, а
не  тысячи,  проводя при  этом  максимальную  проверку  вместо  минимальной.
Охранники  были   сбиты  насмерть  аэромобилем.  Он,  должно  быть,  был   с
виброзащитой.
     - Это сужает круг поисков, - сказал Кокли, наклоняясь вперед.
     - Да, это его сужает.  Тридцать шесть тысяч  триста  двенадцать. Именно
столько виброзащищенных машин имеется в этой стране.
     Кокли встал, перегнувшись через стол:
     -  Я  хочу  уменьшить этот  список.  Узнайте  имена  владельцев  машин,
используйте компьютер.  Мне нужно, чтобы имена  тех, кто был в отъезде, были
удалены из этого списка. Вычеркните имена тех, чьи машины стояли в гаражах и
ремонтировались или же находились на охраняемых стоянках.
     - Хорошо,  мистер Кокли. - Конни поднялся  и пошел к  двери. - Да, еще.
Этот аэромобиль был  черного  цвета. На одном из тел мы нашли частицы черной
краски.
     - Значит, прежде чем вы начнете, вычеркните все машины другого цвета, -
бросил Кокли, предвкушая близкое  завершение расследования. - Я  хочу, чтобы
этот аэромобиль был найден в двадцать четыре часа!



     Был вечер вторника.
     Президент  Роджер  Нимрон   просматривал   стеллажи  с  информационными
записями. Наконец  он нашел  что искал и уже собрался было вернуться в  свое
кресло, к проигрывателю, как  взгляд его  притянул  медленный  полет снежных
хлопьев. Он  подошел к  окну. Газон Белого дома был покрыт  известково-белым
одеялом. Деревья склонили ветки под тяжестью снега - деревья разных пород со
всего мира, прекраснейшие  творения кисти величайшего  художника  - Природы.
Зима много значила для него. Именно зимой жена родила ему дочь. Именно зимой
умер предыдущий Президент, оставив ему этот кабинет.
     Бесполезный кабинет; слишком древний кабинет.
     Нимрон  стоял,  размышляя об  истории  президентства,  сравнивая  ее  с
настоящим положением дел, и дошел уже до Эйзенхауэра, когда что-то ударило в
окно. Он  отметил это и  чуть-чуть удивился - эта штука летела  над газоном,
пробиваясь  сквозь снежные хлопья, и была она размером с футбольный  мяч. Но
он  не обратил на нее особого внимания  -  он был занят мыслями о прошлом  и
созерцанием белых узоров снега на черном фоне вечерней мглы. Штука ударила в
окно -  очень мягко,  с  шипящим  звуком. Присоски на его ногах  прилипли  к
стеклу. Она была похожа на огромного уродливого паука с раздутым брюшком. Из
этого  брюшка выдвинулся небольшой отросток, и паук стал прожигать отверстие
в стекле.
     Нимрон отскочил от окна. Сдавило горло, голос  застрял где-то в глубине
гортани, воздух не мог пройти через напряженные связки.
     Механический паук проделал дыру в стекле и просунул внутрь одну ногу.
     Вторую...
     Он  оказался внутри. Его  голова сделала  поворот и  замерла, обнаружив
Нимрона.  Изо рта  паука вылетела стрела. Она  жужжала, устремляясь  к цели.
Президент вовремя вскинул кресло, прикрывшись им как щитом.
     Паук выстрелил опять.
     Стрела вновь вонзилась в кресло.
     И наконец он смог закричать.
     Дверь сорвалась с петель  и упала внутрь, пропуская двух охранников  из
Секретной Службы.
     Паук исчез в облаке  дыма. Но за мгновение до их выстрелов он взорвался
сам, уничтожив часть стены и убив одного из охранников, подбежавшего слишком
близко.
     Снег летел в комнату через пролом в обугленном бетоне...



     Была ночь вторника.
     Майк получил  внутривенное  вливание  и лежал  в  постели, уже  с новой
кровью.
     Лиза разделась в темноте и стояла  у оконной решетки, глядя на снег, на
город...
     Роджер Нимрон  был теперь в безопасности. Он и его семья находились  на
глубине  трех  миль  под Аппалачами, в  убежище, о котором Анаксемандр Кокли
никогда не слышал.
     Тут и там, в разных городах и поселках, были обнаружены тридцать девять
Эмпатистов, они были  отправлены  в  больницы,  где  выжили  или  умерли. По
большей части умерли. Уже пятьдесят тысяч Эмпатистов  в  год.  Но  что такое
пятьдесят тысяч из семисот миллионов?
     А снег все падал. Этой зимой покров будет глубоким...



     - Ну? - спросил Кокли. Говард Конни вертел в пальцах магнитную карточку
с  именами, фактами  и выводами - вся информация была получена, просчитана и
сведена воедино машиной.
     -  Виброзащитой  оборудованы  только девять  тысяч  двести  два  черных
аэромобиля. Известно, что  сто двенадцать из них находились в своих гаражах.
Девяносто четыре оставлены на хранение владельцами, отбывшими в отпуск. Семь
тысяч  триста сорок  один были слишком далеко, чтобы быть использованными  в
похищении.  Тысяча двести  сорок  четыре  находились на  стоянках  или  были
выставлены на продажу. Значит,  остается  выбрать нужный черный аэромобиль с
виброзащитой из четырехсот одного.
     -  Я хочу, чтобы каждый  из них был проверен,  - сказал Кокли.  - Ищите
царапины на краске, зазубрины на  лопастях аэросистемы там, где в них попали
кости, засохшую  кровь.  Вы  можете даже  украсть  некоторые  из них,  чтобы
осмотреть достаточно тщательно.
     - Мы располагаем агентурной сетью со спецполномочиями, охватывающей всю
страну.
     - Не используйте ее. Все должно совершаться в  полной секретности, я не
хочу, чтобы крыса удрала прежде, чем мы захлопнем ловушку.
     - Хорошо, мистер Кокли. - Конни вышел, и Кокли остался один.
     Он  повернулся  к настольному проигрывателю,  включил его  и  взялся за
изучение неразрешимых проблем.  Слова машины  гудели  в его ушах.  Президент
исчез.  И паук не убил его. Похоже, Нимрон забился в  какую-то  жалкую дыру,
где даже детективы Шоу не могли его разыскать. Это приводило Кокли в ярость.
Он пытался убить человека, но только заставил его спрятаться в укрытие.
     Он  выключил  проигрыватель и  нажал кнопку прямого контакта  с главным
компьютером.
     - Последняя информация об исчезновении Нимрона? - сказал Кокли.
     - Отсутствует, - ответил компьютер.
     Кокли отключил  связь и  ударил  кулаком  по  столу.  ПРОКЛЯТИЕ! Роджер
Нимрон  был опасен. Он был романтиком, он собирал старые книги,  которые  не
мог  прочитать, и  старые фильмы, которые не мог посмотреть из-за отсутствия
проектора. Было ясно, что такой человек не годится в Президенты.
     Но теперь Кокли усвоил урок.  Больше не будет свободных выборов. Теперь
в президентском кабинете будет сидеть человек Шоу. Человек, которого выберет
он,  Кокли. Может  быть, это  будет  Говард  Конни.  Конни боится его. Кокли
именно за это и ценил его - за покорность.
     Он  посмотрел на  часы, встал  и  вышел, заперев  за собой  дверь.  Его
ожидали  в хирургическом кабинете.  Гениталии  Лайми, сказали ему, выглядели
прекрасно. Он надеялся, что это так. Он искренне надеялся, что это так...



     В обиталище Эндрю Флексена был гараж. В гараже, подставляя бока потокам
горячего  воздуха   из  потолочного  вентилятора,  высыхал  покрытый  свежей
быстросохнущей краской аэромобиль.  Старая  краска была смыта в  канализацию
вместе  с кровью, костями и волосами. Старая  аэросистема представляла собой
блестящий  образец искусства  ремонтников. Машина стала  лощеной,  черной  и
невинной.
     - Хорошо, - сказал Флексен.
     -  Я тоже так думаю,  -  гордо ответил главный  механик. -  Нипочем  не
узнать, что она была убийцей.
     - Ликвидатором, - поправил Флексен, оскалив зубы. - Истребителем.
     - Точно, - сказал механик, усмехнувшись.
     - Сегодня  ночью поставьте ее там, откуда мы сможем легко забрать  ее в
случае необходимости. Оба они улыбались. Машина блестела.



     Теперь  у него был новый  узор  сетчатки и новый состав крови. Мак-Гиви
изменил даже  запах его пота. Сам Майк до этого  бы не додумался. После того
как  Мак-Гиви вкратце рассказал  ему  о  Серебряных Псах,  способных  засечь
человека в  городской канализации по запаху, Майку стало ясно, что изменение
запаха его тела было в высшей степени предусмотрительным.
     На  самом  деле  дни,  проведенные в обществе Мак-Гиви,  были для Майка
днями  перемен. Менялась не только его психика,  менялось  его мышление, его
позиции и взгляды, мнения ломались, плавились, преобразовывались. Он впервые
в  жизни  видел  реальный  мир.  Не  мир  Шоу,  не  тот мир,  в котором жили
Исполнители  Кокли,  -  мир охранников,  полиции, мониторов  и  всеслышащих,
вездесущих микрофонов.  Нет, Настоящий Мир. Этот мир до дрожи страшил его. А
Кокли медленно, но верно прибирал все это к рукам. И это не нравилось Майку.
     Весь мир - Шоу, все люди в нем - Актеры...
     Майк только однажды встречал Анаксемандра Кокли. Когда он только-только
стал Исполнителем, он отказался  участвовать в одной интимной сцене с Лизой,
думая обо всех этих любопытных глазах и телах, разделяющих его ощущения. Его
привели  в кабинет  босса.  Он  готовил большую речь,  полную  драматизма  и
достоинства. Но разговор был очень коротким. По большей части говорил Кокли.
Едва  Майк осмелился произнести несколько слов протеста, как Кокли выпрыгнул
из-за стола,  сбил его с ног и принялся избивать. Майк  убежал. Но он  знал,
что  Кокли позволил ему убежать. Этот человек  был ужасно силен. Майк больше
никогда не пытался повидать босса. Его  не так испугала боль, как понимание:
Кокли, избивая его, пиная, наслаждался. Наслаждался!
     И Майку не нравилось, что такой человек стремится захватить власть надо
всем  миром. Ничто из того, что Флексен и  его  группа могли  потребовать за
освобождение Майка, не было бы чрезмерной платой.
     - Ничто? - спросил Мак-Гиви.
     - Ничто.
     В   поле   зрения   суетились  механизмы,   снабженные  манипуляторами,
захватами, мозгами и глазами.
     - Ну  что  ж, это  здравый  подход к  сотрудничеству, - сказал  доктор,
присаживаясь   на  край  стола,  уставленного   лабораторными   чашками  под
прозрачными  пластиковыми колпаками.  В  чашках  плавали образцы  тканей.  -
Особенно  потому,  что  я  хотел  бы уговорить  вас  согласиться  на  важную
операцию.
     Майк подался вперед, сжимая  подлокотники кресла,  насыщая воздух своим
новым запахом. Его новые глаза сузились, новая кровь пульсировала в жилах.
     - Какую операцию?
     - Мы должны изменить ваше лицо.
     Майк почувствовал, как сердце подпрыгнуло в груди. Его бросило в холод,
потом в жар и снова в холод.
     -  Возьмите себя в руки. Я понимаю, что вы сейчас испытываете. Никто не
хочет потерять свое лицо. Это сильнейший  удар по личности человека.  А ваше
желание сохранить свое лицо велико еще и потому, что вы были Исполнителем.
     -  Что  нужно  сделать с моим  лицом?  - отрывисто  спросил  Майк.  Его
переполнял неподвластный  разуму страх - страх,  что потом придет очередь  и
для души, что они удалят все, что когда-то было Джорговой, и  превратят  его
во  что-то  чужое.., в покрытый сладким кремом  отравленный торт. Из глубины
его существа поднимался протест против изменения. Он и сам не знал почему.
     - С  самого рождения вас учили - и  во сне, и наяву -  беречь  лицо  от
травмы.  Зритель не желает отождествлять  себя с  искалеченным Исполнителем.
Вас учили, как вызывать эмоции у других Исполнителей, чтобы эти эмоции можно
было передать  людям,  сидящим под  аурой. Вас  учили изображать отвращение,
ненависть,  любовь,  жалость  и  многие,  многие  вещи  при  помощи  лицевых
мускулов. Все эти уроки впечатаны в ваш мозг, их не так-то легко вырвать.
     - Но почему его нужно изменять? - Он подавлял в себе желание убежать.
     -  Иррациональность  этого  вопроса выдает ваш  страх при вступлении на
зыбкую почву. Ваше лицо необходимо  изменить, если вы  снова хотите выйти  в
мир. В мир семисот миллионов человек, ОБЛАДАВШИХ этим лицом.
     Майк посмотрел на механизмы.
     Множество пальцев, оканчивающихся ножами.., они вонзятся в его лицо...
     - Выйдите отсюда с вашим настоящим лицом -  и вы тотчас вновь окажетесь
в цирке Кокли. И не думаю, чтобы с вами там обошлись хорошо.
     Лишенные выражения глаза механизмов смотрели на него, выжидая.
     -   И  Кокли   может   счесть,   что   зрителям  понравится   небольшое
садомазохистское развлечение.  Как, например, выдергивание ногтей из пальцев
ног. Вот только ногти будут ВАШИ.
     - Не надо меня пугать, - сказал Майк, проглотив комок в горле. - Я могу
выбрать свое новое лицо? Мак-Гиви улыбнулся:
     - О да, конечно. Я сделаю вам любое лицо, какое вы пожелаете. Красивое,
обычное или уродливое.
     - Красивое, пожалуйста.
     - Самовлюбленный вы человек.
     Джоргова улыбнулся:
     - А вы мясник.
     - Все сделают  механизмы, - сказал Мак-Гиви.  -  Здесь  не  будет места
ошибкам, которые  мог бы сделать  человек. Вам не придется расстраиваться по
поводу приплюснутого носа или слишком тонких губ.
     - Тогда, быть может, перейдем к делу?
     - Конечно.
     И  Мак-Гиви  с  головой  погрузился  в   работу.  Он  схватил  микрофон
программирующего устройства и стал диктовать  разнообразные инструкции. Майк
подумал, что доктору было бы проще  проделать всю операцию самому. Но машины
не чихают, работая над линией подбородка...
     -  Ложитесь  сюда,  -  сказал  Мак-Гиви, указывая  на  койку,  которая,
очевидно, втягивалась  в  нишу  в стене.  Оттуда начиналось  темное  царство
хирургических лезвий. - Разденьтесь.
     - Раздеться для операции над лицом?
     - Надо простерилизовать все. Кожу легче стерилизовать, чем одежду.
     Следуя инструкции, Майк лег на койку. Ножек у койки не было.
     -  Ступни  сомкнуты  и находятся  под прямым углом  к  телу,  -  сказал
Мак-Гиви.
     Майк напряг ступни, и в пятки вонзились иглы. На миг перед глазами ярко
вспыхнули  все  цвета  радуги,  звуки  стали  одним  тонким  писком,  запахи
антисептиков приобрели невыносимую остроту.
     А потом была тьма...
     А потом был свет...
     Он  поднял  руку, чтобы защитить  глаза от  яркого блеска, и пальцы его
наткнулись на желеобразную повязку, покрывающую  лицо. Память возвращалась к
нему,  шаг за шагом. Его лицо было изменено. Сперва  его кровь, потом глаза,
потом запах. А теперь и лицо. В панике он вскочил, озираясь.
     Эта была та же самая комната, в  которой он находился  перед операцией.
Мягкие кресла,  психоделические  цвета, бархатные портьеры - все  было то же
самое.  Портьеры, как он знал, закрывали  стены,  а теперь и  окно. Повернув
голову влево, Майк увидел Мак-Гиви, который полулежал в кресле, закинув руки
за голову.
     - Доброе утро, - сказал доктор.
     Майк попытался  пошевелить губами и обнаружил,  что  они  тоже  покрыты
желе. Он  быстро  нащупал свой нос, обнаружив,  что  в  ноздри вставлены две
трубочки, проведенные сквозь повязку для доступа воздуха в легкие.
     - Я изменил ваши губы и заменил ваши прекрасные зубы  на более крупные,
которые больше подходят к вашему новому лицу. Повязки удалят завтра вечером.
Вы спали два дня.
     Чувствуя себя слабоумным  идиотом,  Майк показал на свои глаза и провел
рукой над повязкой.
     - Вы же ничего не увидите,  - сказал Мак-Гиви. Майк настойчиво повторил
движение.
     -  Ну хорошо, - сказал доктор, отходя к туалетному столику за зеркалом.
- Вы, я вижу, достойный потомок Нарцисса.
     Майк  взял из его  рук  зеркало в  перламутровой оправе,  руки дрожали,
когда  он  поднес его к  лицу. Он посмотрел в свои  глаза. Теперь  они  были
синими. А  раньше  - карими. Полупрозрачное желе скрадывало черты  лица. Два
черных отверстия трубочек, вставленных в ноздри. Черно-багровая прорезь там,
где должен быть  рот.  Еще он мог различить неясные очертания  бровей. И это
все.
     Он отдал зеркало обратно.
     - Завтра, - сказал Мак-Гиви.
     Майк кивнул. Завтра...



     Ты часто грезишь обо мне, правда?  Ты знаешь, что это так. Я Зомби. Они
называли меня  другим именем. Они называли меня Обществом.  Это был неверный
термин. Он был  слишком понятным и слишком общим, и  таким же является новое
определение. Но  разве  имя  Зомби  не подходит  мне? Я подразумеваю  пустые
глаза, рутину, раз и навсегда  заданный образец.  Подумай о пустых  взглядах
сквозь время.  Вернись далеко,  далеко  назад. Вернись далеко  назад  к  той
девушке - все имена сейчас забыты, затеряны в тумане Времени, - которая была
зарезана в некотором штате, именуемом Нью-Йорк,  в некотором городе  с таким
же названием.  Вот  она. Видишь?  Она лежит  на пороге  этого дома,  пока он
опускает  и  поднимает руку  с  ножом,  опускает  и  поднимает,  опускает  и
поднимает,  словно  карусельные   лошадки  качаются  взад-вперед  на  хорошо
смазанных  осях.  Однако здесь нет  ничего похожего  на ярмарочное  веселье.
Посмотри на сцену в том окне. Туда, за отогнутый угол розовой занавески. Там
стоят  люди,  глядят,  глазеют.   Пустые,  отрешенные  взгляды.  И  посмотри
украдкой, тайно, на все  эти окна во всех этих домах и многоэтажных зданиях.
Такие же  люди  с такими же глазами. Рыбьи  взгляды.  Ты когда-нибудь  видел
умирающую рыбу, лежащую на мели?  Сперва она бьется,  а потом просто лежит и
смотрит в никуда пустыми  глазами. Эти взгляды на этих лицах точно такие же,
как  у  нее.  И на  всех этих лицах в подземке и  в  самолетах. Глаза  этого
человека,  который  сидит в башне с  винтовкой  на коленях и  снова и  снова
облизывает губы. И глаза людей, которых он убил: пустота. А ты часто грезишь
обо  мне,  не так ли? И, может быть, однажды ты хоть ненадолго  задумался  о
времени, когда ты видел жизнь во всех  этих глазах вокруг тебя.  Ты ездил на
одну из этих якобы всемирных выставок. Ты стоял в очереди три часа  двадцать
минут и  десять секунд; и  ты  знаешь,  что прошло  именно столько  времени,
потому  что тебе  сказали об  этом  большие  электронные  часы с  индикацией
секунд, висящие вверху. И за все это время эти люди сказали только две сотни
слов, в  основном  веля детям  замолчать  и прося  жен и/или мужей постеречь
место, пока  они сходят  в туалет или попить.  И  пустые взгляды. Потом,  по
прошествии  стольких секунд,  каждый проходил через двойные бронзовые двери,
похожие  на металлические губы,  в  тоннелеобразный  зал.  Один  напирал  на
другого, образуя  бутерброд из людей,  все рассматривали  экспонаты.  И один
экспонат  зажигал на  всех  лицах  свет. Ты  помнишь его. Это был  обучающий
экран, демонстрирующий модель  оплодотворения женского яйца мужским семенем.
Там   было  полностью  воспроизведено  строение  всех   органов   и  частей,
двигающихся в ритме древнего, сущего до Бога  акта. Регулярно (каждые десять
минут!)  оплодотворялось дурацкое пластиковое яйцо. И  все  глаза загорались
при  виде  непрерывной  демонстрации машиной  человеческих функций. И ты  не
думал, что в их глазах была похоть, правда? Ты был внезапно испуган тем, что
это  была зависть. Зависть к  хромовому мужчине и пластиковой женщине. После
этого  они  равнодушно  проходили  мимо других машин  и  компьютеров,  и эхо
механического любовного акта на миг  зажигало  что-то  в  темных уголках  их
мозгов. Ты часто грезишь обо мне, не так ли? Ты знаешь, что это так.



     Он очнулся от наркоза, когда Мак-Гиди сказал:
     - Повязка удалена, и все в порядке!
     Майк посмотрел в протянутое зеркало и понял, что это на самом деле так.
Его лоб, затененный массой черных, коротко подстриженных волос, был высоким,
с чуть  наметившимися  морщинами. В  синих  глазах  светился ум.  У него был
римский нос, а  губы были  как раз  таких пропорций, чтобы  гармонировать  с
носом,  - не очень  тонкие и не очень пухлые. Кожа  была гладкой. Уши плотно
прилегали  к  черепу.  Это лицо было  не просто красивым  -  такие  называют
чеканными.
     - Мои поздравления! - сказал Майк.
     - Не мне - механизмам.
     Затем настало время хорошо  питаться и крепко спать. А еще были занятия
с механическим психиатром  -  для  сглаживания травм,  нанесенных изменением
личности.  Еда  была  вкусной, кровать была  мягкой,  беседы с  механическим
психиатром  успокаивали.  И  Майк  сохранил себя,  все то, что  было  Майком
Джорговой.  Проходили дни, и  в его жизнь входили новые вещи: книги, которые
он учился читать, музыка,  которая не давила на подсознание. И он все больше
и больше проникался ненавистью к  Анаксемандру Кокли. Он  ненавидел его  все
сильнее и  сильнее.  Майк ненавидел Кокли за то,  что тот исковеркал  первые
двадцать шесть лет его жизни.
     И первые двадцать четыре года жизни Лизы...
     Она всегда была с ним, куда бы он ни шел и что бы он ни делал. Ее образ
всегда  скрывался в  глубине  его сознания, готовый  по  его желанию  занять
центральное место в его мыслях. Она таилась, ждала, вдохновляла.
     Он помнил, как впервые принес ей цветы, когда ей было двенадцать лет, а
ему -  четырнадцать. И о том, как  они гадали на лепестках, и что предвещало
это гадание.
     Он помнил первый поцелуй...
     И первое слияние в любви...
     На четвертый день  восстановительного отдыха  Мак-Гиви  вызвал Майка по
интеркому к бассейну, на прибрежную  площадку для увеселений. Он сказал, что
они должны увидеть важный фрагмент Шоу. И велел поторопиться.
     Бассейн  и  охватывающая его площадка  для  приема  гостей  были  чудом
инженерного гения и  художественного вкуса. Бассейн был  огромным  мерцающим
самоцветом в оправе из вулканического камня, привезенного  черт знает откуда
и  пестревшего теми же цветами,  которые  росли  в  фонтане  в  гостиной,  -
зелеными  и  оранжевыми.  Бассейн   был  не  правильной  формы,  берега  его
причудливо изгибались, и  оттого  он  казался  больше,  чем  на самом  деле.
Нависавшая над водой  площадка была огорожена  черными железными перилами  -
кроме  того  места,  откуда пловец  мог прыгнуть с  высоты  в  самую глубину
бассейна.   В   отдалении    от    края    площадки    размещались   укрытые
звуконепроницаемыми  конусами уютные  уголки,  где  можно  было  посидеть  и
послушать музыку, не мешая остальным. Еще дальше стояли  книжные  шкафы  - с
настоящими книгами, изданными столетия назад. Это  были  редкости, доступные
только богачам. Но здесь книги читали. И это было еще большей редкостью. Это
вообще было неслыханно! И наконец, там стояли три аура-кресла  Шоу. Они были
нелегально,  подпольно  установлены  Флексеном.   Это  служило  двум  целям:
во-первых,  местожительство  доктора  сохранялось в тайне,  потому  что  эти
кресла не устанавливались служащими Шоу;  во-вторых, ауры  не были  оснащены
стандартными подслушивающими  устройствами,  позволяющими  Шоу  проникать  в
любой дом,  повсюду. Это было  одностороннее окно  в мир -  какое было, быть
может, только у Анаксемандра Кокли.
     Мак-Гиви сидел в одном из кресел, аура была выключена.
     - Что это?
     - Они собираются продемонстрировать зрителям вашу поимку.
     - Мою...
     - He настоящую ВАШУ поимку. Они не могут позволить людям думать, что вы
сбежали безнаказанно.  Вы должны понести кару. Кроме того, это  дает им шанс
показать  более эффектное  зрелище,  чем  обычно. Никто не  озаботится  тем,
больно ли вам, убежав, потому что вы обманули всех.
     - Но кто...
     - Смотрите  и решайте сами. - Мак-Гиви погрузился в  ауру. Она заиграла
вокруг  него  всеми  цветами, скрыв его.  Секундой позже Майк сделал  то  же
самое.



     "Эмоции  полицейских  не  особо чисты - ведь это не Исполнители с ясным
мышлением,  тренированными  ид  и  эго.  Они  излучают  что-то  похожее   на
ненависть... И вы/он,  Майк  Джоргова,  испытывает  к ним ответную ненависть
Слева от  него/вас аллея.  Справа  от него/вас  аллея.  Л впереди - открытое
пространство, где сквозь ночной туман пробивается вой сирен Влево?
     Вправо? Он/вы  полон ненависти, бурлящей и кипящей  Он/вы полон страха,
горького и сладкого, до звона  в голове и колотья в сердце. Темнота внутри и
снаружи Видение Вод Забвения...
     Он/вы сворачивает направо, двигаясь неожиданно быстро. Ноги поднимаются
и опускаются, руки  согнуты в  локтях, он/вы пытается убежать от  Судьбы. Но
Судьба, в образе полицейских, возникает в конце аллеи.
     Они высоки - и вооружены.
     Он/вы  поворачивается  и  видит  полицейских  и  в другом конце  аллеи.
Полицейские с широкими, крупными лицами, несколько смутно видимыми. Его/ваше
лицо тоже вырисовывается несколько смутно,  потому что машины с трудом могут
передать всю эту ненависть и страх.
     Из оружия полицейского вырывается голубой луч.
     Он поражает его/вас в ухо.
     Его/ваше  ухо  разрывается,  как  рваный  листик  салата  из  древнего,
засохшего  винегрета.  Из  него  струится  кровь. Он/вы  кричит  в агонии, а
пришедший  с  противоположной стороны луч  отрывает  его/ваше другое ухо. Но
он/вы  можете слышать  мертвыми ушами  странные  звуки  рокот  таинственного
океана, крики животных с рогами вместо  глаз,  вой  холодного ветра.  Справа
стреляют  в  его/ваш нос, и  он/вы  падает  на  землю,  булькая  и  извергая
различные жидкости. Они прекращают это бульканье,  выстрелив слева в его/ваш
рот. Они  наступают -  размеренно и непреклонно. Он/вы пытается встать.  Луч
ударяет  по  его/вашим  ногам,  сжигая брюки  и  плоть.  Кровь и куски  мяса
фонтаном  летят из  его/  ваших ног, устилая  песок  аллеи.  Он/вы  пытается
кричать,  но у него/вас нет рта. Он/вы плачет. Они  выжигают его/ваши глаза.
Но он/вы по-прежнему излучает -  излучает ненависть и  страх. Тогда они рвут
на части его/ваш мозг, и..."



     Майк отключил ауру, но остался сидеть в кресле. Его била дрожь.
     Во рту был привкус  рвоты. Ему было плохо. Это не был  Исполнитель. Это
был просто человек, боявшийся за свою жизнь. Любой в такой страшной ситуации
излучал   бы   хорошо;   однако  у  Исполнителя   излучение  было  бы  чище,
отрицательные эмоции лежали  бы  на  самой  поверхности. Неужели зрители так
глупы?
     - Они никогда не наблюдали  смерть ТРЕНИРОВАННОГО  Исполнителя. Им не с
чем сравнивать.
     - Но это же очевидно! - запротестовал Майк. - Никакой глубины!
     Мак-Гиви выпрямился в кресле.
     - Ну ладно. Допустим, зрители знают. Допустим, они на самом деле знают,
что это не Майк Джоргова был растерзан в темной аллее.
     - Но они не должны терпеть такой обман!
     - Почему бы и нет?
     Майк не нашел, что ответить.
     -  Взгляните. - Мак-Гиви  встал. -  Они  спокойно отнеслись к жестокому
убийству.  Для них  в  том,  что произошло, не было  настоящего  ужаса -  по
крайней мере, не было достаточно ужаса, чтобы вызвать протест.
     Майка опять затрясло.
     -  Если они получили уникальную  программу,  если  они  могли  испытать
Смерть,  не умирая,  если они  могли  ощутить  чувства казнимого без всякого
вреда для самих себя, какое им дело до того, передавал ли все  это настоящий
Майк  Джоргова или же  просто какой-то несчастный  идиот, один  из  винтиков
огромной  машины? Винтик,  который  стал  не  нужен или у которого  стерлась
резьба.
     - Им нравятся такие вещи?
     - Еще как. Такие штуки получают самый высокий рейтинг.
     - Мне хочется пить. Хочется "Прохладной Колы", - сказал Майк. - Реклама
на подсознание?
     - Да.  Шоу продает в четыре  раза больше продуктов  после того, как  их
рекламируют  в  передачах  вроде  этой. Они  возбуждают у  зрителя  желание,
которое он удовлетворяет одним способом: покупая, покупая и покупая.
     Майк присвистнул.
     - В том, что произошло, есть одна хорошая сторона, - сказал Мак-Гиви.
     - Хорошая?
     - Да. Теперь вы официально  мертвы. Вы можете  выйти во внешний мир, не
беспокоясь о том, что вас раскроют.
     - Так я вернусь за Лизой?
     - Вы по-прежнему настаиваете на том, чтобы вернуться?
     - Да.
     - Вы, Исполнители, дружная компания. Сторм поступил так же.
     - Сторм? Он тоже решил действовать в первых рядах?
     - Да. Он взял себе другое имя: Фредрик.
     - О Боже!
     - Да-да. Вы продолжаете настаивать  на  том, чтобы отправиться за Лизой
самому?
     Он  подумал  о  Томе  Сторме-Фредрике,  распростертом  поперек  сиденья
аэромобиля, о  теле,  лишенном  головы.  А еще  он подумал о Лизе и Кокли  и
принял решение:
     - Я вернусь туда за ней.
     Мак-Гиви вздохнул:
     -  Очень хорошо.  Тогда  вас  доставят в тайное место  для  прохождения
подготовки.  Вас  будут  учить  методам  самозащиты,  персональным  приемам,
хитростям и все такое. Вы познакомитесь с Нимми, лучшим из наших людей.
     - Нимми? Кто это?
     - Роджер Нимрон. Президент,

     Часть вторая





     Майк  Джоргова  смотрел в окно - на пустоши,  уносящиеся  назад.  Много
снега  растаяло  со времени его побега.  Серые холмы талого снега  лежали на
уступах обрывов, куда их сбросила  снегоуборочная  техника. Всюду проступала
жидкая  коричневая  грязь.  Снег создавал  трудности  даже для  аэромобилей,
поскольку  его  поверхность  не была достаточно прочной опорой для воздушной
подушки. Машины  двигались  валко,  начинали вилять,  и  часто  такой  полет
заканчивался аварией. На многих новых автострадах пришлось даже смонтировать
обогревающие установки, которые растапливали снег, стоило ему только лечь на
дорожное полотно. Со временем надобность в снегоуборочной технике отпадет.
     А вокруг были пустоши...
     А вот небо  было ясным, ярко-голубым,  и этот  контраст  не давал Майку
окончательно   провалиться  в   эмоциональную   трясину,   с   самого   утра
образовавшуюся  на задворках его  сознания. Это было болото сомнений.  Вот и
опять  он  не  знает,  куда,  зачем  или хотя бы с  какой целью  его  везут.
"Дополнительное  обучение" - слишком расплывчатая фраза. Он  чувствовал, что
над  ним снова смыкается серая пелена  отчужденности. В дальних  уголках его
сознания  горело пламя, светившее сквозь  тучи,  и имя этому пламени было  -
Лиза. Может быть, только это и не давало ему  свернуть с пути. Но он не  мог
быть полностью уверен даже в этом. Для него это пламя было символом любви, и
все  же Майк не мог быть уверен,  что  любит  ее. Он  никогда не знал другой
женщины. Его готовили к  тому,  чтобы он любил Лизу. И именно  это вселяло в
него неуверенность. Он  хотел уничтожить Шоу. Он ненавидел Кокли и  все, что
олицетворял собою  этот  человек. Но он боялся,  что однажды  увидит  Лизу и
поймет, что  пламя любви  было поддельным, искусственным.  Его  единственная
цель может оказаться ничем,  пустышкой. Это опасение погружало душу Майка  в
черный омут страха.
     Сугробы,   похожие  на   гусиный  пух,  громоздились  от  горизонта  до
горизонта.
     Майк  отогнал  мрачные мысли  и попробовал сосредоточиться на загадках,
которые  пока  не смог  разгадать.  Он  по-прежнему не знал  местонахождение
жилища Мак-Гиви. Его дом, несомненно, находился под водой, потому что, когда
они покидали его, Майк  чувствовал давление, слышал гудение  винтов и ощутил
толчок, когда  аэромобиль вынырнул из  воды. Глаза его были  завязаны. Когда
через полчаса их развязали, он увидел только хлопья снега и грязь в кюветах.
А  теперь он  ехал в какое-то  столь  же  таинственное место, где  скрывался
Президент Соединенных Штатов. Мак-Гиви объяснил,  что  люди  Кокли  пытались
убить Роджера Нимрона, и это заставило  Президента скрыться, объявив широкой
публике, что он уходит в небольшой рабочий отпуск. Никто не задавал вопросов
по  поводу этого заявления. Его и заметили-то немногие. Лишь около  четверти
населения  страны  знали Президента по имени,  как показал  последний список
избирателей.  Люди  в  массе  своей  почти  не интересовались  политическими
деятелями.
     - Завяжите-ка  вы себе  глаза сами, мистер  Джорюва, - сказал водитель,
протягивая Майку белую повязку.
     - Опять?
     - Это место держится в секрете.
     - Но мне можно доверять.
     -  Пока вы не пройдете  Зондирование, простите за прямоту,  мы не можем
быть в этом уверены.
     - Зондирование?
     - Со временем вы все узнаете.
     Майку  не понравилось  то, как  это прозвучало, но  он  завязал  глаза,
застегнул магнитную "липучку" и  покорно сидел,  пока  аэромобиль погружался
куда-то, двигаясь навстречу Роджеру Нимрону  и "дополнительной  подготовке".
Через  полчаса  машина   остановилась.  Водитель  произнес   в  переговорное
устройство какую-то бессмысленную фразу. Одну  лишь секунду  все было  тихо,
потом раздался оглушительный грохот. Теперь  шум аэросистемы отдавался эхом,
мягкое урчание  отражалось от близких  стен. Потом снова раздался грохот, на
сей раз сзади.
     - Можете снять повязку, - сказал водитель, вы ходя из машины.
     Майк  повиновался  и  увидел, что находится  в  пещере. Пол  пещеры был
бетонным, а у  механических летучих  мышей вместо крыльев  оказались колеса.
Черные  призраки, несущие  на  себе  людей,  скользили  между металлическими
лесами от одного стеллажа с инструментами к другому. Майк  вышел из машины и
огляделся.  Размеры помещения были  потрясающими. По площади  оно  равнялось
шести  футбольным  полям  вместе взятым. У дальней стены  были  припаркованы
дюжины две аэромобилей. Четыре реактивных флайтера, два самолета-разведчика,
два  самолета  и  танк  стояли  слева.  Справа   вырисовывались   непонятные
зачехленные механизмы, похожие на ракетные установки.
     -  Туда,  -  сказал  водитель,  провожая  его  к   серой  двери  лифта,
встроенного в скалу.
     Металлические  летучие  мыши суетились  вокруг.  Их  всадники соскочили
наземь  и  теперь  снимали  показания циферблатов,  измерительных  приборов,
диаграмм.  Все приборы непрерывно трещали,  сообщая температуру, давление  и
миллион  прочих подобных  вещей.  Тысячи призраков витали под  потолком.  Их
шепот струился вниз, неясный и нереальный.
     Двери  лифта открылись, словно  рот гигантского левиафана. Майк вошел в
него.
     - Вверх? - спросил он у водителя.
     - Вниз, - ответил тот.
     - На какой мы глубине?
     - Засекречено.
     - Где мы?
     - Засекречено...
     Страх отчужденности вновь закрался в сердце, но пламя не угасало.
     Двери с гудением раздвинулись, когда лифт доехал до конца.
     Там было два охранника.
     Один из них направил на Майка пистолет и выстрелил ему в живот...



     "Это на самом деле  любовь?" - спросила она у него. "Да", - ответил он.
"Я имею  в виду - НАСТОЯЩАЯ любовь?" - вновь  спросила она.  "Да, настоящая,
глупышка". И  он поцеловал  ее. "Но что такое любовь?" -  спросила она.  Она
пыталась изобразить невинное любопытство, но в ее голосе  слышалась страсть.
Она  была новичком-Исполнителем и  постоянно  боялась допустить  промах. Она
всегда  была начеку, чтобы  не  передавать  аудитории некоторые свои  личные
эмоции - например, боязнь провала.  Она излучила еще одну волну любопытства.
"Что такое любовь?" - повторила  она свой вопрос. "Любовь,  дорогая моя, это
луна, полная и  яркая".  "И  это все?" -  удивилась  она. "Нет. Любовь - это
лилии. Любовь -  это розы. Любовь - это сомкнутые руки и  губы,  слившиеся в
поцелуе. Любовь  - это  напиток, который пьют  вдвоем. Любовь - это чувства,
тоска, сладость и свет". "Это правда? - спросила она, приоткрыв  полные алые
губы. - Все это - любовь?" - спросила она, чувствуя, что во всем этом не так
уж  много от истины.  Но  аудитория  думала,  что  все названное  составляет
сущность любви. "И  конечно, - сказал он, - это тоже любовь". Он потянулся к
ней...  Она  исчезла...  Черно-серый  фантом.  Выпадение.  Техники  забегали
туда-сюда, но она вернулась прежде, чем они смогли что-либо отследить. На ее
лице запечатлелся страх, хотя она не могла  бы сказать, что ее испугало. Она
ничего не могла вспомнить из этих десяти потерянных секунд. Только невнятный
шум.  Странные  голоса,  странный гул, жуткие  крики. "И  это тоже любовь, -
сказал он, решив продолжить с того места, на котором они прервались:
     - Любовь - это..."



     Майк неожиданно  пришел в сознание. Он  был  жив.  Широко  распахнутыми
глазами он обвел комнату. В ней находились двое. Один, стройный темноволосый
мужчина с  быстрыми движениями, был одет в  серую лабораторную  накидку.  На
другом,  коренастом  и  мускулистом,  был  черный спортивный костюм и черные
кроссовки. Лицо его, от левого уха до уголка губ, пересекал шрам.
     - Вы прошли, - сказал стройный мужчина.
     -  Что  прошел?  -  спросил  Майк.  -  Воскрешение?  - Он удивился, что
способен внятно выговаривать слова. Язык казался распухшим.
     - Зондирование. Вы не замышляете ничего против Революции.
     - Я говорил им об этом. Я....



     - Мы должны были удостовериться.
     Майк посмотрел на свой живот.
     - В меня стреляли, - сказал он, отыскивая взглядом рану.
     - Усыпляющей капсулой. Не более. Предосторожность охраны.
     Майк сел в кресле, в котором до этого полулежал.
     - А кто вы двое?
     -  Это  Пьер  Фидель.  Пьер  будет обучать  вас великолепному искусству
самозащиты. Он сделает из вас грозного бойца.
     Пьер поклонился. Это, конечно, был тот, что со шрамом.
     - А вы? - спросил Майк.
     - Я Роджер  Нимрон. Ваше обучение будет распределяться между физической
подготовкой у Пьера и  теоретическими уроками со мной. Каждое утро вы будете
проводить  в спортивном комплексе, день - в моем кабинете и вечер -  опять в
спортзале. Добро пожаловать в армию.
     Майк сделал над собой усилие и встал, хотя колени его подгибались.
     - Вы можете сказать мне, где я нахожусь? Нимрон улыбнулся:
     - На три  мили ниже поверхности земли, под  Аппалачами,  на территории,
которая до размежевания и смены названия  именовалась округом  Пенсильвания.
Это  бомбоубежище.  Оно было построено  в  последние годы "холодной  войны",
когда опасность  ядерного уничтожения была наивысшей. В первые же дни  моего
пребывания на президентском посту я уничтожил все упоминания о нем, стер все
записи в компьютере Вашингтона и в других компьютерах, на которые в  будущем
могло   выйти   правительство.  Затем  я  стал  финансировать  Флексена   из
Федерального  фонда,  чтобы  он переоборудовал  это  убежище, привел  его  в
рабочее состояние. Это последний оплот Президента в борьбе против Кокли. Это
место, откуда начнется Революция Средств Массовой Информации.
     - Революция Средств...
     - Я объясню это позже. Ваши занятия у Пьера начинаются прямо сейчас. Он
покажет вам спорткомплекс.
     Они пожали друг  другу руки,  и  Пьер вывел Майка  из комнаты. Майк был
поражен мыслью о  том,  что не знает, какую выгоду Флексен или любой  другой
получит от Революции.  Или  ими двигала обыкновенная жажда  крови, такая же,
какую  испытывал  Кокли,  желающий  разорвать  своих  противников на  мелкие
кусочки? Майк мысленно сделал пометку: "Спросить об этом у Нимрона на первом
же теоретическом занятии". Он должен знать ответ.
     -  Здесь  спортивный зал,  - сказал Пьер,  когда желтая дверь поднялась
перед ними, уходя в каменный потолок. За  дверью была комната тридцать футов
на  тридцать, уставленная тренажерами и устланная  матами. - Бассейн  вон за
теми дверями.
     - Слишком уж роскошное бомбоубежище, - не подумав, брякнул Майк.
     - Для Президента  -  не слишком, - скрипучим голосом ответил Пьер. Пока
что Майк знал о  Нимроне, Флексене  и компании  очень  немного, но  одно  он
усвоил  четко - они уважали прошлое. Славное прошлое президентства миновало,
но здесь оно сохранялось и почиталось.
     - Ну конечно, - согласился он.



     -   Сюда,  -  сказал  Пьер,   выходя   на  середину  устланного  матами
пространства.  Этот человек весь состоял из мускулов. Его руки напряглись  и
покрылись буграми мышц, когда он взмахнул ими. Одновременно Пьер подпрыгнул.
Его  спина  напряглась, как у дикого  кота, преследующего добычу. -  Что  вы
знаете о самозащите?
     - Боюсь, что очень мало. В Шоу у меня всегда были телохранители.
     -  Естественно.  Но здесь  их  нет. Вы должны  учиться быстро.  Графики
Революции  постоянно  пересматриваются  и уточняются. Кокли  наращивает силы
быстрее,  чем  мы  предполагали.  Например,  мы  не  рассчитывали,  что   он
попытается убить Нимми так скоро.
     Майк кивнул.
     -  Вы должны усвоить  все,  чему  я могу вас научить. Вы  должны  много
работать и быстро учиться. - Пьер протянул ладонь для рукопожатия. Майк взял
ее и неожиданно  почувствовал, как пол  уходит у него  из-под ног,  а сам он
перелетает через голову коренастого тренера. Затем он полетел - как птица. И
упал  - как камень, почувствовав боль во всем теле. - Первый урок,  - сказал
Пьер, - не верьте никому, никогда и нигде.
     Так Майк начал овладевать японским искусством  уличной драки. Он понял,
что тут будет чему поучиться. И что придется много поработать.
     Через  четыре  часа  тренировка закончилась.  Его накормили  изысканной
пищей,  которая показалась ему жидкой кашей, потому что он чувствовал во рту
только один вкус - вкус собственной крови. Его отвели в комнату  - помещение
кубической формы - и уложили в постель. Майка по-прежнему беспокоили пробелы
в  его знаниях о Флексене  и остальных. Он тревожился  за Лизу. Но ничто  из
этого не могло помешать  ему уснуть.  Простыни приняли его тело, шурша. Этот
шелест еще не успел смолкнуть, как Майк уже спал.



     Опустите  в  молочный  коктейль соломинку  и выдуйте  пузырь.  Жидкость
вздуется полусферой, воздух стремится выйти из толщи наружу. Затем пузырь  с
бульканьем лопается, и на поверхности  тягучего  напитка  не  остается  даже
волн.  То  же получается,  когда  газовая  пуля  попадает  в  цель.  За  тем
исключением,  что  воронка  от взрыва  не исчезает.  Выстрел  произведен  по
металлической плите  толщиной в  семь  дюймов;  металл  вздувается  пузырем,
пузырь увеличивается  и увеличивается, его металлическая оболочка становится
тоньше и  тоньше.  Затем он  лопается и выворачивается  наружу  зазубренными
краями. В отличие от молочного коктейля металл после взрыва не смыкается.
     - Весьма убийственное оружие, - сказал Пьер, передавая  пистолет Майку,
чтобы тот мог рассмотреть его.
     - Я вижу.
     Пистолет  был так  мал, что его можно было спрятать  в  кулаке.  Он был
тускло-черного цвета, с коротким стволом и утолщенной рукоятью.
     - В рукояти помещаются пятьдесят газовых патронов,  - продолжал Пьер. -
Когда вы  нажимаете спусковой крючок, из ствола  с огромной  скоростью и под
огромным  давлением  вылетает  один шарик.  Если  вы  хорошо прицелились, он
поразит цель, как и металлическая пуля. Но у него есть существенное отличие.
Нагревание  от  трения  заставляет  его  расширяться,  переходя из  сжатого,
жидкого состояния в газообразное Расширение происходит по всем направлениям.
Результат попадания такой пули в  человеческое тело ужасен и отвратителен на
вид, но неизменно эффективен.
     Майк  мог представить  себе внешний вид  жертвы. Он с трудом  изгнал из
сознания видение развороченных, разорванных на куски тел.
     -  А  это, - Пьер отошел к столу с  оружием, положил газовый пистолет и
взял тонкий  кусочек металла трех дюймов в  длину, - миниатюрный метательный
нож.
     - Зачем обращаться к такому примитивному оружию, имея газовый пистолет?
     - Газовый пистолет производит некоторый шум. Очень  негромкий, и тем не
менее.  - Пьер поднял тонкое лезвие, повернув  его  так, что свет заиграл на
голубоватой стали,  стекая вдоль  клинка  к острию.  -  Это оружие бесшумно.
Возможно,  вы окажетесь в ситуации, когда вам нужно будет  убивать без шума,
но  враг  будет слишком  далеко, чтобы достать  его руками. Вот  тогда-то  и
понадобится  нож.  Обратите внимание, у  него два лезвия  Такая  конструкция
выбрана не случайно. Вы берете нож за середину и крепко держите его  большим
и   указательным   пальцами.   Бросая,  вы  движением  кисти   придаете  ему
вращательное  движение.  При  этом  шансы  убить  врага  возрастают  до  ста
процентов.
     - Но длина каждого лезвия только один дюйм! - запротестовал Майк.
     - Все  зависит от  того, куда целиться.  Цельтесь в глаз или в затылок.
Вообще в голову. Нож войдет в мозг.
     -  И  он  пробьет  череп?  - Майк  чувствовал  себя  так, словно  он  -
нормальный человек  в  сумасшедшем  доме. Он не  сомневался, что  нож  может
пробить череп.
     -  Смотрите,  -  сказал Пьер. Он  вновь повернулся  к  стальной плите и
сделал  неуловимо  быстрое движение рукой. Раздался  звон,  потом  наступила
тишина. Одно из  лезвий полностью вошло  в  сталь. - Этот нож пройдет сквозь
кости черепа. И не только лезвие - он войдет туда полностью. Он  очень остро
заточен.
     Это, пожалуй, слабо сказано.
     -  Какое-то преобразование молекул режущей кромки.  Я  не разбираюсь  в
технических подробностях. Достаточно испытать его в действии.
     Майк вздрогнул:
     - Надеюсь, что испытывать придется не на себе.
     Пьер хрипло и громко рассмеялся:
     -  Все  это вы  будете  изучать  позже. Сперва  вы  должны  узнать, как
защитить себя с  помощью  рук,  ног и головы.  Вы  должны  стать совершенной
боевой машиной  в облике человека, прежде  чем обратитесь  к иным средствам.
Всегда может  случиться, что вы потеряете оружие или у вас его отнимут. Ваше
тело  нельзя отнять никаким способом  - разве что убив вас. Ваше тело - ваше
последнее  оружие,  и  первое,  что  вы  должны  изучить,  это как полностью
использовать его возможности. Дзюдо, над которым  мы работали  вчера, только
подготовительная стадия.  Но  вы  должны изучить его вдоль и поперек, прежде
чем мы перейдем к более углубленным методам.
     - Обучение у вас, Пьер, начинает доставлять мне  удовольствие, - сказал
Майк, протягивая руку.
     Пьер протянул в ответ свою. Секундой позже Пьер взлетел  в воздух, упал
на мат и перекатился в сидячую позицию.
     - Вы быстро учитесь, Майк Джоргова, - сказал он усмехаясь.
     - Я стараюсь.
     Пьер встал и шагнул к нему:
     -  Я убежден,  что вы усвоите еще  немало полезных вещей, если будете с
таким  же рвением учиться лучшему  из того, что я могу  вам  передать. -  Он
схватил стул, стоящий у одного из столиков, и замахнулся им. Майк пригнулся,
ушел от удара, выпрямился и схватил стул за другую  ножку. Они  дергали стул
туда-сюда,  стараясь вырвать его друг у  друга. Потом Майк почувствовал, что
стул  выскальзывает из рук. Он  не смог удержать его, Пьер перехватил стул и
ударил, в последнюю секунду умерив силу так, что не лишил  Майка сознания, а
только сбил с ног.
     -  Никогда, - поучающе сказал  Пьер, помогая Майку подняться с матов, -
не пытайтесь преодолеть силой мускулов человека, который сильнее вас. В этом
случае надо действовать хитростью. Уклоняйтесь от прямой схватки до тех пор,
пока он сам не  откроется для удара. Открыться он может по-разному, в  любой
момент борьбы.  Но рано или  поздно ваш противник  в  какой-то  миг окажется
незащищенным. Уворачивайтесь и ждите этого момента.
     Майк схватил стул и бросил его  в Пьера, который поймал  и  удержал сей
несчастный  предмет  меблировки.  Плечо  Майка  горело,  как в огне,  но  он
все-таки начал очередной раунд схватки. Потом неожиданно отскочил к столику,
схватил другой стул и, когда Пьер сделал неудачный шаг, ударил его, заставив
потерять  равновесие. Удар сбил тренера с ног. Должно быть, Пьеру тоже  было
больно. Но все-таки он засмеялся.
     - Это какая-то новая школа, - сказал он. - Школа Боя Грузчиков.
     - Не слишком хорошая шутка.
     - И не особенно хороший способ борьбы.  Предположим,  здесь  не было бы
второго стула, что тогда?
     -  Но он здесь был. Вы сами говорили, что обстановка может быть разной.
Я просто применил хитрость.
     - Что ж, продолжаем оттачивать ловкость. У нас еще два часа до ленча.
     Майк улыбнулся  и встал на носки,  пригнувшись,  готовый уклониться  от
любой атаки француза. Ему нравился Пьер. Пьер давал ему то, о чем он никогда
не задумывался, но  в  чем остро нуждался:  уверенность в себе. Вчера тренер
несколько раз слегка  поддался Майку. Майк был уверен, что это было  сделано
нарочно,  для поддержания его самолюбия. И эта  цель была достигнута.  Точно
так же ребенок знает,  что не может победить в игре своего отца - и в то  же
время искренне радуется своему выигрышу. Шоу убивало его уверенность в себе,
доверие к собственной личности. Но  теперь это позади. И вместе с тем в душе
Майка  росли теплые чувства к Флексену и остальным. Эти  люди больше не были
для  него зловещими  чужаками. Майк  мог позволить им  наносить удары  - как
наносил удары Пьер. Но он больше никогда не позволит, чтобы его лупил Кокли.
Никогда.



     - Я хочу, чтобы вы отыскали его! - кричал Кокли на Говарда Конни.
     - Но, сэр...
     -  И дураку ясно, что  Роджер Нимрон возглавляет всю эту шайку! Я хочу,
чтобы его нашли! Я ХОЧУ, ЧТОБЫ ОН БЫЛ УБИТ!
     - Проклятие, но мы не можем напасть на след! - Говард Конни сорвался на
крик и немедленно пожалел об этом. Он испугался.
     Кокли целую минуту пристально  смотрел  на Конни, и в черных глазах его
клубился  мрак. Потом  раздался лязг. Шеф протянул руки к лицу Конни. Из-под
ногтя каждого пальца  высунулось  тончайше отточенное лезвие. Кокли повернул
руки ладонями вверх, играя бликами света на ужасных стилетах.
     Проходили секунды. Никто не произнес ни слова.
     Наконец Кокли сказал:
     -  Конни, вы  подошли к  опасной черте. К  той черте, за которой будете
изрезаны на мелкие кусочки.
     - Я...
     - Молчать!
     Конни чувствовал, что колени его  дрожат. Он рухнул в ближайшее кресло.
Он  не хотел  умирать. Он хотел убежать, но  понимал, что  не  сможет  этого
сделать.
     - Вы  не  нашли черный  лимузин, Конни. Это ошибка номер один.  Паук не
смог  убить  Президента, как вы планировали. Это вторая ошибка. А  теперь вы
говорите, что не можете  отыскать Нимрона. Я готов  поверить, что я этого не
слышал; я готов поверить, что сегодня вас здесь не было. Я собираюсь вызвать
вас через  сорок восемь  часов  и задать  все  тот  же  вопрос: "Где  Роджер
Нимрон?" И будет лучше, если вы ответите. Три ошибки в  таком деле, Конни, -
это фатально.
     Конни понял, что пока его отпускают. Он поднялся и выбежал вон. Входя в
свой  офис, он  все  еще дрожал.  Атмосфера небольшого  рабочего отдела была
пропитана  духом деятельности,  агенты и посыльные  входили и  выходили,  со
стола на стол перекидывались сводки. Конни остановился у стола Миранды Мине.
Он  был  слишком напуган,  чтобы  обращать  внимание  на  соски  ее  грудей,
темнеющие под полупрозрачной блузкой с желтыми жирафами на бежевом фоне.
     -  Вызовите  ко  мне  начальника отдела  Исследований,  -  сказал он. -
Вызовите Мелоуна.
     Миранда Мине  нажала кнопку связи с офисом  Мелоуна  и передала срочный
вызов. Отключив связь, она обернулась и  увидела  спину шефа, исчезающую  за
дверью личного кабинета. "Он, должно быть, ничего не видит!  - подумала она.
-  Я-то надеялась  заполучить  его,  когда надевала  блузку,  а  он даже  не
заметил".  Миранда вернулась к работе,  думая  о том,  что  ей стоит перейти
работать к  кому-нибудь из  начальников  помоложе -  к  тому,  кто  способен
воспринимать очевидное...
     Оказавшись в своем кабинете, Конни рухнул в  кресло и извлек  из  ящика
стола успокаивающие  таблетки (две  упаковки) и стакан  вина. Они щелкнули о
поднос - таблетки в пластиковых упаковках и вино в  запечатанном пластиковом
стаканчике.  Он  выпил  все  таблетки, хотя  и  знал,  что это плохо на  нем
скажется, и запил их вином.  Вино было с привкусом пластика, но для него это
не имело значения.
     Дверь открылась, и вошел  Мелоун.  Это, был  высокий стройный  человек,
чуть моложе  тридцати, один из представителей  "новой  крови", которую Кокли
влил в Шоу.  Несомненно,  что  немало  старой  крови пролилось на  пол в его
кабинете. Конни подумал о лезвиях, торчащих из-под ногтей, и содрогнулся.
     - Вы хотели меня видеть? - осведомился Мелоун.
     "Вот ведь самонадеянный сопляк!" - подумал Конни. Но Мелоун был хорошим
исследователем.  И в  один прекрасный день он мог  занять достаточно высокий
пост в Планово-исполнительном отделе. В отделе Конни. И сейчас он вполне мог
поработать на Конни.
     -  Кокли  хочет,  чтобы  по  делу  Нимрона  было   произведено   полное
расследование, - сказал он, подпустив в свои слова яду.
     - Но мы делаем все возможное!



     -  Получается,  что  нет.  Я  хочу, чтобы  вы  начали работать в  новом
направлении.  В прошлом у Президентов было множество укрытий: в Кэмп-Дэвиде,
в  Вирджинии, да  мало ли где еще.  Заберитесь  в  прошлое так  далеко,  как
сможете,   и   вскройте  все  объекты,  какие  найдете.   При  необходимости
используйте печатные материалы.
     - Но это же незаконно!
     - На самом деле это не является незаконным,  и в особенности - для Шоу.
Для Шоу  вообще не  существует  ничего  незаконного.  Просто  нужно отыскать
возможное местопребывание Нимрона. Я  хочу, чтобы  вы это сделали, и даю вам
на это двенадцать часов.
     - Двенадцать...
     - Заткнитесь и выполняйте приказ! - прикрикнул Конни.
     -  Да,  сэр, хорошо, мистер Конни, - твердил Мелоун, пятясь  к двери  и
кланяясь с притворным почтением.
     "Будь он проклят!  - подумал Конни.  - Будь  он проклят во  имя ада! Но
только после того, как получит нужную информацию. Только потом".



     Было около часа дня, когда Майк закончил ленч. Пьер продолжал есть.
     - И куда только все это помещается?
     - Эта  пища богата  энергией  и  белками.  Она выстраивает и  укрепляет
мускулы. Я не ем деликатесы.
     Посмотрев на сырую рыбу, мясо и овощи, Майк не  смог не согласиться. Он
признал, что сам склонен питаться деликатесами, а вот употреблять сырое мясо
в пищу - увольте! Вне всякого сомнения.
     - Сейчас я должен идти к Нимрону, - сказал он.
     - Счастливо.
     Майк  кивнул   и  пошел   прочь,  петляя  по   узким   проходам   между
нагроможденными в беспорядке рабочими столами. Столов этих было явно больше,
чем полагалось в таком помещении. Майк  удивился, прикинув количество людей,
занятых работой над этим  маленьким проектом по переустройству мира. Их было
около трех тысяч. По сравнению с Шоу это была очень маленькая армия,  но она
располагала  мощным  оружием, древним и  современным,  и  занимала  выгодные
позиции.  Таким  образом,  Революция  представляла  собой  грозную  силу.  И
все-таки он не думал, что этой силы будет достаточно.
     Он вышел в холл и  поднялся на лифте на тот этаж, где находился кабинет
Нимми. Найдя нужную дверь, Майк выждал минуту, потом нажал кнопку звонка. На
него уставился глаз камеры. Секундой позже дверь отворилась.
     Майк вошел,  и дверь с мягким щелчком  закрылась за ним, Он оказался  в
маленькой приемной с зеркальными стенами. Пол был застлан ковром золотистого
цвета.  Одно  зеркало  уходило  в  потолок,  открывая  проход  в   следующее
помещение.  Майк шагнул  в этот  проход, слегка задохнувшись  от  удивления.
Комната  была  убрана  в средневековом  стиле. Этот стиль  умер  задолго  до
рождения Майка. Последние  сто лет традиционный  модерн (Майк считал, что  в
этом  словосочетании  содержится  странное  противоречие)  был  единственным
стилем одежды, отделки помещений, любых мелочей - всеобщим стилем.  Здесь же
все  восхитительно контрастировало с  духом времени.  Потолок был сводчатый,
выполненный  из  чего-то  очень  похожего на  настоящие деревянные балки. За
ними, в  густой  тени, просматривались бомбозащитные конструкции  из стали и
бетона, но все вокруг было словно взято из древнего замка и перенесено сюда,
в недра гор. Пол был мраморный. Белые и красные узоры сплетались на нем, тут
и там поблескивали  золотые пятна, и все вместе  смотрелось  чудесно.  Стены
были декорированы  ореховыми  панелями, и их темный монолит нарушал лишь зев
огромного камина,  где  потрескивали  поленья,  пылали  угли,  вился  дымок.
Напротив камина  стоял стол, за  столом сидел  темноволосый человек. Это был
Роджер Нимрон.  Казалось,  его глаза видят не  только  то,  что  находится в
пределах  трех  измерений.   Они  прожигали  Майка  насквозь,  измеряли  его
качества. Наконец в них появилась улыбка.
     - Добро пожаловать в святая святых, Майк.  - Нимрон встал и вышел из-за
стола.
     В первый момент  Майк не решился протянуть ему руку. Но потом вспомнил,
что находится не в спортзале и что перед ним не Пьер.
     - Мистер Президент...
     - Зовите меня Роджер,  а я буду звать вас Майк, ладно? В  этом кабинете
формальности отменены много лет назад.
     - Спасибо... Роджер.
     -  Знаете,  вы  ужасно церемонны. Мы должны отучить вас от этого. Какой
смысл  крахмалить  спортивный костюм?  В  сущности, никто  из  нас здесь  не
представляет собой существенно более высокой ценности, чем  кто-либо другой.
Допустим, некоторые люди  более ценны  или более  важны, чем остальные, но в
общем все мы здесь равны. Кроме того,  вы - очень ценная личность. Вы  равны
всем здесь и более важны, чем многие.
     - Да, но не так-то легко помнить все это, разговаривая с Президентом.
     -  Вот видите! Вы не так уж поражены этим, как считаете сами. Иначе  вы
не стали бы мне возражать.
     Майк  оглядел  комнату,  его  взгляд  задержался на причудливых золотых
канделябрах.  Он осматривал  массивную отделку из  натурального дерева.  Эти
детали и их великолепие прямо-таки бросались в глаза.
     - Да, - сказал Нимрон, проследив мысль Майка, -  это все выводит вас из
равновесия. Очаровательная комната, не правда ли? Здесь еще  три такие и так
же щедро украшенные. Человек, который заказал  все это, а он уже давно умер,
наверняка обладал большим самомнением. Потратить громадные деньги на всю эту
роскошь, которой он будет пользоваться, когда весь остальной мир превратится
в пепел. В свете того времени это выглядит почти анахронизмом.
     - А это настоящее дерево?
     -  И настоящее золото.  Обратите  внимание  на камин.  Во время ядерной
войны  невозможно пользоваться  камином, потому что через  дымоход в убежище
будет  проникать  радиация,  если  только  не  выстроить  его со  множеством
изгибов.  А  изгибы будут  препятствовать  выходу  дыма. Но они  решили  эту
проблему при  помощи гениальной системы водяных фильтров, которая улавливает
дым,  уходящий  в  этот  псевдодымоход.  Это  само по себе стоило небольшого
состояния.  Миллионы  могли  умирать,  в  то  время  как  считанные  единицы
наслаждались бы роскошью.
     - Поразительно!
     - И  ужасно.  И  вот  теперь здесь находимся мы, и мы  надеемся вернуть
старый мир со старыми формами демократического правления,  а  эта обстановка
напоминает нам,  что  несправедливость существовала и  тогда, так же как она
существует сейчас. Иногда я удивляюсь...
     Майк  проглотил  слюну,  скопившуюся во рту, и вновь  направил мысли на
практические вопросы:
     - Что  именно вы собираетесь предпринять? И что получает от всего этого
Эндрю Флексен? Что связывает его с вами?
     - На первый  раз вопросов  достаточно,  - сказал,  улыбаясь, Нимрон.  -
Придвиньте вон то кресло к  этому,  и я  смогу ответить вам на  некоторые из
них.
     Майк подтащил  мягкое кресло ручной работы к другому,  точно такому же.
Он думал  об улыбке,  появившейся  на  лице Нимрона. Это  было самое большое
различие между миром Шоу и миром Революционеров. Здесь  люди  улыбались. Это
различие ему нравилось.
     - Эндрю Флексен  прежде  всего состоятельный человек, и  это  состояние
независимо.  Его  предок  изобрел и  построил  первые  аэромобили.  Флексены
накопили  столько денег, что, когда  Шоу  в конце  концов вобрало в себя  их
компанию наряду с другими, это не причинило им большого ущерба.
     Майк  поднял брови, удивленный. Его забавляла мысль,  что  Флексен  мог
работать на  Революцию  за деньги - это была единственная  причина,  которую
Майк мог бы понять. Но теперь в этой причине зияли прорехи. Большие прорехи.
     -  Эндрю  -  романтик,  -  продолжал  Нимрон.  -  Он  избрал  для  себя
ностальгический   девиз,  что-то  вроде:  "Вернемся  в   старый   мир".   Он
коллекционирует книги и старые фильмы. Он даже довольно хорошо  умеет читать
и писать, еще с детских лет.
     - Но богатые люди были первыми, кто предал забвению эти искусства!
     - Не все. Большинство отказались  от умения читать и писать потому, что
владеющие этими талантами попадали в число подозрительных. Любой, кто тратит
так много времени  на изучение этих искусств, бесполезных в мире, где машины
умеют говорить, а все  искусство сводится  к  Шоу,  просто  не может не быть
реакционером. Так считает Кокли.  Эндрю никогда не обнаруживал своего умения
читать или писать. Для идентификации он  использовал звуковой код, для всего
прочего  - карточки магнитозаписи. Но именно он  научил  меня. Он знал моего
отца, который тоже был неисправимым романтиком. Эндрю учил нас обоих. Я знаю
грамоту с четырнадцати лет, но  это известно очень немногим.  Это секрет для
всех,  кроме  людей,  обитающих в этом  убежище, и нескольких тайных агентов
вовне. И несмотря на это, Кокли пытался убить меня.
     -  Кокли  быстрее  и быстрее движется  вперед,  -  сказал  Майк,  чтобы
показать, что и он кое-что понимает.
     - Мы тоже должны пошевеливаться. Он еще ни в чем не заподозрил Эндрю. И
я сомневаюсь,  что большинство вовлеченных  в наше дело людей находится  под
подозрением. Мы играем очень осторожно. Но сейчас  Кокли взял меня на мушку,
и мы должны более  тщательно подбирать  людей. Вот и ответы на ваши вопросы:
Эндрю надеется получить свободу читать, писать и публиковать написанное. А я
хочу увидеть наяву свои мечты о славном прежнем мире  - о  том, каким бы  он
мог быть. У Революционеров  редко бывают  более  возвышенные  цели, Майк. Мы
мало стремимся к собственному благу.
     - А какова моя роль во всем этом?
     -  Мы не хотели  бы  рисковать вами, но вы  сами решили  действовать  в
первых  рядах. Мы  хотим  освободить  Лизу,  и вы  займетесь  этим. Если нам
удастся извлечь ее оттуда, вы с ней примете участие в серии передач, которые
должны  будут подавить передачи Шоу. Это  будет сигналом к началу Революции.
Наше оборудование практически готово.
     Майк задохнулся  от изумления, горло сдавило, и воздух с трудом находил
дорогу в легкие. Он знал, что они собираются низвергнуть Шоу. Такова была их
цель.  Но он никогда  в  действительности  не предполагал, что  передач  Шоу
больше не будет.  Он даже и помыслить не мог об  этом. Что ж,  сказал он сам
себе, это  было логично. Он  никогда не задумывался  о Шоу; оно было  чем-то
вечным, не имеющим конца, не подвластным времени.
     -  А что  вы собираетесь передавать  для  того, чтобы подорвать влияние
Шоу? - спросил он наконец.
     - Мы внушим зрителям  ненависть. Ненависть к сонным  мухам, к ничтожным
червякам, в которых они превратились. Как полагают наши специалисты, люди не
смогут перенести  такой шок  - чувство  ненависти  к самим  себе. Вспомните,
когда  они  находятся  под  аурой,   они  ЯВЛЯЮТСЯ   Исполнителями.   Эмоции
Исполнителя  - это также и  их эмоции. Когда вы ненавидите их,  они начинают
испытывать ненависть к себе. Мы надеемся, что это будет достаточно неприятно
для  того,  чтобы  заставить  людей  отключиться  от  передающей  сети.  Для
ликвидации  неразберихи будут пущены  в ход все  агентурные службы Кокли. Мы
должны  будем  переловить  всех  деятелей  Шоу и  изолировать их до  полного
завершения  Революции,  до  того  как  власть  окончательно  и  бесповоротно
ускользнет из их рук.
     Мозг  Майка был до  отказа наполнен  новыми  идеями,  новыми взглядами,
новыми вопросами. Он наконец-то перестал строить  глупые планы,  опиравшиеся
на неясные теории; он наконец-то  увидел, каким образом будет изменен мир, и
понял, насколько  разумно это  изменение. Мысли кружились в  голове, вызывая
боль в висках. Размах  и  цели Революции  поражали  его. Даже если бы думы о
Лизе не манили его, подобно огню, он готов был встать в ряды Революционеров,
бороться вместе с  ними  за воплощение их  планов  - смелых  и в то же время
практических.  И  все-таки Лиза была. И это  был дополнительный  стимул, еще
одна причина для того, чтобы стать участником Революции.
     -  Я  полагаю, что этого  достаточно для одного дня, -  сказал  Нимрон,
вставая.  - Подумайте надо всем, что  вы теперь знаете. Посмотрите  на это с
разных точек зрения. К завтрашнему  дню у вас будет множество вопросов,  я в
этом более чем уверен.
     Майк вышел через фойе с зеркалами.
     Он вернулся на свой этаж, в свою комнату и прилег подумать.
     И отдохнуть перед предстоящим занятием с Пьером.
     В  его мыслях горело пламя, и источник этого пламени находился где-то в
глубинах его сердца.



     Ты  снова грезишь обо мне. Зомби. Это  прекрасно.  Мне  предоставляется
отличная возможность высказаться. Никто, кроме  меня, не высказывается.  Я с
удовольствием поведаю  тебе свою  историю.  Я с  радостью  вернусь  назад  и
расскажу тебе  - покажу  тебе, -  как  меняли меня годы, десятилетия,  века.
Когда-то я звалось не Зомби, а Поселение. Затем я стало называться Общество.
Затем на  некоторое время меня опять  стали называть Поселением. Теперь я  -
Зомби,  потому  что  концепция  поселения  и  само  поселение  выродились  в
отдельное  домашнее хозяйство,  и  только.  Замкнулось  в  кругу  нескольких
личностей. Позволь,  я  объясню.  Люди есть то, что они есть, не  вследствие
того, ЧТО они говорят, а  вследствие того, КАК они говорят это.  РЕЧЬ: Когда
люди  просто  говорили, рассказывали  трогательные  и похабные  истории, они
называли меня  Поселение. Я  было объединенным  и  закрытым.  Человек  может
докричаться только  через небольшое  расстояние, в лучшем случае - несколько
сотен  ярдов.  Его  слова  и  после  доносятся  до  остальных,  но при  этом
искажаются.  Царство истинного смысла,  царство  значения слов - это круг  с
относительно малым радиусом. Таким образом, когда  люди  только говорили,  я
было Поселением. ПЕЧАТНОЕ СЛОВО: Затем появились алфавит и письменность. Это
произвело большие  изменения в людях - и  во мне. То,  что  сказал человек -
именно  то, что  он сказал, - могло быть  перенесено  на большое расстояние.
Люди могли  следовать возвышенным  мыслям писателя; люди  могли смеяться над
его  похабными анекдотами,  находясь  на расстоянии в сотню  миль. В тысячу.
Люди  начали мыслить  по-другому.  Не  вследствие того,  ЧТО они  читали,  а
вследствие того, что они ЧИТАЛИ  все  это. Из-за печатного слова люди  стали
отделять  сущность от действия.  Утверждение и  деяние  стали  двумя разными
вещами, и все меньше и меньше людей  соединяли их. Люди начали расходиться в
стороны. Тогда они назвали меня Обществом. Долгое время я росло и росло, как
раковая опухоль. Когда же  я больше не могло расти,  когда я заполнило собой
все уголки, они  начали  называть меня по-другому. Они  снова  назвали  меня
Поселением.  ЭЛЕКТРОНИКА:  Они  назвали меня  Поселением потому,  что  стали
изобретать  вещи,  которые  сжимали  общество,  стягивали  общество  внутрь,
внутрь,  внутрь. Они пытались вернуться в ту колыбель, из которой вышли.  Их
жрецами стали чужие слуги: телевидение, радио,  краткие газетные сводки. Мир
сжался до размеров луны. Потом  одного штата. Города. Соседних домов, одного
дома,  комнаты. Но они  не  остановились  на  этом, видишь?  Они  продолжали
сжимать мир, все  теснее  смыкая вокруг каждого оцепление электронных чудес.
Для  них оказалось  недостаточным  пройти  круг  от  Поселения  опять  же  к
Поселению. Они вообразили, что этот круг  на самом деле был лентой Мебиуса и
что они  всегда находились на одной и той же стороне, тщетно пытаясь  внести
все больше и больше изменений. Затем появилось ШОУ. Теперь они называют меня
Зомби.  У  Шоу  семьсот  миллионов  подписчиков,  но  все   эти  миллионы  в
действительности  -  только  четыре человека. Все  они - Исполнители дневной
программы  и  Исполнители ночной  программы. Правительство поддерживает  их,
потому  что  Правительство -  это  программа.  Они  называют  подобные  вещи
"порочным кругом". Семьсот миллионов -  и четыре ид, и четыре эго, и  четыре
супер-эго,  заключенные  в четырех  телах.  Поразительно,  не правда  ли?  И
устрашающе. Это не должно было страшить, потому что некогда все свершившееся
предсказывали  пророки.   Мик  Луан  или  кто-то  вроде  него.  Он  или  она
предсказывал  или предсказывала все эти  штучки, детка.  Только этот человек
ЗАПИСАЛ свои предсказания. Видишь? А теперь их некому прочесть...



     Роджер Нимрон поудобнее устроился в кресле, раскурил свою черную трубку
и продолжал:
     -  Вы  видите,  окружающая среда,  созданная нами,  стала  единственным
способом  определить  нашу  роль  в  ней.  Печать  создала  последовательное
мышление, линейное мышление. Затем пришло  телевидение, сделавшее всех людей
думающими  одинаково, менее  индивидуальными.  Затем  Шоу.  Мы  вернулись от
общества  в  стадии  Поселения  до  стадии,  когда  человек  уже  вообще  не
рассматривается - он является  всего лишь  подобием  Единого Образца. И если
это будет продолжаться, может случиться нечто худшее.



     " - Я  не  понимаю, - сказал он доктору.  Они  стояли в  коридоре возле
палаты, где лежала его жена. - Я просто не понимаю.
     В воздухе витали запахи дезинфекции, антисептиков, спирта.
     - Должно быть, это продолжалось дольше, чем вы  утверждаете, - возразил
доктор. Он был маститым физиком, и годы  научных  занятий  давали ему  право
возражать. Или, по крайней мере, он так полагал.
     - Всего лишь семь часов. Я отсутствовал всего семь часов!
     Доктор нахмурился:
     -  Никто  не впадает в  Эмпатический транс за семь часов.  Этот процесс
длится несколько дней!
     Дверь палаты открылась, и в коридор вышел молодой медик.
     - Электрический шок не оказывает действия. Дело зашло слишком далеко.
     - Семь часов, я клянусь в этом, - сказал муж. В других местах, в других
городах в то же время было отмечено двадцать три таких же случая..."



     Джейк Мелоун осторожно поднес телефонную трубку к уху  и стал ждать. Он
нервничал,  хотя и знал, что может контролировать себя. Его рука была тверда
при любых нервных встрясках, любое внешнее проявление волнения он подавлял в
зародыше. Он  вытянул  руку и  посмотрел  на нее.  Никакой дрожи. Или,  быть
может, его глаза тоже дрожали, давая картину полного спокойствия рук? Во рту
определенно было сухо. Он выпил немного воды и облизал губы.
     - Да?  -  ответил призрачный  голос  на  том  конце  провода  -  однако
призрачность эта была сродни отдаленным раскатам грома.
     - Сэр, это Джейк Мелоун, глава отдела Исследований.
     - В чем дело?
     Он заговорил самым почтительным тоном:
     - Я нашел кое-что, могущее быть полезным  в поисках Роджера Нимрона, но
мой начальник,  мистер Конни, отказался  включить это  в рапорт. Он говорит,
что это не представляет никакой ценности.
     На другом конце наступила пауза. Потом послышалось:
     - Продолжайте.
     - Я думаю, мистер Кокли, что Нимрон мог использовать в качестве укрытия
одну  из старых  баз отдыха  или ядерное укрытие. Я  собирался  обратиться к
записям на бумаге,  конечно, использовав трансляционный  компьютер,  который
может  их  прочесть. И я  верю,  что  если мы  поведем исследования  в  этом
направлении, то найдем Нимрона.
     Он умолк. Он сказал все. Теперь оставалось только ждать.
     - Приходите в мой кабинет, Джейк. Через.., полчаса.
     -  Да, мистер Кокли. Я  только  хотел  утрясти этот  вопрос. Я  не хочу
вовлекать мистера Конни в какие-либо неприятности.
     - Через полчаса. - Собеседник отключился.
     Некоторое время он сидел  в кресле  почти парализованный. За отведенные
полчаса Кокли должен будет поговорить с Конни.  Кому  он поверит? Если Кокли
решит, что он, Мелоун, солгал, его немедленно выкинут  из Шоу. Но если Кокли
сочтет  лжецом  Конни, Мелоун, возможно, продвинется  на более высокий пост.
Займет место Конни.
     Через  полчаса,  когда он  вошел  в  кабинет  Кокли  и  увидел  на полу
неподвижное тело Конни, исполосованное и залитое красным, он уже знал ответ.
Он был  повышен  в чине.  Но уже  не был  уверен,  что хочет заниматься этой
работой.
     - Дайте-ка  взглянуть на вашу руку, - сказал Пьер,  беря длинную тонкую
руку Майка своей лопатообразной ладонью.
     - Я ломал кирпичи, как вы и советовали.
     Француз изучал  образовавшуюся на руке Майка мозоль, желто-коричневую и
твердую.  Он  нажал  на нее  ногтем,  вглядываясь в лицо  Майка.  Тот  и  не
поморщился. Пьер отпустил руку.
     - Достаточно толстая, я полагаю. Теперь вы пойдете к хирургу.
     - К хирургу?
     - Маленькая операция, ничего особенного.
     - Но зачем?..
     - Смотрите,  - сказал  Пьер,  беря человеческую  кость и  помещая ее  в
демонстрационный  зажим. - Это  бедренная кость  человека, имеющая  такую же
плотность, как и настоящая. - Он  поднял руку и с силой обрушил ее на кость.
Та хрустнула. Второй удар разломил ее пополам и выбил из зажима.
     - Ну и что? До этого вы ломали кирпичи и доски.
     - Да, но это предметный урок. Каратэ - спорт для гимнастического  зала.
Вы не всегда сможете использовать его в драке.  Любой может ломать кирпичи и
доски. Для  этого  надо  всего лишь быть уверенным в  себе - и наметить  для
удара  точку  ПО ТУ  СТОРОНУ предмета, по  которому ты на самом деле  бьешь,
чтобы  бессознательно не ослабить удар. Но в драке может случиться многое, и
правило  не вспомнится, да и такой уверенности, как в спортзале,  не  будет.
Вот зачем под мозоль на вашей руке будет подложена стальная пластина.
     - Стальная пластина?
     - Гладкая, закругленная  пластина. Тонкая, но достаточно твердая, чтобы
усилить мозольный  нарост. С обратной  стороны  у  нее  находятся  маленькие
амортизационные кольца, смягчающие силу удара по вашим собственным костям. И
помните,  ваш  противник  не будет  зажат  в  демонстрационные  тиски  и  не
подставит сам руку, ногу или шею так, чтобы вам было удобнее бить по ним.
     Майк засмеялся, почувствовав  себя лучше. В конце концов, сейчас ему не
надо было  терять ничего  из  своей личности. Он не  хотел  бы опять  менять
голос, поскольку наконец-то  привык к этому.  А  его синие глаза были ярче и
выразительней  прежних,  карих.  Сегодня  предстояло  перенести  всего  лишь
маленькую операцию, а не глобальное хирургическое вмешательство.
     Майк  нашел  хирургический  кабинет,  позволил  вежливому  седоволосому
человеку провести  себя внутрь  и задвинуть  в отверстие стены. На этот  раз
анестезия не применялась, поскольку надрез мозоли  был  безболезненным.  Все
было  так,  словно он находился  в  огромном чреве: здесь царило тепло и еще
темнота - стерильная,  чистая,  бесконечная.  Глубоко в недрах машины что-то
урчало,  щелкали, становясь  на свое место, диски  с  программами.  Затем он
почувствовал  запах антисептика  и холодок на руке. Потом появилось ощущение
щекотки, неприятного царапанья, затем и оно исчезло. Рука Майка была  плотно
зажата  в  стальных  пальцах,  неожиданно  мягких.  Он  мог  сказать,  когда
пластинка  вошла в разрез, -  от этого по телу  пробежала странная дрожь. Он
мог сказать,  когда мозоль была поставлена на место, и маленький аппарат для
быстрого  заживления шлепнулся  на  линию разреза.  Аппарат  жужжал,  шипел,
щелкал. Потом Майк снова оказался на свету.
     - Позвольте взглянуть, - сказал хирург. Майк протянул руку.
     - Отлично.
     Майк кивнул  и хотел было заговорить.  Но  старик  прошел мимо  него  и
погладил вогнутую утробу машины, робота-хирурга. Майк понял, что  комплимент
предназначался машине. Доктор  склонялся  над ней, ворковал,  превозносил ее
умение провести разрез и  срастить ткани. Майк оставил доктора наедине с его
металлическим дружком и направился в кабинет Нимрона.
     В  том, что Майк согласился на все, была немалая  заслуга Нимрона. Этот
человек  был  добр,  талантлив  и  дружелюбен.  Он  никогда  не  отказывался
объяснить  что-либо. Теперь  Майк  понимал задачи Революции Средств Массовой
Информации.  Целью ее было вернуть книги, фильмы, поэзию и литературу. Таким
образом  романтики  надеялись  вновь привести человечество на  тот  путь,  с
которого  оно  когда-то  свернуло.  Вернуться к прошлому.  Нимрон  постоянно
цитировал какого-то  поэта по имени Уолт Уитмен.  Майк  также  понимал, что,
хотя его задача и  была важной, все остальные работали так  же  напряженно и
так же рисковали, как и он. Все они в действительности  подвергали опасности
свои жизни. И большего риска не существовало.
     Внешняя  дверь  президентских  апартаментов  открылась после  того, как
камера оглядела Майка. Однако когда  он вошел, дверь в зеркальном фойе  была
уже открыта.  Он  переступил  порог  кабинета,  по-прежнему  внушавшего  ему
робость, даже после стольких визитов.
     - Как рука? - спросил Нимрон.
     Нимрон  знал все, что  происходило в  этом  комплексе,  все, что  делал
каждый. У  него  была  фантастическая память относительно  деталей  личной и
семейной  истории каждого из заговорщиков.  Он мог  бы подробно рассказать о
делах любого человека,  которого встречал  в течение дня, если  этот человек
был  из  числа  Революционеров.  Майк  уже  переставал  удивляться всезнанию
Президента, проскальзывающему во многих случайных фразах.
     - Все в порядке, - ответил Майк. - Хотя ощущается некоторая жесткость.
     -  Через  несколько  дней вы  об этом забудете.  -  Нимрон улыбнулся. -
Понятное дело,  до  того момента,  как  вам подвернется  случай использовать
пластину в деле.
     Майк  опустился в знакомое кресло, обхватив пальцами львиные  головы на
подлокотниках.
     - Что у нас на сегодня, Роджер?
     - Сегодня мы поговорим о вашем задании.
     - Больше никакой секретности?
     - Никакой.
     - Когда я должен приступить?
     - Завтра.
     Майк сглотнул комок в горле.  Он  предполагал, что между тренировкой  и
действием будет перерыв, несколько дней на отдых.
     - У меня было впечатление...
     - Обстоятельства изменились. Мы получили известие, что Кокли производит
перетряски в руководстве своей организации. Он убрал главного управляющего и
поставил на  его место молодого  деятеля, Джейка  Мелоуна. Мелоун собирается
углубиться в текстовые записи. Он намерен разыскать президентские резиденции
вроде  этой.  Это значит, что они решили  рано или поздно найти нас, и лучше
рано.
     - Но  готовы ли  остальные Революционеры?  Группы коммандос? Передающие
устройства, с которых Лиза и я...
     - Все подготовлено.
     Майк  откинулся в кресле,  глядя,  как в камине  пляшет огонь, а  дымок
поднимается туда, где он будет поглощен мощными водяными фильтрами, скрытыми
в толще бетонных стен.
     - Продвижение Мелоуна - это удача,  на которую мы и  не рассчитывали, -
сказал Нимрон. - Вот. - Он нерешительно протянул фотографию.
     - Но это же я! Нимрон промолчал.
     - Вы изменили меня так, чтобы я выглядел как этот человек!
     - Я полагаю, вам не сказали  о  том,  что  вы будете похожи  на другого
человека. Мы  пытались полностью изменить ваши взгляды, ваши  позиции в этом
отношении. Каждое изменение было достаточным потрясением для  вашего  "я". А
если бы вы к тому же знали, что  становитесь живой копией  кого-то другого -
это  могло стать чрезмерным грузом. Возможно, вы не  думали  об  этом.  Быть
может, это и является причиной возникшей проблемы.
     В  прежние времена реакция  Майка была бы весьма  бурной. Но теперь это
все не имело такого уж значения. Теперь он был частью чего-то большего, хотя
и работал  на  себя. В Шоу все  было не  так; там он работал  на всех, кроме
себя: на Шоу и  его руководство, на Кокли,  на  семьсот миллионов  пускающих
слюни зрителей. Теперь жизнь его была другой, она стала  лучше. И если уж он
взялся изучать предлагаемый план, то кое с чем придется смириться. Так  Майк
и сделал.
     - Продолжайте, - сказал он.
     - Я рад, что  вы  не потеряли  душевного  равновесия.  Мы,  даже  после
столького времени, боялись, что вы можете отреагировать негативно.
     -  Я слишком глубоко  увяз во всем  этом,  чтобы возражать. Кроме того,
теперь я выгляжу лучше, чем когда-либо.
     Нимрон улыбнулся и продолжал:
     -  Мы  планируем удалить настоящего  Мелоуна и заменить его  вами. Он -
единственный в Шоу человек, у которого  ваш тип лица и то же сложение. Любой
тест, какой только можно применить, подтвердит, что вы - Джейк Мелоун.
     - Моя кровь, глаза и новый голос?..
     - Его.
     -  И  возможно,  я  смогу сделать так,  чтобы Кокли не  получил  точной
информации об этом убежище, - сказал Майк после затянувшейся паузы. - По тем
рапортам, которые я предоставлю ему, такого убежища существовать не будет.
     - Если только он уже не получил эти рапорты.



     - Тогда этот милый танец окончится.
     - Но мы будем работать, даже если  это  предположение верно.  Вы должны
доставить Лизу на условленную точку  в подземном  гараже "Башен Кокли" через
двадцать четыре часа после вашего внедрения в здания Шоу.
     - Это очень маленький срок.
     - Ни для кого не будет большего, - сказал Нимрон, и внезапно сквозь его
энергичность,  которой   он   прикрывался,   словно  доспехами,   проступила
застарелая усталость.
     Майк снова взглянул на фотографию:
     - Я выгляжу, пахну и даже говорю так, как этот человек. Но разве я могу
знать, что он собой представляет?
     -  Мы  знаем,  -  сказал  Нимрон,  доставая  папку,  содержащую   пачку
пожелтевших листов  бумаги. - Мелоун высокомерен  со всеми,  кроме Кокли. Он
умен и знает это.  Он чрезвычайно амбициозен. С  некоторыми из тех вопросов,
на которых погорел его предыдущий начальник,  он вполне может справиться. Он
карабкается на вершину и вполне может  достичь ее  раньше кого-либо другого,
если будет по-прежнему уверять  босса  в своей  скромности и незаменимости и
будет успевать везде, где тому нужно. Он инстинктивно боится Кокли.
     - Все боятся Кокли.
     - И Кокли это знает. Но, судя по нашим записям, Мелоун  умеет подавлять
внешние  проявления страха, хотя и позволяет Кокли  угадать, что  за внешней
невозмутимостью скрывается все то же, что и у других.
     - Другими словами, мои колени не должны дрожать в присутствии Кокли.
     - Конечно.
     Майка это заинтересовало. "Кажется, это невозможно", - подумал он.



     "Мальком Мальком и  его  супруга сели в  кресла и  погрузились  в ауру.
Сегодня вечером  он  испытывал  вожделение.  Она  пребывала  в  расстроенных
чувствах. Оба рассчитывали получить удовольствие от  вечерней программы. Шоу
всегда давало зрителю все необходимое:  яркие ощущения, секс,  много  любви,
много ненависти, ярость и счастье.
     Они уже  начали  погружаться  в  сознания двух  юных Исполнителей.  Они
видели, что происходит; однако  Мальком Мальком  заметил, что почему-то стал
меньше осознавать окружающее, тогда как обычно бывало наоборот. Его сознание
ускользало за пределы сознания того Исполнителя, с которым он желал слиться.
Оно  проскальзывало насквозь и продолжало движение. Сначала  он подумал, что
это  просто  новая сенсация,  преподнесенная  Шоу. Затем  это  стало  скорее
страшно, нежели интересно. Потом - бесконечно  ужасно. Он попытался призвать
сознание обратно, но  не сумел.  Он  удвоил усилия. Теперь  вокруг него были
только лопающиеся пузыри...
     Эмп..,   пат..,  ист...  Пузыри  сказали  "Эмпатист"  -  словно   ветер
проскрежетал в ветвях голых деревьев.
     Они сказали это, словно морская пена в морской пене в...  Словно птичьи
голоса.  Посланцы  ужаса.  Мальком  Мальком окончательно простился  со своим
телом и закричал, становясь частью чего-то еще, чего-то бесконечно большего.
И  миссис  Мальком тоже  кричала... Они находились  под  аурой только четыре
минуты".



     В эту ночь Майку Джоргове приснился сон. Сон был цветным, очень похожим
на  реальность, и одним из его персонажей была  Лиза. Теперь сон освежал его
больше, чем раньше. Он затрагивал, задевал, ласкал все его чувства.
     Они  были  на  пикнике.  Стол был  уставлен  всеми видами  деликатесов:
красные фрукты, желтые фрукты, тонкие и толстые бутерброды, кофе и пирожные.
С  ним была Лиза. Ее золотые  волосы оттеняла синева неба, в котором  горело
почти такое  же  яркое золото.  Ее глаза  были синими -  словно  сквозь  них
просвечивало  это невероятно  чистое небо.  Ее  губы  были  подобны  долькам
яблока,  лежащим на  подносе. Ее руки  дрожали.  Лиза  всегда волновалась во
время  выступления. В  ее глазах  он мог  видеть себя самого  -  высокого  и
красивого.  С  карими  глазами.  Нет,  синими.  Карими.  Синими. Он,  словно
сумасшедший, не  мог  разобрать, какого  цвета у  него глаза. И какова форма
носа. И линия подбородка. С этой секунды сон превратился в кошмар.

     Часть третья





     Два  часа  ночи.  Главное   здание   "Башен  Кокли"   высилось  подобно
гигантскому дереву из бетона и стали:  основная часть башни  была стволом, а
балконы и выступы, галереи со  стеклянным полом были ветвями  и листьями. На
верхних  этажах  мерцали  россыпи  огней.  Подъезд  и  начинающийся  за  ним
вестибюль были  залиты  теплым оранжевым сиянием.  Через  лужайку медленно и
бесшумно, потушив фары, двигался, подобно ночной бабочке, черный аэромобиль.
В нем,  словно  в  темной  пещере,  сидели водитель,  телохранитель  и  Майк
Джоргова.
     - Линия сигнализации прямо впереди, - сказал телохранитель.
     - Проходы есть? - спросил водитель.
     - Хмм... Нет. Сплошная ограда. Видимо, она окружает все здание.
     Машина  притормозила  перед  полосой кустарника  и  остановилась.  Майк
перегнулся  через  спинку  переднего  сиденья  и  увидел  зеленую  преграду,
пульсирующую  желтым  от  верхнего  угла  экрана  к  середине,  а   затем  в
противоположный угол.
     - Какой ширины? - спросил водитель.
     - Девять, может быть, двенадцать футов.
     - Стоит  нам  коснуться  ее, как  все охранники  башни сбегутся  сюда и
начнут палить в нас из вибропистолетов.
     Водитель  приблизился  к  воротам без ограды. Они  стояли  абсурдные  и
невероятные. Однако путь к стеклянным дверям подъезда проходил через них.
     - Там, у ворот, установлен звонок для посетителей, - сказал водитель. -
Майк,  как  вы  смотрите  на  то,  чтобы  подойти  и позвонить?  Они  должны
пропустить  здешнего, особенно такую важную птицу, как  Мелоун. Скажите  им,
что  забыли  электронный  пропуск  и  не  можете  открыть  замок.  Мы  будем
неподалеку, в тех кустах слева от ворот.
     Майк нащупал  газовый пистолет, спрятанный  в  рукаве, в пристегнутой к
предплечью кожаной кобуре. Резкий взмах руки  - и пистолет окажется у него в
ладони,  готовый  стрелять,  нести  разрушение.  Майку  еще  не  приходилось
стрелять по живым мишеням, но он видел  на снимках  жертвы  таких выстрелов.
Пьер считал,  что Майк должен  знать о последствиях заранее  -  до настоящей
битвы, чтобы шок не  замедлил его движений. На снимках  были тела,  лишенные
голов,  головы, лишенные  лиц, люди, вывернутые наизнанку. Даже  ради  Лизы,
даже ради спасения собственной жизни - все равно было ужасно убивать так. Но
он чувствовал, что  сможет  спустить курок, если  должен будет сделать  это.
Выбор был невелик: нажать и убить или НЕ нажать и БЫТЬ убитым.
     Они вышли  из аэромобиля и, пригибаясь, почти ползком, перебежали газон
по направлению к другой полосе кустарника.  Там Майк выпрямился и подошел  к
звонку - псевдодеревянному  ящику  высотой в  половину человеческого  роста,
снабженному белой пластмассовой кнопкой.
     Динь-динь-динь.
     В вестибюле  зашевелились. Высокий мрачный мужчина  в  шинели подошел к
стеклянной двери  и  всмотрелся в  ворота,  пересекая  взглядом сотню  футов
разделяющего  их пространства. Открыл  дверь и лениво, одновременно и быстро
двинулся вперед.
     - Забыл электронный ключ, - небрежно сказал Майк, когда мужчина подошел
к нему.
     Плечи привратника напоминали  две дубовые  доски, между ними торчала не
менее мощная шея. Нос когда-то был сломан  и  теперь  выступал  под странным
углом к переносице.
     - Мистер Мелоун? - спросил охранник, явно сомневаясь.
     Майк  напомнил  себе,  что  должен действовать  как  Мелоун, а  не  как
Джоргова.
     -  А  на кого я похож? На муниципального  сторожа? -  Сказано это  было
саркастически.
     - Но вы поднялись туда полчаса назад.
     - И вышел снова.
     - Я сидел в вестибюле, - сказал громила, почесывая лоб,  -  и  не видел
вас.
     - Вы не увидите собственную рожу в зеркале, если вас в него не ткнут. -
Майк представил себе это и подавил улыбку. - Откройте ворота!
     С   минуту  привратник  стоял  неподвижно,  потом  достал   из  кармана
электронную  ключ-карту  и  вставил  ее  в щель запора. Ворота  разошлись  -
единственный проход в линии сигнализации.
     Водитель и телохранитель выскочили  из кустов и бросились  на служителя
Шоу.
     -   Хэй!   -  Тот   попытался  дотянуться   ногой  до  ближайшей  линии
сигнализации.
     Неожиданно Майк понял, что  газовый  пистолет оказался у него в руке, а
палец лежит на холодном курке,  спуская его. Пьер - хороший учитель. Майк не
потерял ни секунды на то, чтобы сделать выбор.  Происходящее  воспринималось
им как замедленное  действие,  но он знал,  что двигается очень  быстро. Это
была   отрешенность  от  действия,  которой  научил  его  Пьер,  возможность
воспринимать собственные движения словно  бы от третьего лица -  приходилось
даже  пояснять самому себе, что именно ты только что сделал. Эта отдельность
мысли от  действия  была забытым искусством,  крайне редко  встречавшимся  в
современном мире.
     Медленное движение: его палец  сгибается,  медленно, медленно  спускает
курок. Нога привратника  судорожно  скользит  по воздуху ближе, еще  ближе к
линии сигнализации. Пальцы Майка чувствуют легкое сопротивление, когда курок
оказывается вдавленным  до упора. Затем  из ствола вылетает пуля. Даже в том
отрешенном состоянии,  в  котором  он  находился, воспринимая  все словно из
другого измерения, он увидел только  промельк, только черточку в воздухе, то
ли  взаправдашнюю,  то  ли  нарисованную  воображением.  Он  позволил  курку
вернуться в прежнее положение и приготовился выстрелить снова.  Пуля  прошла
через  шинель,  через  рубашку  громилы  и  вошла  в  грудную  клетку.  Нога
остановилась,  не дотянувшись  до сигнализации,  только  судорожно  дернула.
Охранник  понял, что сейчас умрет. Он даже не успел испугаться, хотя страх и
успел дотянуться  до него  своими щупальцами. Мягкий  страх, который  усыпил
душу и теперь медленно поднимался на поверхность,  искажая черты лица. Затем
из груди охранника выплеснулась кровь. Кровь и плоть. Алые сгустки испятнали
землю. Капли крови лениво кружились в воздухе, словно кусочки густого  желе,
и опускались на нападающих, усеивая их лица алыми брызгами.
     -  Очень   быстро,  -  сказал  водитель  аэромобиля,  возвращая  его  к
действительности.
     Тело убитого  лежало  на  промерзшей  земле, обескровленное лицо  стало
белым, как рыбье брюхо.
     -  Идемте, - выдохнул Майк. Неожиданно получилось так, что контроль над
ситуацией оказался в  его руках,  теперь он  был  не  ведомым,  но  лидером.
Возможно, так получилось потому, что  теперь он вошел в дело - бесповоротно,
и пути назад не было. Он принял решение убивать, и это решение связало его с
общим делом  и общей борьбой без малейшего шанса выпутаться. Он почувствовал
скорее  облегчение,  нежели   страх.  Теперь   не   было  выбора,  оставался
единственный путь,  по которому он должен был  идти: освободить  Лизу.  Майк
наконец-то  сдвинулся  с места. Он помог остальным спрятать тело охранника в
кустах, подальше от праздных взглядов.
     Они  подошли к двери и осмотрели внутреннюю  обстановку  вестибюля. Это
было обширное  помещение  со  множеством колонн. Отделка  была,  конечно же,
новомодная, но абсолютно безвкусная. Ни души. Они открыли дверь и вошли.
     - Тридцать восьмой этаж, - сказал водитель.
     - Лифт? - спросил телохранитель.
     - Для  здоровья  будет  полезнее прогуляться пешком,  - сказал  Майк. -
Лучше будет, если мы пойдем по лестнице.
     Они нашли лестницу и  едва преодолели два  пролета, когда навстречу  им
попался  местный  житель.  Это был  человек  небольшого  роста,  он  вел  на
серебряном поводке  дога коричневой  масти.  Водитель заметил  его  первым и
выстрелил  еще до того, как  Майк  увидел человека.  Но первый  выстрел  был
неудачным,  а  у  жильца  оказалось  оружие.  Майку  захотелось  наорать  на
водителя. Если бы  он не  начал стрелять,  они  могли  бы  попытаться просто
разойтись, без  всякой  крови. Но  у водителя,  видимо, не  выдержали нервы.
Теперь  им  предстояла  еще  одна  драка.  Первый  выстрел   жильца  поразил
телохранителя, подняв  фонтан брызг. Майк почувствовал,  что лицо его влажно
от крови, и перепрыгнул через упавшее тело.
     Водитель снова  выстрелил,  целясь в пах,  но промахнулся. Его  выстрел
оторвал  жильцу  ногу.  Конечность,  отсеченная  до  колена,  покатилась  по
ступеням вниз, из окровавленного среза  торчала кость. Не правдоподобное и в
то же время  до ужаса реальное зрелище. Жилец сполз  по стене. Его лицо было
пепельным,  серо-белым, и  на нем проступила  близость смерти.  Рот человека
широко раскрылся, словно он хотел заявить, что  не верит в происходящее. Его
пальцы нажимали, нажимали, нажимали спусковой крючок оружия,  словно он  был
автоматом, сошедшим с  ума. Один из этих слепых выстрелов поразил водителя в
горло,  разорвав  его  и  выплеснув  на  грудь  водопад алой  жидкости. Майк
выстрелил из газового пистолета, отправив жильца в милосердное небытие.
     На ступенях лежали три тела. Каждое -  в своем положении,  раскинувшись
не  так,  как другие.  Лица  искажены,  кожа  белая от большой потери крови.
Кровь. Ее разлилось слишком много, чтобы можно было стереть носовым платком.
Он не мог надеяться  скрыть очевидное.  Кроме того, был еще дог, съежившийся
над останками хозяина. Сейчас он только поскуливал, но вскоре вой его станет
громким. Майк  быстро  побежал вверх,  по гулким пролетам, прочь  от собаки.
Впереди  было   еще  тридцать   шесть  этажей.  Двадцать.   Он   остановился
передохнуть. Пятнадцать. Он отдохнул снова.
     Когда  он  достиг  этажа,  на котором  обитал Мелоун,  тревога  еще  не
поднялась.  Никто  пока  не  обнаружил  тела; дог еще  не  начал  выть. Майк
почувствовал,  что  сердце  его  неистово  колотится,  словно  бы  собираясь
взорваться или выпрыгнуть  из груди. В жилах  пульсировал бешеный  коктейль,
кровь плюс нечто  большее, чем адреналин, нечто  не  имеющее  названия. Этот
коктейль бодрил, возбуждал, переполнял его энергией.
     Коридор  был застлан  толстым  ковровым покрытием, в котором тонул звук
шагов. Он проходил мимо дверей, на  которых  красовались  таблички с именами
важных персон. Здесь располагались апартаменты руководства Шоу, Исполнителей
Шоу. Когда-то в таких же жил и он сам. Он был знаком  со всеми, хотя  сейчас
эти имена казались ему чужими. Когда  он жил здесь, он приходил и уходил, не
глядя по  сторонам. Сейчас он  пробирался  по коридору, словно  ночной  вор.
Точнее сказать, ночной убийца. Многие вещи,  которых он  не замечал  раньше,
теперь бросались в глаза.  Мысленно он измерил ширину  коридора, прикидывая,
сможет ли одолеть в борьбе двух или более человек -  или  же убежать от них.
Он двинулся вперед.
     В  двери Мелоуна  был замок с идентификацией голоса - он различал  тех,
кто  имел  право  свободного  входа,  и  тех,   кто  должен  был  дожидаться
приглашения.  У Майка был голос Мелоуна. Ему предстояло превосходным образом
проверить  эффективность  хирургических фокусов. Его  голос звучал как голос
Мелоуна.  Это  одурачило  охранника  у  двери.  Но  сможет  ли  он  обмануть
семантическую машину, остроухого металлического монстра, обитающего где-то в
толще стены?
     - Откройте, пожалуйста, - самоуверенно сказал Майк.
     Послышался гул. Затем щелчок. Дверь распахнулась без малейшей задержки,
являя ему интерьер апартаментов  Мелоуна. Майк вошел, каждую секунду готовый
выхватить  пистолет из  рукава.  Комната  была пуста  и погружена  во  тьму.
Темноту  рассеивал  только  лунный свет,  лившийся  сквозь большое  окно  из
плексигласа. Это была большая гостиная, больше той,  которая была  у  Майка,
когда он работал в Шоу. Был рабом Шоу. Шторы скрывали часть стены, в которой
не    было   окон,   красно-черная   ткань    переливалась    палево-желтыми
психоделическими разводами. Другие стены были  белыми, на них висели картины
испанских  неомодернистов.  Это  были  оригиналы, написанные  маслом.  Одна,
кажется,  принадлежала  кисти  Санчеса,  и  Майк  едва   не  присвистнул  от
удивления.  Одна такая картина  - уже невероятное счастье. В  комнате стояли
два черных кожаных  дивана, кушетка, три массивных кожаных кресла.  По всему
помещению  было  разбросано  около дюжины  красных и черных подушек. В целом
обстановка  комнаты  была  яркой,  но  вполне  благородной,   бодрящей,   но
респектабельной.
     Майк  быстро  прошел  через  гостиную  в  холл. Преследуя воображаемого
зверя, он  легко  двигался  по  мягкому  ковру  и,  достигнув  конца  холла,
остановился,  прислушиваясь. Впереди послышались голоса.  Один из них звучал
точно так же, как его собственный.
     Внезапно дверь в другом конце комнаты открылась. Из нее вышел человек.
     Майк задержал дыхание. Человек поднял взгляд и увидел его.
     И снова Майк перешел в состояние,  когда все вокруг замедлилось, а  сам
он  наблюдал происходящее откуда-то издалека.  Его рука  взлетела по широкой
дуге,   ладонь  напряглась,  развернувшись  ребром.  Человек  был  одет  как
прислужник  - белая рубашка, белый пиджак, черный галстук-бабочка. Он открыл
было рот, чтобы закричать, но рука со стальной накладкой обрушилась  ему  на
шею;  позвоночник  и  гортань, коротко  хрустнув,  переломились.  Мускулы  и
сухожилия лопнули. Губы  прислужника  вытолкнули последнюю крошечную  порцию
воздуха, произведя  чуть  слышный хрип. Рука дернулась назад.  Тело обмякло,
повалившись вперед, на руки Джоргове. Он мягко опустил тело на пол, стараясь
обойтись без шума, дыша через нос, медленно и беззвучно.
     Он переступил порог и оглядел  комнату. Здесь стояли стол, механизм для
магнитозаписи, проигрыватель и все, что нужно для  работы на дому. И еще там
было его зеркальное отражение,  копия  с его новой внешности. Высокий  рост,
черные волосы, синие глаза, самоуверенный абрис подбородка и нижней челюсти.
     - Кто вы? -  спросило  зеркало, хватаясь за  стеллаж с магнитозаписями,
стоящий на полпути между столом и записывающим  устройством. Майк отступил в
тень, щурясь.
     - Я...
     - Что вы здесь делаете? Майк вышел на свет.
     - Боже мой! - вскрикнул настоящий Мелоун, делая шаг назад и спотыкаясь.
- На помощь!
     Пистолет вылетел из-за  кожаного ремешка, прыгнул в руку Майка и послал
пулю в полет.  Майк  целился в  живот, надеясь убить  противника так,  чтобы
крови пролилось немного. Это удалось только отчасти.
     Мелоун  исполнил  страшный  предсмертный  танец,  рассыпав  карточки  с
магнитными записями,  повернулся, сполз на пол и наконец скорчился  у стола,
пачкая кровью пол. Но циновки и ковры были настолько толстыми, что жидкость,
вытекшая  из  мертвого  тела,   образовала   всего  лишь   темное,   немного
подозрительное пятно.
     Майк приблизился к телу  и поднял  его  на  руки, стараясь зажать рану,
чтобы кровь не капала на ковер. Сражаясь с грузом, он прошел в холл и открыл
люк мусоропровода, замаскированный золотым узорчатым щитом.  Управившись  за
несколько секунд, он пропихнул тело в мусоропровод, отправив его в свободный
полет. Далеко внизу  ревело пламя;  раздался звук падения, до  него  донесся
запах паленого мяса,  затем рев  пламени возобновился. Тем  же  манером Майк
спровадил  и тело служителя.  Затем  закрыл люк и  вернулся в личный кабинет
Мелоуна. Его ожидала маленькая уборка.
     На  минутку  он  присел  за  стол  - чтобы  заставить себя вернуться  к
нормальному восприятию  и  приостановить  безумное  биение  сердца. Раздался
телефонный звонок. Еще один.
     Майк уставился на телефон, потянулся было к трубке, но отдернул руку.
     Телефон зазвонил в третий раз.
     Он поднял трубку, ощущая нахлынувшую тревогу.
     - Вы получили их, Мелоун?
     Майк  узнал  этот  голос. Это  был голос  Кокли,  голос  того человека,
который едва не задушил его в тот далекий день, когда он отказался выставить
свою обнаженную душу на всеобщее обозрение.  В мозгу Майка страх  боролся со
страхом,  ужас  с  ужасом.  Он собрал свои  нервы в  кулак,  заставил сердце
вспомнить о смелости. Зная, что,  задержавшись с ответом, он может возбудить
подозрения, Майк наконец вымолвил:
     - Они почти получены, мистер Кокли.
     - Сколько времени вам еще понадобится?
     - Еще час.
     - Я хочу  получить  эту информацию  до того, как вы отправитесь  спать,
слышите, Мелоун? Я оказал вам доверие. Не заставляйте меня жалеть об этом.
     - Хорошо, сэр.
     - Я хочу, чтобы операция началась сегодня. Я хочу поймать Нимрона!
     - Я свяжусь с вами через час, мистер Кокли.
     - Нет, - сказал Кокли. - Я сам свяжусь с вами - через сорок пять минут.
Пошевеливайтесь, Мелоун.
     Затем раздался  щелчок. Еще минуту  Майк сидел с телефонной  трубкой  в
руке, глядя  на нее так, словно из ее пластмассовой  коробочки мог выскочить
сам  Кокли.  Последние  слова грозного старика  проникли в  сознание  Майка,
выведя его из ступора. Сорок пять  минут. А он  даже не знает, что он должен
подготовить.
     Сердце забилось снова: его удары звучали словно раскаты грома.
     Неожиданно  голова   у  Майка   закружилась,   колени   затряслись.  Он
почувствовал, что хочет  есть, хотя и был сыт, хочет спать, хотя и выспался.
Тысяча  причин, из-за которых  он мог бы бросить все и бежать, пронеслись  в
его  мозгу. Но одна причина - причина,  по  которой он  не должен был  этого
делать,  а должен был бороться до конца, синеглазая  и  белокурая причина  -
была сильнее, чем вся эта тысяча вместе взятая.
     Майк заставил  себя дышать  глубже, как учил его Пьер, подавить внешние
проявления своего страха. Уже успокоившись,  но внутренне  продолжая кипеть,
он осмотрел кабинет. Магнитные  карточки, которые Мелоун в агонии сбросил со
стола, лежали на ковре, словно мертвые чайки на мертвом побережье. Карточки!
Возможно,  в них содержится  та  информация,  которую  хочет получить Кокли.
Мелоун должен был ждать телефонного звонка, должен был передать сообщение по
телефону. Майк собрал карточки, вставил их в проигрыватель и включил его. Из
сетчатого динамика, вмонтированного в крышку стола, раздался голос Мелоуна:
     - Имеются  шесть  президентских баз  отдыха и  четыре бомбоубежища. Эти
записи содержат всю информацию, которую я смог извлечь из письменных файлов.
Они  являются  изложением сути того,  что трансляционный компьютер  нашел  в
старинных  книгах.  Каждая  из   следующих   карточек  содержит   информацию
касательно   одного   из  укрытий,  они  расположены  в   порядке   убывания
вероятности.
     Потом раздался щелчок - машина перешла к следующей карточке.  Четвертая
карточка, третье укрытие -  верный вариант. Если Кокли  получит это и начнет
действовать этой же  ночью, то к утру Нимрон и остальные окажутся в ловушке.
Майк не мог допустить этого.  Он вынул  карточки из проигрывателя и разорвал
первую и третью в  клочья. Сунув чистую карточку в записывающее  устройство,
он  заговорил в микрофон. Он  сообщил  о наличии трех бомбоубежищ,  а прочее
оставил  в прежнем виде. Кокли получит  информацию о девяти  укрытиях вместо
десяти. Нимми и остальные будут в безопасности. Он успел вовремя.
     Сорок минут спустя раздался телефонный звонок, потом другой.
     На этот раз Майк не медлил.
     - Алло?
     - Мелоун, вы получили все?
     - Да, мистер Кокли. Если вы вставите в свой диктофон чистую карточку  и
подсоедините его к телефону, я сброшу вам все на высокой скорости.
     Наступила небольшая пауза, затем раздалось:
     - Начинайте.
     Майк  вставил  измененный  рапорт  в  проигрыватель,  включил   его  на
максимальную  скорость и откинулся в кресле. Десять минут спустя процесс был
завершен.
     - Это все, - сказал он Кокли.
     Теперь старик явно был в хорошем настроении.
     - Мальчик, если это сработает, я подумаю насчет передачи тебе кое-каких
акций. Двести долей в "Прохладной Коле", например.
     - Ну что вы, сэр, благодарю вас. Большое вам спасибо.
     - Я дам тебе знать, когда мы их схватим, - доверительно сказал Кокли. -
А теперь можешь отправляться спать.
     Так Майк и сделал.



     Он проснулся  по сигналу будильника  ровно  в восемь  часов.  Прослушал
распорядок  дня и  узнал,  что  идти  в студийное здание Шоу ему надлежит не
раньше десяти. Майк встал, заглянул в  стенной холодильник,  протер все  еще
слипающиеся  глаза,  извлек кусок синте-бекона,  несколько настоящих  яиц  и
банку сока.  Процесс поглощения завтрака, жевание и глотание продолжались до
тех  пор, пока желудок не прекратил свои голодные  вопли. За  завтраком Майк
продумывал следующий шаг Он должен принять душ и одеться, а потом попытаться
увидеть  Лизу,  прежде  чем они покинут  здание.  В  плане  предусматривался
короткий контакт, чтобы подготовить  ее к  побегу этой ночью. Он  должен был
убедить  ее,  что  он  -  Майк, что он  хочет  помочь  ей,  что  она  должна
согласиться  бежать.  Вряд  ли это будет  легко, в особенности  потому,  что
сейчас он выглядит совсем иначе -  не как тот Майк,  которого она  знала. Он
покончил с завтраком и отправился в душ.
     Через несколько минут он вышел в  коридор, двери апартаментов с шорохом
закрылись  за ним.  Он прошел  дальше по  коридору и  нажал кнопку  лифта. В
кабине Майк  столкнулся с  невысокого роста  пареньком,  лицо  которого было
бледным и худосочным,  а  зубы -  желтыми до самых десен. Униформа была  ему
явно велика.
     - Верхний этаж, пожалуйста. Парнишка нажал кнопку, и лифт плавно пополз
вверх.



     -  Слышали о происшествии, мистер Мелоун? - В голосе мальчишки не  было
ни следа страха или почтения.
     - О происшествии?
     - Об убийстве. Между вторым и третьим этажами найдены три трупа.
     - Чьи? - спросил Майк самым невинным тоном.
     -   Во-первых,  мистер   Конан.  Живет  здесь,  мелкая  сошка.   И  два
неизвестных. Весьма загадочно, не так ли, мистер Мелоун?  Полиция  не  может
найти концов.
     Лифт дернулся и остановился.
     Майк  сунул  мальчишке  пятидолларовую бумажку,  сохраняя  мелоуновские
снисходительные и самоуверенные манеры.
     -  И в следующий раз чтоб лифт ехал ровнее! - прикрикнул он, вступая на
этаж, где жила Лиза.
     ЭТАЖ, ГДЕ ЖИЛА ЛИЗА. Самый звук этого имени доставлял Майку блаженство.
ЛИЗА. Он снова увидит ее, увидит эти небесные глаза и губы, подобные долькам
яблока. Он поразился своим чувствам. Сможет ли он и тут  отстранение, как во
время боя, воспринимать,  наблюдать и анализировать  свое отношение к ней, к
ее словам и движениям?  Он сомневался в этом. Он  полагал,  что скорее всего
станет действовать неразумно и опрометчиво. И  он  не мог  осуждать себя  за
это!
     У двери он попросил разрешения войти.
     - Да? - спросил голос сверху.
     - Джейк  Мелоун хочет  видеть  мисс  Монваза. Затем  наступила  пауза -
центральный компьютер  сверял его  голос  с записью голоса Мелоуна.  Видимо,
убедившись в том, что подделки нет, компьютер отпер дверь.
     Она  была там. Волосы, подобные солнечным  лучам, губы, подобные розам.
Все  это был  набор штампов, но все они  были правдивы. И  Майк вновь ощутил
подтверждение -  и на  этот  раз еще более сильное - своей любви к  ней. Это
было  совсем не то, что в Шоу. Это было нечто более глубокое,  теплое, нечто
необъяснимое.
     -  Входите,  мистер Мелоун,  - сказала  Лиза голосом, подобным  ветру в
ивах.
     - Я хотел только, - сказал он, переступая порог,  выразить свои  лучшие
чувства  к  вам,  мисс  Монваза.  Я  часто прогуливаюсь  по этой  башне ради
разминки.  Я всегда восхищался  вашей  работой  и теперь пользуюсь первым же
удобным случаем сказать вам об этом.
     Выражение инстинктивного отвращения исказило: ее черты. Это встревожило
Майка, но тут он сообразил, что она выражает свое отношение к Джейку  Меоуну
и  его словам,  а не к Майку Джоргове и его мыслям. Но  он не мог  высказать
свои  мысли  вслух  -  по  крайней мере, не мог  этого  сделать  в  комнате,
напичканной электронными ушами. Ее комнаты  могли быть вставлены  на текущее
прослушивание или же на  запись  разговоров, а запись могла дожидаться своей
очереди целую неделю. Но у него не было способа  проверить это,  и он принял
как версию,  что их слушают постоянно. Каждый живущий в  мире Шоу должен был
сознавать, что любое его слово может быть услышано, Майку нужно было  увести
Лизу в коридор. Но для начала завести легкий разговор.
     - Я  считаю постыдным, - сказал он,  - что вам  больше не  дают ведущие
роли.
     - А я считаю это спокойной жизнью! - парировала она.
     Лиза была одета  в алое  трико, поверх - алая туника. Зардевшаяся леди.
Герцогиня в алом. Ее волосы горели, контрастируя с нарядом цвета огня.
     - О, я предполагал это. Каждодневная рутина, должно быть, утомляет.
     -  Слабо  сказано.  -  Она  налила  себе бокал  какого-то  напитка,  не
предложив ему выпить. Фактически она не предложила ему даже присесть.
     "Бог  мой!" - подумал  Майк.  Он  никогда не  видел ее такой  резкой  и
язвительной. Она всегда  была скорее  даже мягкой - со  всеми,  кроме  него.
Сейчас  она была  недовольна  и  не  скрывала этого. Она  непременно  должна
загореться идеей побега.
     -  Возможно,  вас  снова переведут  на  хорошие  роли,  когда  один  из
теперешних Исполнителей созреет для этого.
     - Я искренне надеюсь, что этого не будет.
     - Но вы снова должны  стать звездой первой величины.  У вас должен быть
мужчина, занимающий высокое положение.
     - В настоящее время у меня есть такой  мужчина, - сказала она,  глядя в
черные точки  микрофонов. - И  этого более  чем достаточно,  благодарю  вас.
Этого более чем достаточно - для того, чтобы ждать.
     Его мысли  закружились безумным вихрем. У  нее есть мужчина, занимающий
высокий пост? Что она имеет  в виду?  Слова были  нацелены прямо в микрофон;
последние  она   произнесла   намеренно  громко.  Прервав  эти   сумасшедшие
рассуждения прежде,  чем они могли  толкнуть его к  необдуманным  действиям,
Майк решил,  что сейчас  самое время увлечь ее  в коридор  - там  они смогут
говорить, не боясь быть подслушанными.
     - Я думаю, что  у нас протекает крыша, - сказал он, пытаясь сказать это
так  искренне, как только он мог. В первый раз она повернулась и  посмотрела
прямо на него:
     - Что, черт побери, вы имеете в виду? Он покраснел.
     -  Никаких глупостей. Я  имел  в виду только то, что снег  подтаивает и
просачивается сквозь кровлю, а потолке в коридоре водяные разводы. Взгляните
сами. - Он вышел в коридор, приглашая ее последовать его примеру.
     - Пусть этими потеками интересуются ремонтники и психи.
     - Нет, взгляните  же, -  сказал  он.  -  Вы  увидите, что  я  ничего не
придумал. Лиза вздохнула и вышла в коридор.
     - Где?
     Сердце подпрыгнуло, замерло, забилось чаще.
     - Я - Майк, - тихим, ровным голосом сказал он.
     - Что?
     -  Майк  Джоргова.  Мне сделали пластическую итерацию, изменили голос и
состав   крови.  Настоящий   Мелоун  мертв.  Я..,  убил  его.   Лиза  гневно
прищурилась,  глаза стали  черными  бездонными. Она смотрела  на него, и эта
минута тянулась бесконечно. А потом взгляд ее  стал мягче, словно она успела
обдумать сказанные им слова и не обнаружила в них предательских намеков.
     - Вы пытаетесь подловить меня, - сказала она неуверенно.
     - Лиза, пожалуйста,  выслушай меня и постарайся понять. Я ДЕЙСТВИТЕЛЬНО
Майк.  Я  вернулся,  чтобы  забрать тебя  отсюда. Мне немедленно  нужно твое
согласие!
     - Если даже  то,  что  вы  говорите - правда, как вы  можете освободить
меня?
     -  Сегодня  ночью   в  подземном  гараже  будет  ожидать  аэромобиль  с
водителем. Аэромобиль будет  наш  - подмену произведут сегодня днем на одной
из стоянок  Шоу в другой  части  города. Когда машину  припаркуют,  водитель
будет уже там; в гараже он сможет выйти и приготовить все.
     Ей хотелось верить его словам. Майк ясно читал  это по резким морщинкам
в уголках глаз, по нахмуренному лбу.
     - У меня сегодня ночью.., гость, - сказала она.
     - Кто?
     - Анаксемандр Кокли.
     Майк вздрогнул. В его сознании сложилась отчетливая картина.
     - Это и есть.., мужчина с высокой должностью?
     - Да. - Ее голос снова стал тихим голосом прежней Лизы.
     - Я убью его!
     - И я не буду тебе мешать.
     Майк тяжело вздохнул:
     - Я приду сегодня в полночь. Оставь двери слегка приоткрытыми.
     - В это время мы уже будем  в постели, - горько сказала она, и слова ее
срывались с губ, словно погасшие угольки.
     Глаза Майка сощурились. Он сжал кулаки.
     - В полночь. Я убью его. - Это уже не было объяснение; это была клятва.
     - Ты ДЕЙСТВИТЕЛЬНО  Майк,  - сказала Лиза,  касаясь ладонями его  лица,
пробегая пальцами по его губам и векам.
     - Тебе лучше пойти к себе. Мы не должны вызвать у них подозрений.
     Она  вернулась  в   свою  гостиную,  возвысив   голос,  чтобы  микрофон
безусловно донес до подслушивающих каждое произнесенное слово:
     - Вся  проклятая крыша может провалиться к чертовой матери. Весь снег в
мире может просочиться внутрь, мистер Мелоун, но мне будет на это наплевать.
- По ее приказу дверь медленно  закрылась. Но пока Майк мог видеть Лизу,  он
видел и улыбку, адресованную ему.
     Он повернулся, дошел до лифта и спустился вниз. Мальчишка прожужжал ему
все уши рассказами о полиции, работающей в вестибюле. Когда двери открылись,
Майк  вышел  в просторное  помещение,  где  возились  одетые в  форму  люди,
пытавшиеся  при  помощи  странного   и  зловещего  вида  аппаратов  отыскать
какие-либо  следы -  запах, пыль, старую жвачку. Он прошел  только несколько
ступенек, как из-за ближайшей банкетки, оскалив клыки и рыча, выскочил дог.
     Майк попытался обойти его.
     Дог не  пускал его. Это была собака убитого  жильца, скулившая вчера на
лестнице.
     - Эй! - прикрикнул полицейский, оттаскивая дога. - Пошел прочь!
     Дог  упирался  всеми  четырьмя лапами,  зубы его блестели  в оскале, на
черных губах пузырилась слюна.
     - Благодарю вас, - сказал Майк, стараясь унять дрожь в руках.
     - Все в порядке, мистер Мелоун. Его хозяин был убит на лестнице прошлым
вечером. Полагаю, вы об этом слышали?
     - Да, только что, в лифте.
     -  Заварушка.  Здесь  явно  произошла  заварушка.  Кровь, и  куски  тел
разбросаны повсюду.
     - Есть какие-нибудь догадки? - спросил Майк.
     - Еще  нет. Подумывали о том, чтобы пустить дога по следу и посмотреть,
куда он нас приведет, но, судя по его отношению к вам, доверять ему  нельзя.
Не так ли?
     - Ну, разве что я научился убивать во сне, - ответил Майк.
     Полицейский усмехнулся.
     - Я думаю, что в этой стычке погибли все участники, - сказал он,  вновь
обретая  серьезность. - Шеф думал иначе,  но теперь и он склоняется к  этому
выводу. Жилец  встретил двух чужаков, пробравшихся в здание Бог весть зачем,
и  они стали  стрелять  в  него.  Он  открыл  ответный  огонь.  Он  оказался
проворнее, но это его не спасло.
     Майк едва не  спросил, когда же кто-нибудь примет во внимание, что труп
привратника был найден в кустах.  Вестибюль опустел -  полицейские со своими
детекторами покидали здание.
     Майк  вышел вслед  за ними,  обогнул  толпу и  сунул  идентификационную
карточку  Мелоуна  в щель автомата.  Он  извлек  все  карточки  из  карманов
убитого, перед тем как сбросить  тело в  мусоропровод, и сейчас порадовался,
что ему хватило тогда сообразительности подумать об этом. Карточка выскочила
обратно.   Секундой   позже  на  подъемной   платформе  всплыл  серо-зеленый
аэромобиль. Майк открыл дверцу, влез  внутрь  и запустил аэросистему. Машина
встала  на дыбы, потом ее  ход стал ровным. Очевидно, все машины, выезжающие
из башен, не действовали на систему сигнализации.
     Он  никогда не думал об этом, но сейчас это было  важно. Грядущей ночью
это может оказаться  важным.  Майк  повернул руль,  выехал на шоссе,  врубил
максимальную  скорость  и  мысленно  вернулся  к  насущному:  этот день  ему
предстояло прожить в  маске Мелоуна, скрывая свою истинную сущность. Да  еще
Кокли...
     Снова шел снег. Небо  было серым,  низким, каким-то  полосатым. Повсюду
царила зима. Госпожа Природа  завладела даже мыслями Майка, В лобовое стекло
ударилась снежинка. За ней - вторая. Через минуту - третья.



     Парковочные автоматы  установили аэромобиль Майка на место. В студийный
комплекс он прошел через служебный вход, пользуясь личной карточкой Мелоуна.
Миновав длинный коридор, он  проследовал в  студию, представлявшую собой как
бы сердцевину яблока,  в  мякоти  которого размещались  различные  службы  и
кабинеты некоторых работников Шоу. Он поднялся в свой  офис  - офис Мелоуна,
где трудилась дюжина человек. Девушка в прозрачной блузке -  признаться,  ей
было что показать! - порхнула ему навстречу.
     - Мистер Мелоун, - сказала она, моргая накладными ресницами и улыбаясь.
Ее  безупречные зубы были искусственными.  Майк предположил,  что и  голубые
глаза девушки  были  бы  карими,  если  бы она не  носила  контактных  линз,
меняющих цвет радужной оболочки. Вообще-то  неподдельной у нее  была  только
одна вещь. Но уж эта вещь была настоящей в высшей степени.
     - Да?
     - Мистер  Кокли приказал передать, чтобы  вы явились в  его  офис,  как
только прибудете. Он сказал - НЕМЕДЛЕННО.
     -  Благодарю, - ответил он. Он  не  назвал ее  по имени, потому  что не
знал, как ее зовут.
     - Вас снова собираются повысить?
     - Сомневаюсь, -  сказал  Майк. -  Это  самый высокий пост  в Шоу, кроме
разве кабинета мистера Кокли.
     Девушка открыла было рот, чтобы сказать что-то еще, но он повернулся на
каблуках - четко, как военный,  - и вышел тем же путем, которым пришел.  Ему
не было дела до  того,  как  персонал  офиса  истолкует этот вызов. Майк был
встревожен.  Если Кокли проверил все эти фальшивые укрытия и не обнаружил ни
в одном из них Президента, какова будет его реакция? Бурного веселья ожидать
явно  не стоит. Что  он  сделает с Мелоуном?  Очевидно,  Конни  устранили за
какой-то промах. Что, если Мелоун будет следующим?
     Все  эти мысли  пронеслись в  голове  Майка, когда перед  ним открылись
двери офиса Кокли. Он вошел. Это был не просто офис - это был мозговой центр
вселенной.  Именно здесь  принимались решения, разрабатывались  политические
линии,  отсюда они распространялись по всей планете, влияя  на ее судьбу.  И
всем  этим  руководил  один  человек.  В  углу  кабинета  была  смонтирована
ауропроекционная установка Шоу, блистающая  великолепием искусственного тика
и кожей  ручной выделки. На стене  висели  картины объемного изображения. На
одной был зимний пейзаж: пруд, покрытый голубоватым льдом, на пруду катаются
ребятишки,  на дальнем плане -  дом, дымок  из трубы поднимается в  морозный
воздух.  Другая картина изображала  тропики  и  обнаженную  женщину на  фоне
водопада,  третья  -  океанское  побережье.  Гребни  волн  на  этой  картине
действительно  пенились и перекатывались. А еще  в  кабинете  был стол. А за
столом сидел  Анаксемандр Кокли,  человек, живущий вот уже  третье столетие,
человек, взгляд которого казался взглядом миллионолетнего реликта.
     -  Входите, Джейк, - ласково сказал Кокли. Майк понял,  что тон - всего
лишь уловка, и решил сохранять равновесие перед грядущей атакой.
     - Садитесь.
     Майк выбрал кресло сбоку от стола. Он знал, что Кокли может перескочить
стол  раньше, чем  он успеет вскочить. Сесть напротив означало самому влезть
на блюдо к людоеду, а делать этого он не собирался.
     - Вы очень работоспособный молодой человек.
     - Благодарю вас, сэр.
     - И вы можете далеко пойти.
     - Еще раз благодарю.
     Пока все идет расчудесно. Сейчас это кончится. А, так и есть.
     -  Но вы НЕ ПОЙДЕТЕ далеко,  если будете  работать вот  так! - И  Кокли
швырнул ему через стол карточки с  магнитозаписями. Карточки  разлетелись по
полу.
     В голове Майка  взвыли сирены тревоги. Он чувствовал  себя  так, словно
пытался переплыть  реку, но какое-то огромное животное,  с грубой складчатой
шкурой,  ухватило  его за ноги и тянет в глубину.  Дна  у  реки  не было. Он
судорожно втянул  воздух и постарался привести в порядок скачущие мысли. Как
бы  отреагировал на такую ситуацию Мелоун? Он должен был контролировать свои
нервы. Он не должен был так паниковать. Наконец Майк сказал:
     - Неужели ни одна из них не привела нас к цели?
     -  Черт бы вас побрал, вы еще спрашиваете?!  Ни одна! - заорал Кокли, и
его лицо приобрело свекольную окраску. Мрачное зрелище, способное повергнуть
в трепет любого, кто его видел. Так оно и было.
     - Вы хотите, чтобы я снова обратился к файлам, сэр?
     Кокли  пылал  гневом.  Майк подумал,  что он,  возможно,  переборщил  с
самообладанием. Он добавил в голос дрожи и сказал:
     - Я  готов  сделать все сам. Я перепроверю все факты, которые выдал мне
транслятор.
     - Вы сделаете это.
     - Когда  вы желаете получить результаты,  сэр? - Майк видел, как краска
постепенно покидает лицо Кокли. - Я полагаю, сегодня вечером...
     -  Вы предоставите их мне до  того,  как я  соберусь уходить. К четырем
часам. Через пять часов, начиная с этой минуты. Вы поняли?
     - Да, сэр, - сказал Майк, поднимаясь. - Я сделаю все как надо.
     - На вашем месте я постарался бы сделать именно так.
     Майк   отступил  в   холл,  по-прежнему  не   поворачиваясь   спиной  к
престарелому  ублюдку,  пока  дверь  не  закрылась  окончательно.  Затем  он
вернулся в офис.
     Кокли некоторое  время неподвижно  сидел за  столом, сжимая и  разжимая
кулаки. Потом он перегнулся через стол и включил переговорное устройство:
     -  Компьютерный  банк.  Я   хочу  проверить  данные  одного   недавнего
исследования.  Я  хочу,  чтобы  мне  была  выдана  дословно   информация  по
президентским   резиденциям,   извлеченная  Джейком  Мелоуном   из   древних
письменных файлов. ДОСЛОВНО.
     Компьютер        выдал        утвердительный        ответ        своими
платами/схемами/проводами/голосом.



     Я просто думаю об этом! Кто я? Зомби. Я просто следую образцу. Помнишь:
Поселение-Общество-Поселение-Единый Образ? Ну что ж, это закономерный финал.
С  чего  началось существование  всего? С Бога, конечно. Если ты неверующий,
можешь назвать это Перводвигателем. Если ты законченный  циник, можешь звать
это Случайностью. Так или иначе, мы все произошли от Высшей Силы. Мы вошли в
мир, мы  были единым существом, ответственным за  каждого из нас.  Мы - это,
конечно, пещерные  люди. А  затем  мы образовали объединения пещерных людей,
которые назвали Поселениями, и я получило  жизнь. Затем,  как повествовалось
ранее,  Поселение превратилось в Общество. Общество  снова  стало Поселением
благодаря  появлению электронных средств  массовой информации и развлечений.
Затем пришло Шоу и сократило Поселение до размеров квартиры: многое в малом.
Исполнители  -  это целый  мир. Мы  скатились обратно  к пещерному человеку.
Целый  мир  стал  одной-единственной  личностью  -   пусть  даже  великой  и
неповторимой  звездой Шоу. И для завершения цикла эта  единственная личность
каким-то образом будет развоплощена и возвращена в лоно Высшей Силы. Видишь?
Это порождает несколько  интересных вопросов,  детка. Во-первых, не  есть ли
Бог  просто  коллективное сознание  множества  еще не  созданных  личностей?
Во-вторых, не есть  ли Бог нечто меньшее, нежели сверхсущество, поскольку он
является всего лишь смесью некачественных  частей? В-третьих, хотим ли мы на
самом  деле измениться  и  снова  стать Богом? Хотим  ли  мы лишиться  нашей
индивидуальности? Ползти назад, назад, назад... Хорошая порция перца, не так
ли? Может быть, тебе лучше ударить по кнопке. Может быть, тебе лучше сменить
программу...



     После разговора с Кокли Майк почувствовал,  что он взмок от испарины. С
лица капал  пот.  Он  вытер  лоб, подбородок и  шею. Рухнув мешком в  мягкие
объятия огромного вращающегося  кресла,  он  содрогнулся. Компьютер рылся во
всех  источниках,  в  каких  только  мог.  Если  Майк  сумеет  выдать  Кокли
достаточно данных, чтобы тот ближайшие несколько часов занимался только ими,
он будет спасен. Достаточно будет, если этих данных хватит до полуночи. Даже
если кое-какие  сведения будут взяты с потолка,  они отвлекут ищеек  Шоу  на
время, достаточное для того, чтобы забрать Лизу и удрать.
     Компьютер  издал  гудок, из  щели  выползла  карточка.  Майк немедленно
вставил ее в проигрыватель и  принялся  внимательно слушать. В  прошлом всем
было  хорошо  известно  пристрастие  президентов  к  комфортабельным  местам
отдыха, они понастроили их по всей стране. Большинство из них были известны.
В этом  и  заключалась проблема. Например,  ни Кокли,  ни сыскные  службы не
поверят,  что  Революционеры укрываются в Хьяннис-Порт,  после того  как это
место  оказалось  связанным с историей трех президентов. Но они вполне могут
поверить,  что   под  неким  техасским  ранчо,  полуразрушенным  и  забытым,
находится тайное бомбоубежище. Он мог занять на всю ночь целый отряд сыщиков
одним  этим   объектом.  Это   было   достаточно   романтично,  звучало  как
воодушевляющее воззвание,  тайное убежище с  замаскированным  входом, о коем
никогда ранее не упоминалось. Последняя  карточка кончилась. На  ней не было
ничего  ценного,  ничего похожего на  сказочку  о  ранчо. Майк  вынул  ее из
проигрывателя,   отправил   в  утилизатор  и  запросил  расширенные  данные,
полученные методом прямых и перекрестных компьютерных проверок.
     Ожидая результатов, он размышлял о  электронной  сущности, выискивающей
все  эти  факты,  занесенные  в  карточки.  Ходили  слухи,   что   компьютер
располагается подо всей поверхностью города,  уходя на несколько миль вглубь
и  занимая  множество  квадратных  миль  по  площади.  Но никто  не  пытался
обнаружить  подтверждение  этих  слухов.  Люди  не  находили  в  них  ничего
будоражащего воображение. Машины уже давно перестали кого-либо занимать. Они
были теперь  слишком  точными, слишком надежными, слишком  совершенными  для
этого. Это как с рассветом: вы редко  замечаете его, потому что он никуда не
денется.  И с  машинами тоже  ничего  не произойдет. Однако образ  огромного
устройства,  множества электронных  ламп,  плат  и  ячеек памяти  взволновал
Майка. Может быть, этот образ возник  из какой-то  старой книги, которую  он
сумел-таки прочитать.  Ему вспомнилась повесть о компьютере, который сошел с
ума и  уничтожил мир. Такое отношение к машинам делало их более загадочными,
более интересными. Если хоть  кто-то  их  боялся,  они вдруг обретали личные
качества.  Раньше машины  и компьютеры  были  для  Майка всего лишь большими
серыми  предметами  неопределенного  облика, неотличимыми от  стен,  улиц  и
прочих серых вещей. Теперь они стали его интересовать.
     Раздался гудок, но  новая карточка из щели не выползла. Майк заглянул в
щель, сунул туда палец и  огляделся  вокруг,  прежде  чем сообразил, что это
гудел телефон. Майк поднял трубку:
     - Алло?
     - Джейк, это Кокли. Я  полагаю,  мы получили  кое-что важное. Вы можете
сейчас подняться ко мне?
     - Конечно, сэр.
     - Не стоит беспокоиться о составлении нового  рапорта. Выбросьте его  в
утилизатор.
     - Да, сэр.
     Щелк.
     Майк  вскочил,  снова сел. Неужели Кокли в самом деле  что-то нашел? Но
как?  Неужели  сейчас  вокруг  Нимрона, Пьера  и остальных,  скрывающихся  в
Аппалачах, сжимается  кольцо? Но как их могли обнаружить? Внезапно он понял:
нет  смысла здесь  сидеть  и  ломать голову над  тем,  что  могло  еще и  не
случиться.  Он встал, вышел из офиса  и направился  наверх - на  аудиенцию к
Кокли.



     "Конрад Гивер был.
     Он не был.
     Он был.
     Сражаясь  с чем-то,  чего  он  не  мог понять,  Конрад  Гивер  скользил
туда-сюда  по  световым спиралям,  пролетал через  кольца  пурпурного огня в
охряное море света.
     Оранжевый...
     Зеленые пирамиды...
     Черные деревья с алыми и золотыми листьями...
     Он был. Не был. Был снова.
     У  него  не  было  даже  ощущения пребывания  частью  Исполнителя. Была
вспышка  ощущений, когда он понял, что находится в своем собственном  теле и
что ничего не понимает, кроме того, что находится в каком-то  другом месте -
абсолютно чуждом и чужом.
     Он   попробовал   справиться   с   паникой   и   попытаться   логически
проанализировать окружающее. Но в окружающем не было никакой логики. Он  сел
в кресло и  включил ауру.  Минутой  позже он уже потерял  контроль над своим
сознанием. Он пролетел через сознание  Исполнителя  в  мир света и  световых
образов. Большинству тех красок, которые плясали вокруг, он не смог бы найти
названия, не смог бы  описать их даже про себя.  И он не мог заставить  свое
тело пошевелиться и выключить ауру.
     Это был кошмар.
     Он подумал об Эмпатистах.
     Но чтобы стать Эмпатистом, нужно несколько дней, а не какие-то минуты!
     Краски взорвались вокруг него! Внезапно он понял, что больше не ощущает
своего  тела.  Он был полностью вырван  из  него. Он скользил вверх,  вверх,
вверх, через  кромку сверкающего  желтого  обрыва в  медное  море,  прошитое
серебром. И теперь  вокруг него были голоса, бубнящие, стенающие и рыдающие,
словно грешники в Чистилище..."



     - Что будете пить? - спросил Кокли.
     Майк  предпочел бы  сразу  перейти  к  делу.  Его  раздражали  все  эти
промедления, но он  понимал, что предложение  Кокли  на  самом деле является
приказом.
     - Благодарю вас.
     - Немного синте-виски и немного  настоящего спиртного. Синтетическое на
самом деле лучше настоящего, знаете ли.
     - Нет, не знаю.
     - Но это  так. Намного лучше.  Никаких гадостей  вроде резкого  запаха.
Никаких  примесей.  Всегда  безупречное  и  всегда  отмеченное  неповторимой
терпкостью,  делающей его столь восхитительным. -  Кокли с  силой  встряхнул
золотую бутыль-миксер. - Не принесете ли мне три бокала?
     Майк повиновался.
     - Для кого же третий?
     Кокли приговаривал, разливая коктейль:
     - Один  для  вас..,  один  для  меня.  Не будете  ли  вы столь  любезны
придвинуть вон то кресло к столу, Джейк?
     Кокли  отставил  миксер.  Потом   достал  из  кармана  носовой  платок,
осторожно взял пустой бокал  и отнес его к двери. В дверях возник служитель,
принял бокал,  взяв его  все так же через платок, и исчез.  Кокли вернулся к
столу, взял свой коктейль и опустился в вертящееся кресло, тяжело вздохнув:
     - Джейк, вы знаете что такое отпечатки пальцев?
     В  этой  фразе было  что-то зловещее. Майк  порылся в закоулках памяти,
взглянул на свои пальцы, но ответа на заданный вопрос не нашел.
     - Нет, сэр, - протянул он.
     - Посмотрите  на кончики своих пальцев очень внимательно, - посоветовал
Кокли.
     Кокли  говорил  так  спокойно,  так  дружелюбно.  Майк  насторожился  и
напрягся, готовый вскочить  в любую  секунду.  Тем не  менее он посмотрел на
свои пальцы.
     - Заметьте эти узоры.
     Майк  присмотрелся тщательнее. Тонкие  линии скручивались  в  узоры  на
подушечках пальцев, шли параллельно одна другой, образовывали завитки.
     -  Отпечатки  пальцев, -  сказал  Кокли. Майк по-прежнему не мог понять
смысла этой беседы.
     -  Отпечатки  пальцев  любого человека  никогда  не  могут  совпасть  с
отпечатками пальцев другого, Джейк. Давным-давно, еще  когда не существовало
Шоу,   полиция   использовала   отпечатки   пальцев   как  главный   признак
идентификации. В борьбе с  преступниками это  была очень важная улика. Когда
вы  дотрагиваетесь  до  чего-либо,  вы оставляете  оттиск  - ваши  отпечатки
пальцев. Если  присыпать  порошком  поверхность, которой вы  коснулись,  эти
оттиски проявятся. Вы коснулись бокала...
     Майк  начал  понимать,  куда  он  клонит,  и   все  это  ему  очень  не
понравилось.
     -  Искусство распознавать человека по  отпечаткам пальцев давно забыто.
Никто  о  нем  уже и не помнит. Но  несколько  лет  назад оно привлекло  мое
внимание, когда  я встретил одно упоминание в  текстовых записях  о  методах
следствия.  В наши дни, в  наше время,  когда  хирургия  может  удалить лицо
человека  и дать ему взамен новое,  изменить кровь и  узор  сетчатки, умение
снимать отпечатки пальцев может оказаться очень полезным для того, кто с ним
знаком. Если хирург не знает  о  такой примитивной  вещи, он и  не  подумает
изменить отпечатки пальцев пациента. У меня  есть файл с отпечатками пальцев
всего персонала  Шоу, каждого  человека.  Распознавать  отпечатки  пальцев -
своего   рода  чтение,  а  сейчас  никто   не  умеет  читать  -  кроме  моих
трансляционных машин. И они вот-вот  скажут мне, схожи  ли оставленные  вами
отпечатки пальцев с теми, которые мы сняли у Джейка Мелоуна вчера и ранее.
     - Но я - Джейк Мелоун, - сказал он с возмущением в голосе, хотя на деле
возмущения не испытывал - только страх.
     - Да, конечно, так и есть. По крайней  мере, я надеюсь, что это так. Но
объясните мне вот что. Я заставил компьютер  повторить  мне  все то,  что он
выдал вам. В  целом эти данные совпали, но неожиданно я нашел кое-что важное
-  чрезвычайно  важное, что  вы  упустили.  Бомбоубежище в  Аппалачах.  Майк
оставался невозмутимым.
     -  Если  вы  и  не  Джейк  Мелоун,  вы  очень   хорошо  подражаете  его
спокойствию.
     - Я Мелоун, - ровным голосом сказал Майк.
     - В любом случае, Мелоун аккуратный и усердный работник. На него это не
похоже. Он не мог пропустить в рапорте нечто, что могло бы повлиять на успех
операции. Возможно, это была просто ошибка с  вашей стороны,  Мелоун. Однако
компьютер информировал меня о том, что Джейк составил два набора карточек. И
в  одном  из  них было  на  карточку  меньше  -  на  ту  карточку, в которой
содержались  сведения  об  Аппалачах.  Джейк прослушал ее и выбросил.  А еще
Джейк позаботился о  том,  чтобы  удалить эти сведения из памяти компьютера.
Кто-то попытался  сделать  это.  Кто-то  под  именем Джейка велел компьютеру
уничтожить ячейки  памяти, содержащие эти данные.  Компьютер это сделал.  Но
существуют  и   другие  вещи,  помимо  ячеек  памяти.   Главный   компьютер,
расположенный  под  городом,  не  только  запоминает  все  исследовательские
работы, но  также составляет особый файл,  куда заносит все  ключевые фразы,
позволяющие  при  необходимости  активировать  нужные   ячейки.  Аппалачское
Бомбоубежище  Президента  было  ключевой фразой  того  рапорта.  Все  мелкие
сведения были стерты, оставив лишь скелет. Мы не знаем, где может находиться
убежище,  но, зная приблизительную отметку,  мы можем настроить компьютер на
вторичное исследование письменных  данных. Он найдет нужный материал, так же
как  нашел его  для  Джейка  Мелоуна.  Завтра  утром  мы  будем  знать,  где
скрываются Революционеры.
     - Если я - не Джейк Мелоун. Но я - это он.
     - Возможно, что и так. - Но голос Кокли говорил: "Это ложь".
     - Я решил, что Аппалачское убежище - ложная, наводка.
     - Зачем же тогда  идти на крайние меры  и полностью удалять сведения из
памяти компьютера? Почему было просто не отбросить эту карточку?
     - Я полагал, что очистка памяти - стандартная процедура.
     -  Вы  всегда стирали из памяти ненужные  сведения,  когда  возглавляли
отдел Исследований?
     Майк  понял,  что  допустил  промах.   Теперь   ему  оставалось  только
попытаться скрыть все это:
     - Да.
     -  Посмотрим,   -  сказал  Кокли.  Он  улыбался.  Но  улыбка  его  была
поддельной, в ней не было ничего от истинной улыбки.
     Майк сидел выпрямившись и  молчал. Он успел отхлебнуть глоток коктейля,
но во рту  было сухо, а привкус спиртного жег  пересохшие от страха губы. Он
поймал себя  на том, что бездумно,  почти  в оцепенении пялится  на объемную
картину  с тропическим пейзажем. Его разум пытался  укрыться в мечтах именно
сейчас, когда  необходимо было продумать план действий. Как только отпечатки
его пальцев  будут исследованы,  обнаружится,  что  он  не  Джейк Мелоун. Он
должен думать. Оставались считанные минуты.
     Нет, гораздо меньше.
     В дверь позвонили.
     -  Открыто!  -  крикнул  Кокли.  Дверь мягко  скользнула в  сторону  на
смазанных полозьях. Вошел служитель,  прошептал что-то на ухо Кокли и вышел.
Кокли обернулся и уставился на Майка:
     - Кто ты?
     - Джейк Мелоун.
     В голосе Кокли не осталось ничего, кроме ненависти и ярости:
     - Я спрашиваю тебя: КТО ТЫ?
     - Джейк  Мелоун, черт побери!  Ваши дурацкие отпечатки пальцев  врут! -
Единственным его шансом было настаивать до конца.
     - Ты можешь себе позволить так  разговаривать  со мной. Ты - все  равно
что мертвец.
     - Ублюдок!  -  прошипел Майк, думая о  Лизе и представляя себе, что она
подумает и как она почувствует себя, когда Кокли придет к ней, а он - нет.
     В глазах Кокли бушевало пламя, сжигающее остатки рассудка.
     В дверь снова позвонили, прервав их. Тот же самый служитель  принес  из
лаборатории карточку с записью.  Кокли  схватил ее, подождал, пока служитель
выйдет, и сунул карточку в проигрыватель.
     - Человеческие  останки - фрагменты  скелета,  волосы и частицы плоти -
найдены  в  здании  номер  "два"  "Башен  Кокли"  в  стволе  мусоросжигателя
апартаментов Мелоуна, - сказала машина звучным голосом.
     - ВОТ ЭТО настоящий Джейк Мелоун, - прохрипел Кокли. - Фрагменты костей
и кусочки обгорелого мяса. Ничего больше. Ты убил одного из лучших их людей!
     - И  сделаю еще  больше, -  сказал  Майк  неожиданно дерзко,  зная, что
бежать ему уже не удастся.
     Эти слова привели Кокли в еще большую ярость, он попытался взять себя в
руки. Доктора  говорили,  что самая  большая  его  проблема  -  это взрывной
темперамент, неумение контролировать свои эмоции. Он возражал,  что контроль
он  может  приобрести  в  результате одной  из  операций, вместе  с  частями
чьего-либо тела. Глаза другого человека,  возражал  он,  могут  изменить его
взгляд на мир. Врачи дипломатично отучали, что его доводы  ненаучны. Но  они
не возражали открыто, они  не смели. И теперь в душе Кокли разгорался  гнев,
вскипая все сильнее и сильнее, достигая той критической точки, за которой он
сорвется и совершит нечто безрассудное. Он знал это, но остановиться не мог.
Этот человек  убил Джейка Мелоуна. Его надо было  оставить для  допроса,  но
злость, захлестывающая Кокли,  требовала  чего-то большего,  нежели  допрос,
действий более жестоких, чем вытягивание из него ответов.
     Майк отскочил  за кресло, в  котором сидел. Его охватил страх. В голове
его мелькали обрывки той давней встречи с Кокли, картины драки, в которой он
был так  жестоко избит. Кокли  прыгнул на  него  с неожиданной резвостью, он
двигался даже  быстрее,  чем запомнилось Майку.  И тем  не менее Майк  успел
схватить  кресло  и  загородиться  им. Кокли ухватился за  ножки.  В течение
минуты  они  пытались одолеть один  другого.  Внезапно Майк вспомнил уроки у
Пьера  и слова: "Никогда не пытайся силой одолеть человека,  который сильнее
тебя. Уклоняйся и выжидай, пока он сам не  откроется  для удара".  Но кресло
уже вырвалось из его рук,  взметнулось  вверх  и  обрушилось на  его  плечо.
Звезды взорвались в его голове и умчались прочь.
     Все умчалось прочь.
     Наступила тьма.



     Вокруг него раздавался рев драконов. Нет, дракон ревел в его сознании.
     Голова   раскалывалась  от   боли,  испуская  огненные   клубы  агонии,
пронзающие  его  мысли,  вспыхивающие, сталкивающиеся,  дымящиеся,  горящие.
Голова торчала над  плечами обугленным пузырем, полным воды. Он попытался не
обращать внимания на дракона, но дыхание твари рассеивало ночную тьму...
     Майк  открыл  глаза.   Комната,  состоящая  из  света  и  тьмы,  бешено
закружилась перед  ним.  Еще не успев сфокусировать зрение, он почувствовал,
что  его держат  и куда-то  волокут. Он закашлялся.  Внезапно его пропихнули
через зияющее  отверстие  в какую-то  узкую трубу, где  воздух был  горяч  и
удушлив. Хваткие руки, державшие его, исчезли.
     Он падал.
     Над головой разнесся смех Кокли, язвительный и мерзкий.
     Падение...
     Он  падал в мусоросжигатель! Майк закричал, но из горла вырвался только
хрип.  Раскинув руки и  ноги, судорожно упираясь в стены, он нащупал что-то,
за  что можно было зацепиться. Пальцы его задели  скобу... Еще скоба... Еще.
Он уцепился за одну из  них после нескольких срывов, почти  вывихнув руку из
сустава,  - слишком резкой была  остановка после стремительного  падения. Он
висел  на  этой  спасительной  скобе в двух  дюжинах  ярдов над  раскаленной
решеткой, под которой плясали, жадно облизывая воздух, языки пламени.
     Кокли  уготовил  ему  смерть в огне. На  этой решетке  он  умирал  бы в
течение нескольких  минут. Нескольких ужасных  минут. Скобы, предназначенные
для рабочих, обслуживающих мусоропровод, остановили падение в двадцати футах
от дна. Когда  огонь  вцепился  бы  в  него жгучими  зубами,  он не смог  бы
допрыгнуть до этих скоб, не смог бы даже попытаться спастись...
     Лицо и руки Майка покрылись испариной, он вытянул  вверх свободную руку
и  нащупал  следующую  скобу. Пошарив по  стенке  ногой, он  нащупал  нижнюю
ступеньку, оперся и прижался к  стене,  сделав глубокий выдох. Выполняя этот
рискованный  маневр, он не  дышал. Дракон умолкал, дракон хотел спать.  Тьма
подкрадывалась к  нему, колышущаяся,  готовая  поглотить.  Но он  должен был
одолеть ее. Если он потеряет сознание, он упадет.
     Пламя внизу отливало алым...
     Желтым и оранжевым...
     Жар   поднимался  зримыми  волнами,  омывал  его  тело,  потом  налетал
сквозняк,  заставляя пламя отступать. Где-то наверху было  прохладно - и там
был выход.
     Багровые вспышки...
     Желтые...
     Майк отпустил одну скобу, поднял  руку и нашарил  следующую  ступеньку.
Она была теплой на ощупь. Казалось, жизненные силы капля по капле сочатся из
его тела через поры кожи. Но, собрав всю свою волю, он нашел в душе источник
утоления жажды  -  воду надежды и  отмщения.  Она придала ему новые силы. Он
поднимался от обжигающего жара к благословенной прохладе.
     Скоба за скобой... Перед его внутренним взором вставали видения. Иногда
- смеющаяся девушка,  иногда - древний старец.  Но у  старца было  фальшивое
лицо. Потом старец превратился в волка; фальшивое лицо стало овечьей маской.
И девушка с небесными  глазами и  солнечными  волосами... Временами  оба эти
призрака гротескно искажались, наслаивались  друг на друга, словно на плохой
фотографии Майк  продолжал лезть вверх. Ступенька за  ступенькой - от жара к
прохладе.  Наверху  он остановился и победно  засмеялся. В  глухом  шершавом
бетонном потолке было небольшое отверстие для воздуха шириной в  два пальца.
Среди  мешанины  теней  и темноты  Майк заметил проблеск  света  -  там, где
заканчивались скобы. В противоположной стене шахты находился люк, ведущий  в
офис Кокли. Ниша люка была довольно глубокой. Устроившись в ней и уперевшись
ногами  в скобы на другой стороне, Майк решил  посидеть тут наедине с  ревом
пламени  и  подождать, пока  офис  опустеет.  Он мог позволить  себе  ждать.
Несколько минут  назад ему оставались лишь считанные секунды. Теперь у него,
возможно, впереди были годы. Можно считать, что он получил их в подарок. Два
или три часа ничего не значат для него.
     Между тем мир не стоит на месте...



     "Здесь  была  обычная для  таких  случаев  публика.  Врачи  в  белом  и
пожарники  в красном.  У  крыльца  стояли пожарная  машина  и машина "Скорой
помощи", не было никакой  нужды в них. Не было пациента. Для врачей, не было
пожара  для  борцов  с возгоранием, пожарных шлангов  не  прольется ни капли
воды. А машина "Скорой помощи" поедет назад медленно, не включая сирену.
     Но здесь  нужен  был  распорядитель  похоронного  бюро доктор,  который
засвидетельствовал  бы  факт смерти. Он вздохнул. Он не будет  тосковать  по
ней. Их брак был ошибочным.  Она была  всего лишь  кем-то  сидящим  рядом во
время программ Шоу, с аппетитом поглощающим пищу.
     Разлагающееся тело  подняли  с  кресла. Лохмотья коричневой, вздувшейся
плоти  тщательно  смыли  спиртом  с  подлокотников  и сиденья.  Кресло  было
стерилизовано. И кондиционер уже справился с запахом смерти и тления.
     Он отсутствовал дома две недели.
     Он надеялся, что она станет Эмпатистом, и его надежда оправдалась.
     Он смотрел, уныло кивая, как они накрывают ее и выносят наружу.
     Снова шел снег.
     Пожарная машина уехала.  Машина "Скорой помощи" помчалась  прочь, унося
свой бесполезный груз. В доме никого  не было, кроме  него -  и ауры. На миг
ему показалось, будто его и ее аура соприкасаются друг с другом. Но учитывая
расстояние между двумя установками, это было физически невозможно. Сейчас он
погрузится в одну из них.
     В комнатах было темно.
     Аура откликнулась  на  его прикосновение -  масляные  разводы  на воде.
Радуга ускользающих, кружащихся красок.
     В тот  момент, когда  Шоу вобрало  в себя его ощущения, ему показалось,
что он слышит  крик. Но  это было невозможно,  она  была мертва. Он видел ее
истлевшую плоть.
     И все-таки издалека доносился крик.
     На самом деле это было огромное множество криков..."



     Ожидая  своего часа, Майк  думал о Лизе, Сейчас  она стала единственной
его целью.  Даже  Революция, ради которой проводилось его обучение, казалась
ему сейчас сновидением, нереальной грезой. Уроки у Пьера были  частью  жизни
кого-то другого. Разговоры  с  Роджером  Нимроном  тоже  были  сном. Все эти
разговоры о  средствах массовой информации,  выражении,  измененном СПОСОБОМ
выражения,  -  все  это  казалось  ему небылью.  Одно только  горело  в  его
сознании: Лиза.
     Наконец Майк понял, что не может больше ждать. Слишком многое надо было
сделать. Часть его силы - если не энергии - вернулась к нему и толкала его к
действию.  Он  осторожно нажал на крышку люка. Она  удерживалась магнитами и
легко  открывалась  с  любой  стороны. Крышка откинулась  наружу, в  темноту
комнаты. Майк глубоко вздохнул с облегчением и  выполз из  мусоропровода. Он
подошел к  столу  Кокли,  опустился в  кресло. Заказал по линии автодоставки
небольшой, но питательный ужин и,  до того как еда  возникла  в  доставочной
нише, успел перенести большую часть смеси из пота и сажи с рук на штаны. Еда
состояла в основном из белковых капсул, но там еще был сандвич с синте-мясом
и чашка настоящего кофе.  К этой скромной трапезе Майк  добавил глоток виски
из  бара. Обжигающее ощущение в горле было приятным. Майк почти почувствовал
себя новым человеком.
     Часы сказали ему, что сейчас семь вечера.  Оставалось еще пять часов до
того, когда  он должен будет явиться в "Башни Кокли" и забрать Лизу. И еще -
убить  Кокли. Он запрограммировал  часы  подать ему сигнал  в нужное время и
улегся на дерматиновую  кушетку. Ему необходимо восстановить силы настолько,
насколько это возможно. Анаксемандр  Кокли не был  человеком, которого легко
можно было одолеть, а тем более - убить.
     Когда  Майк проснулся по сигналу,  он ощутил себя бодрым и сильным.  До
полуночи  оставался час  -  этого хватит, чтобы  добраться до "Башен", убить
Кокли и спасти Лизу, Да  еще оставался приличный запас времени.  Майк встал,
потянулся, проверил свою готовность к  действиям. Он был весь  в  грязи,  но
принять  ванну  не  мог.  Одежда была  изорвана -  но  ему  не во  что  было
переодеться.  Зачесывая  одной рукой волосы  назад,  второй он  проверил, на
месте ли газовый пистолет. Вибропистолет отняли, но Кокли все-таки проглядел
другое оружие - куда более  компактное, но не менее убийственное. Майк резко
взмахнул рукой и улыбнулся, когда газовый пистолет оказался у него в ладони.
Он работал.  Вернув  пистолет в  потайную кобуру,  Майк  подошел к столу. Он
помнил,  что компьютер настроен  на поиск Аппалачского убежища, и думал, что
может  уничтожить данные. Однако  он  смог только остановить поиск там, куда
добрался  компьютер.  Кокли  ввел  блок,  предупреждающий   уничтожение  уже
полученных сведений. Майку пришлось удовольствоваться отсрочкой на несколько
часов.  Кроме того, не время было возиться  с механическими игрушками - пора
идти.
     Коридор был безлюден и освещен дежурными лампочками в каждом его конце.
Майк  свернул налево, где  была лестница. Вестибюль  оказался пуст, впрочем,
как и улица.
     Майк шел по городу  пешком,  потому что аэромобили находились в гараже,
где мог  оказаться дежурный.  Кроме  того, теперь  у  него  не  было  своего
аэромобиля - теперь он считался мертвым. Майк представил себе выражение лица
Кокли,  когда  "мертвец" войдет в ванную комнату  и выпустит  старой  свинье
кишки  с  помощью газовой пули. Однако,  резонно заметил  он  себе,  было бы
глупостью   позволить   Кокли  увидеть  его.  Осторожнее  и  разумнее  будет
выстрелить мерзавцу  в спину. Майк перешел от мыслей  о  жертве и убийстве к
размышлениям  о  ночи. Пьер  учил  его  никогда  не  думать  о  схватке,  но
готовиться к ней, успокаивая нервы. А  ночь успокаивала. Легкий снег падал с
неба, пушистый и холодный. Если он не растает, то скроет великолепными белым
ковром грязь и серый лед. Деревья уже  покрывал  белый  иней, он был  словно
роскошные седые кудри. Улицы казались чистыми и сверкающими.  Желтые и синие
уличные фонари ярко освещали мостовую.
     Ветер был сладким.
     Снег бил в  лицо Майка,  оседал на ресницах и превращался  в воду, то и
дело затуманивая глаза.
     Майк подошел к  "Башням Кокли" вовремя.  Он остановился у двери здания,
где жила  Лиза, осматривая вестибюль и привратника. Потом достал  из кармана
карточки Мелоуна,  которые Кокли  не конфисковал у него, и сунул электронный
ключ  в замок. Ворота открылись.  Майк  боялся, что шифр Мелоуна  может быть
стерт  из  памяти, но  этого,  очевидно,  не  произошло.  Майк  двинулся  по
окаймленной  кустарником  дорожке  к  огромным  двойным  дверям.  Привратник
встретил его, распахнув перед ним тяжелые створки.
     - О, мистер Мелоун, отчего вы в таком ужасном виде? - спросил охранник.
     - Поскользнулся и упал на улице.
     - Вы шли пешком? - спросил привратник. Его мускулистая челюсть отвисала
при каждом слове.
     - Я  сказал,  что  поскользнулся, не так ли?  Даже  вы  вряд ли сумеете
поскользнуться и упасть в аэромобиле!
     -  Прошу  прощения, мистер  Мелоун.  Конечно. Вам  нужна помощь,  чтобы
подняться к себе?
     - Пострадала только моя одежда, - ответил Майк.
     Привратник провожал его взглядом, пока он пересекал вестибюль и вызывал
лифт.  Теперь  в лифте дежурил другой парнишка. Он был  молчалив, сумрачен и
жевал  резинку. На  этот  раз  никаких  разговоров,  мальчишка только искоса
поглядывал блестящими  глазами  на грязную  и порванную  одежду Майка.  Майк
вышел на этаже Лизы и пошел по слабо освещенному коридору к ее двери.
     Лиза оставила дверь слегка приоткрытой.
     За дверью была темная гостиная, потом - неосвещенный холл.
     В воздухе витал слабый аромат жасмина - Лизины духи. Майку  почудилось,
что он различает и другой запах - мерзкий запах Кокли. Ненависть поднялась в
его душе, заполнила каждую клеточку тела, каждый капилляр, каждый нерв. Пьер
рассказывал ему, что полезно иногда вызывать в себе ненависть к врагу  - так
будет легче его убить. Но эта ненависть не была следствием уроков Пьера. Она
была настоящей;  она  была беспримесным  порождением его души.  Он ненавидел
Кокли  за все те  годы,  что был рабом  Шоу, за давнее  избиение, за попытку
зажарить  его в мусоросжигателе, но  больше  и жарче всего за то, что  Кокли
сделал с  Лизой, за  то, что пытался сотворить из нее. Кокли протянул руки к
той  единственной,  которая  действительно что-то значила в  жизни  Майка, и
обесчестил ее  - в прямом и переносном смысле. Майк остановился перед дверью
в  спальню. Ненависть кипела в нем, и он ее не подавлял. И ненависть  больше
не  была удушливым  дымом - она была  тучей, облачной  статуей со множеством
глаз, клыков и острых когтей.
     Майк принялся осторожно открывать  дверь спальни, которая тоже была  не
заперта.  Она мягко откатывалась на  гладких  полозьях, утопленных в  стену.
Майк стоял прямо, сдерживая дыхание. И слушал.
     Шорох простыней, легкий, едва уловимый.
     Дыхание...
     Два дыхания: легкое и тяжелое; одно спокойное, другое с хрипом покидало
объемистые легкие...
     Майк стоял,  позволяя  ненависти лепить его черты и формы, ожидая, пока
она не наполнит его своим содержанием до последней капли.
     Наконец он  протиснулся в  полуоткрытую дверь  и  оказался на  свету. В
каждом углу комнаты сияли светильники, озаряя его, словно восходящее солнце.
Голый Кокли вскочил  с  постели, рыча.  Лиза закричала,  натягивая  на  себя
простыню.  Ненависть неслась  сквозь сознание Майка, окрашивая все вокруг  в
кроваво-алый цвет, делая вещи какими-то нереальными. Пистолет  уже был в его
руке,  и  это  был  единственный настоящий  предмет.  Майк  поднял  оружие и
прицелился  в  нереального  Кокли,  который  уже  бросался на  него.  Что-то
подсказывало ему стрелять,  нажать на спуск и ждать всплеска крови и фонтана
плоти.  Но он не успел сделать этого.  На плечи  его  навалился тяжкий груз.
Майк и Кокли  впечатались в стену, а  потом свалились  на пол.  Майк проклял
свое промедление: за  то, что  позволил  шоку застить  глаза,  за то, что не
удержался в равновесии.
     Пистолет  был выбит из его рук. Майк поискал его взглядом, но не нашел.
По лицу его скользнул кулак, мимоходом задев нос. Майк взглянул в лицо Кокли
и увидел глаза, расширенные от ужаса и непонимания. Он ударил сам. Кокли был
слишком удивлен, чтобы продолжать пытаться одолеть противника в ближнем бою.
Он  оттолкнул Майка и вскочил,  чтобы ударить  его ногой. Но Майк действовал
быстрее. Он нанес Кокли удар в подбородок. Кокли, однако, уклонился от удара
и  замахнулся,  сжав  запястье  одной  руки пальцами  другой, чтобы  нанести
смертельный удар  всем весом своего тела. Удар, обрушившийся на плечо Майка,
был подобен взрыву. Майк упал, видя, как Кокли снова заносит руки.
     Затем он замер. Какую-то секунду в комнате царило абсолютное,  гробовое
безмолвие, потом левая рука Кокли, бешено вращаясь, пролетела через комнату,
ударилась о стену и упала на пол. Кровь хлынула из  его плеча. Он смотрел на
это почти  равнодушно,  словно зияющая  рана в  плече не  принадлежала  ему,
словно  это  не  его  тело  было  разворочено  и  разодрано.   Затем,  почти
театральным  движением,  Кокли   медленно  повалился  на  ковер.  Его  кровь
образовала сверкающую лужу вокруг лежащего тела.
     Майк поднял взгляд. Лиза, обнаженная, стояла возле  кровати,  судорожно
сжимая в руках пистолет. Она посмотрела на Майка, потом на тело.
     - Я... Я не могла иначе.
     Майк, опомнившись, поднялся и стал растирать плечо и шею.
     -  Да, конечно,  ты не могла иначе.  Он заслужил это. Он заслуживал еще
худшего.
     Он забрал пистолет из  рук Лизы и вернул его на место, в кожаную кобуру
в рукаве рубашки.
     Лиза заплакала.
     - На это нет времени, - сказал Майк - мягко, как только мог. - Одевайся
быстрее. - Он подошел к гардеробу. - Уже почти полночь.
     Она достала из гардероба красный джемпер и стала натягивать его.
     - Кокли собирался уйти отсюда в полночь, - сказала она. -  Я надеялась,
что ты успеешь.  Нам лучше поспешить. Если он  не  явится, куда намеревался,
они придут сюда искать его.
     Этого еще не хватало!
     Майк  погасил  в  комнате  свет.  Они  вышли,  и  он  захлопнул  дверь.
Мальчик-лифтер не  задал им ни единого вопроса. Лифт камнем упал вниз, резко
дернулся, останавливаясь на первом этаже, подпрыгнул и мягко съехал обратно.
Двери отворились в вестибюль. Там находились четверо телохранителей Кокли.
     - Мы хотели спуститься в гараж! - почти закричал на лифтера Майк.
     - Но вы этого не сказали! - проскулил мальчишка.
     - Эй!  - воскликнул  один из телохранителей. - Это же Лиза Монваза! Она
должна быть...
     - Вниз! - закричал Майк, впечатывая пальцы в панель управления.
     Дверь закрылась на секунду раньше, чем  телохранители добрались до нее.
Лифт  упал, снова дернулся, останавливаясь,  двери раздвинулись.  Теперь  за
порогом не было ничего, кроме серого бетона и аэромобилей - Они спустятся по
лестнице, - сказал Майк Лизе. - Мы опережаем их всего на несколько секунд. -
Он повернулся к мальчишке:
     - Если ты вздумаешь подняться наверх и привезти их сюда, я тебя убью!
     Мальчишка сжался  в углу, желая сию минуту оказаться дома, под аурой, и
позабыть о богатстве и престиже.
     - Понятно? - зарычал Майк.
     - Да, сэр.
     Майк схватил Лизу за руку и побежал. Это должен быть красный аэромобиль
с   аэросистемой  белого  цвета.  Он  увидел  его  как   раз   тогда,  когда
телохранители скатились по ступенькам и открыли огонь.  Первый выстрел попал
в  крыло   соседнего   аэромобиля.  Металл  разлетелся   вдребезги,   словно
драгоценное  тонкое  стекло  -  Сюда!  -  Майк  втолкнул  Лизу в машину.  На
водительском месте, ожидая их,  сидел человек. Лиза сжалась на сиденье. Майк
обернулся и выстрелил в охранников из  газового пистолета. Он нажал спуск, и
пуля понеслась к цели, маленькая  и холодная,  но готовая  стать огромной  и
горячей. Он не стал смотреть, был ли его выстрел удачным,  но секунду спустя
услышал  дикий  вскрик  и  булькающий  звук.  На некоторое  время  охранники
прекратили стрелять.
     - Скорее! - закричал  водитель.  Окно  с  его стороны  было опущено. Он
стрелял тоже.
     Майк, пригнувшись, вскочил в машину, захлопнув за собой дверцу.
     - Роджер Нимрон!
     -  Вы только что поняли  это? Выстрел  ударил  в  капот и  благополучно
отлетел от него.
     -  Виброзащита, -  сказал Майк Лизе, беря  ее руку и крепко, но бережно
сжимая ее в ладони.
     Другой выстрел взорвался на ветровом стекле и погас, не причинив машине
вреда.
     Нимрон запустил аэросистему, и аэромобиль приподнялся. Поднимая боковое
стекло, Президент нажал ногой акселератор и рванул машину вперед и вверх  по
спиральному выезду. Аэромобиль  пересек линию  фотоэлементов, которые должны
были  автоматически   открыть   огромные  ворота.  Но  когда   до   огромных
металлических створок остались считанные ярды, беглецы поняли, что ворота  и
не собираются открываться. Очевидно, охранники отключили энергию. Ворота все
приближались, они росли, росли, росли...



     "Охота на слона  с рогаткой". Только  эта мысль пульсировала в голове у
Майка,  в то  время  как гигантские двери нависали над головой, росли, и  не
было  никакой надежды, что  им удастся  вовремя остановиться,  предотвратить
катастрофу. Они врежутся на  огромной скорости, и  аэромобиль  превратится в
мятый комок стали и меди, алюминия и пластмассы. И плоти.
     - Вибропистолет! - закричала Лиза.
     Все происходило в каком-то искривленном времени, доли секунды для Майка
были почти вечностью. Ворота приближались с невероятной скоростью, но он был
быстрее. У него не было виброоружия, но газовый пистолет оказался в его руке
в ту же  секунду, как Лиза выкрикнула свое слово. Майк высунул руку в окно и
выстрелил. Выстрелил еще и еще раз. Дверь вздрогнула, словно живое существо,
словно зверь, подстреленный охотником. В середине появилась  трещина. Вторая
пуля взорвалась внутри и разворотила металл. Третий  выстрел разнес стальной
сплав, отбросив его  неровными кусками,  словно апельсиновую  кожуру.  Затем
раздался удар, скрип, скрежет обшивки правого крыла,  обдираемой  о неровные
края  пролома. И наконец они вырвались в ночь, рукотворной бабочкой пролетев
через газон.
     -  Зачем, Нимми? - спросил Майк, когда они удостоверились, что за  ними
нет погони. - Зачем рисковать такой ценной головой, как ваша. - Он обернулся
к Лизе:
     - Это Президент Соединенных Штатов.
     - Мне хотелось размяться, - бросил Нимрон вместо объяснения.
     -  У вас  должны быть  более  веские причины,  -  сказал  Майк, покачав
головой. - Вас могли убить.
     - Конечно, - ответил  Нимрон, сворачивая на главное  шоссе и выезжая на
высокоскоростную полосу, выжимая из машины сто  тридцать миль в час.  - Меня
могли  убить. Помните, Майк, что я говорил  о вещах,  возмущающих меня в том
прошлом, которое мы знаем,  в мире, бывшем до Шоу? Одной из таких вещей было
то, что Президент мог отсиживаться в великолепном атомном бомбоубежище, в то
время как  весь  остальной мир и его народ умирали бы  в ядерном пожаре. Так
вот, я думаю, это происходило потому, что в те далекие годы до Шоу правители
никогда не сражались в войнах, которые развязывали сами. Их не заботило, кто
и как  умирает, потому  что сами  они всегда были в безопасности, находились
вдали от  кровопролития и ужасов войны. Они  не могли реально осознать тягот
войны  или  страданий народа,  им  доступно  было  разве  что  отстраненное,
обобщенное  знание. Лишь  немногие  из правителей  в  те  годы действительно
участвовали в войнах. Один из  них стоял на палубе тонущего  корабля, другой
был боевым генералом  (а  это  не те генералы, которые пострадали на  войне,
которые были  изрублены,  изранены, изувечены). Был  один  латиноамериканец,
который  возглавил свой  народ в  революционной борьбе. Кроме них, никто  из
участников войн не стал  правителем.  Я не хочу делать  такой ошибки. Я хочу
быть  на  передовой нашей  Революции,  Майк.  Я хочу  сделаться  частью  ее.
Фактически я подаю пример всем нашим лидерам. Даже Эндрю  собирается сегодня
возглавить один из  отрядов. Это единственный путь завоевать в  глазах всего
мира любовь и доверие к правительству.
     - Это звучит резонно.
     Машина съехала с шоссе на боковую дорогу.
     - Вы  должны знать, -  сказал Майк, -  что  компьютер  Кокли  исследует
подступы к Аппалачскому убежищу.  Я  остановил  его, но не  смог  уничтожить
данные. Они узнают о нашем местонахождении не позднее чем завтра утром.
     - Если  все пойдет  как  надо,  - ответил Нимрон,  -  завтра  будет уже
слишком поздно предпринимать что-либо. - Тем не менее его лицо омрачила тень
тревоги, облачко беспокойства.



     "Смерть. Я никогда не думала, что увижу тебя!
     Умирающий. Я тоже.
     Смерть. Ну что, поборемся?
     Умирающий. Не теперь, пожалуйста.
     Смерть (в ее голосе звучит гнев,  но гнев, граничащий с осторожностью).
Что такое ты говоришь?  Разве ты  не видишь моих когтей? Разве мои  клыки не
вонзились  в тебя?  Разве твои  глаза  не восстают против  вида свернувшейся
крови в моих прозрачных венах? Ты осмеливаешься отрицать меня?
     Умирающий: Твои когти и клыки остры и чисты. Да,  я  отрицаю тебя. Пока
еще я не твой.
     Искусные механические  руки трудятся над  телом, трудятся внутри  тела.
Артерии заменены  пластиковыми  сосудами, рука  - рукой мертвого человека. В
новых жилах струится новая кровь. Кровь кого-то другого..."



     На этот раз Майку не завязали  глаза, и он увидел  впечатляющий входной
портал  громадного бомбоубежища. Ворота  были скрыты гигантскими  накладными
плитами искусственного камня и снаружи выглядели как отвесный участок скалы.
Проехав через портал,  беглецы оказались  в том  самом  пещерном зале. Здесь
трудились  техники.  Они записывали  данные,  сновали  туда и сюда  на своих
трехколесных  летучках,  используя  краткие  ночные  часы  для  подготовки к
предстоящим действиям. Была  половина  третьего ночи; восстание  должно было
начаться в три.
     Лиза судорожно уцепилась за руку  Майка. Он чувствовал, как она дрожит.
Он улыбнулся  ей,  чтобы подбодрить и помочь  легче воспринимать неожиданные
изменения в жизни. На протяжении всего пути он бережно обнимал ее за плечи.
     Нимрон повел  их к  лифту. Впереди шли охранники, на ходу высказывая им
свое одобрение,  подбадривая  их  и поздравляя с успешным завершением первой
части плана. Майка поражало, что даже самые незначительные чины из тех,  кто
работал в  этом комплексе,  были в курсе  секретных планов и  могли запросто
говорить с Нимроном. Здесь не существовало  скрытых замыслов, ничего такого,
что  не  могло  бы быть  открыто  для  взгляда  и  понимания  каждого.  Майк
чувствовал,  что  это  было еще  одним  отличием от жизни в мире  до Шоу.  В
частности, он не мог представить себе, что общество, так свободно общающееся
со своим правительством, захотело бы ускользнуть в полусмерть Шоу, в ауру.
     Они прошли знакомыми коридорами и свернули в проход, в котором Майк еще
не  бывал.  Стены  здесь были из серого бетона, никакой  роскоши, ни единого
намека  на украшения.  На  пути  попадались  ящики  с оборудованием  и  кучи
строительных материалов, так что местами приходилось двигаться по одному.
     - Куда мы идем? - спросил Майк Нимрона.
     - В студию, - бросил тот через плечо.
     Лиза посмотрела на Майка.
     Пока они шли, Майк быстро объяснил ей, что было необходимо сделать. Они
собирались подавить  передачи  Шоу  собственным выходом  в эфир.  Только эта
передача  должна  была вырвать зрителей из сладкой дремы, вместо того  чтобы
погружать их все глубже и глубже в сон. Надо было сделать так, чтобы зрители
почувствовали  ненависть  к  самим себе. Это должно  сокрушить Шоу  или,  по
крайней мере, выбить  почву из-под ног  аудитории на  то время,  пока отряды
обученных бойцов не разрушат его.
     Лиза задрожала сильнее.
     Майк крепче прижал ее к себе.
     Наконец  они вошли  в большую комнату,  с  огромной, почти живой стеной
механизмов,  слегка нависающей над  маленькой круглой сценой. На  этой сцене
они и должны  были стоять, свершая  мировой переворот. Майк ощутил,  как его
заливает волна  властной силы, река гордости. Исторические перемены, которые
ему предстоит свершить сегодня, будут, возможно,  самыми великими в истории.
Он подавил гордость и ощущение власти, вспомнив слова Нимрона.
     Невысокий   человек  в  белом  рабочем  халате  повернулся  к  Нимрону,
прекратил пощипывать короткую бороду и  дернул себя за черные усы, оттягивая
верхнюю губу:
     - У нас почти готово. А Лиза сказала:
     - Я боюсь.



     Они  вовремя  нашли его, обнаружили его искалеченное тело. Анаксемандра
Кокли втянули резиновые губы, и он  провалился  в металлический желудок.  Он
чувствовал себя так, словно его  растаскивали в  стороны, а  потом  собирали
вместе, аккуратно складывали и перераспределяли. Он ощущал, как  некие малые
силы  разглаживают  его внешнюю  оболочку, а  большие  силы  режут, сшивают,
разрушают и восстанавливают внутреннее содержание. Он чувствовал, как у него
вынули сердце и поставили на его место новое. Это произошло так быстро,  что
у него не было даже времени потерять  сознание, если бы машина позволила ему
сделать это.
     За это он и любил Утробу. Он чувствовал, как что-то касается его мозга,
прорисовывая   важные  моменты  более  отчетливо   и   стирая  пустяки.  Его
пульсирующие почки были заменены, внутренности укреплены. Часть желудка была
повреждена осколком газовой пули. Он приобрел новый желудок.
     Глаза  его  были  безболезненно  удалены,  поскольку не  так  давно  он
высказал  желание иметь новые глаза.  Хотя внутри  Утробы царил непроглядный
мрак, хотя такое  с ним происходило и  раньше, он все-таки был по-настоящему
рад,  когда новые  глазные яблоки были вставлены  на  место,  подсоединены к
нервам, и он смог сомкнуть веки поверх наполненных глазниц.
     Потом настало время пройти проверку на медицинском оборудовании. Машина
должна  была  удостовериться,  что  с ним  все в  порядке. После  физической
проверки шел второй - и, возможно, более важный - тест. Этот тест должен был
показать, остался  ли  он  после  всего свершившегося психологически тем  же
самым Анаксемандром Кокли,  которым был когда-то. Нет ничего хорошего в том,
чтобы вновь стать молодым, если ты не останешься тем же самым человеком.
     Машина запустила в  его мозг  ледяные пальцы, шевеля  ими вокруг  комка
серого  вещества,  чтобы  увидеть,  все  ли   на  месте,  заметить   наличие
повреждений, которые надлежит удалить - или же поставить заплаты.
     Прикосновения машины порождали грезы, грезы о том, как во время драк он
вонзал  пальцы  в  глаза, жестоко  избивал  и  мужчин, и  женщин,  полностью
уверенный в  том, что его всегдашний образ действий  - самый мудрый и лучший
из всех.
     Машина  проверила результаты и обнаружила, что новый  Анаксемандр Кокли
целиком  подобен  прежнему  Анаксемандру   Кокли,   за  исключением  ошибки,
составляющей 0,000000023 от целого. Что, конечно, было предусмотрено. Ничего
такого,  что могло бы заметно изменить его, ничего такого, что он или кто-то
другой  смог  бы  уловить.  Он   по-прежнему  оставался  смертельно  опасным
человеком.
     Машина извлекла из  его  черепа  свои ледяные  пальцы и начала  процесс
быстрого заживления. После  него  не должно  было остаться никаких  следов -
видимых или невидимых. Тело должно было стать гладким и  лишенным  шрамов  -
Кокли был тщеславен.
     Перед ним стояло  большое  зеркало, в котором  он  мог  лицезреть  свою
обнаженную фигуру: орехово-карие глаза;  римский  нос; тонкие губы; белые  и
ровные  зубы, зубы  хищника;  волевой подбородок; худощавое,  но мускулистое
тело, очень сильное и очень быстрое.
     Он  прощально похлопал по  поверхности  Утробы, оделся  и направился  в
офис. Телохранители безмолвно следовали за ним. Здесь, как и повсюду, царила
суматоха. Компьютер работал на самой высокой скорости, а клерки обрабатывали
выданные  им  сведения  вручную,   перепроверяя  их.  Даже  компьютер  может
ошибаться.
     Кокли плюхнулся в кресло за столом и наклонился над устройством связи с
компьютером:
     - Выдать всю информацию, собранную на данный момент!
     Раздался короткий низкий гудок. Из отверстия выдачи посыпались карточки
с  записями. Кокли  вставил  их  в проигрыватель. Через  минуту  из динамика
заговорил скрипучий голос искусственного мозга, называя имена и числа,  даты
и  места.  Но  ничего  могущего  принести  незамедлительную  пользу  в  этих
сообщениях  не  было. Точное  местонахождение убежища  в  Аппалачах  не было
раскрыто, а Кокли интересовал только этот факт. Он порвал карточки пополам и
бросил их в щель утилизатора.
     - Сколько сейчас  времени? - заорал он  на одного из  своих помощников,
работающего за складным столом чуть поодаль.
     - Два, может быть, три часа, сэр.
     Кокли  вдавил кнопку своих часов и услышал точное время. Без пяти минут
три. Этих ублюдков обнаружат к рассвету.  Выволочь  их на солнышко и дать им
подохнуть,  заставить  их  жрать  грязь.  Пусть их кровавые,  вампирские рты
изрыгнут последнее  покаяние, а потом умолкнут навеки. Это напомнило  Кокли,
что  аудитория  уже  давненько  не получала  хороших  психических  встрясок.
Возможно, ему следует привезти  откуда-нибудь пациента  клиники умалишенных.
Он не сможет, конечно, дать чистое излучение,  но этого и не  требуется. Да,
это  будет  хорошо. Кровопийца. Это будет  очень  здорово. Кокли снова нажал
кнопку часов. Без четырех минут три.
     -   Заставьте   эту  чертову  машину   пошевеливаться!  -  проревел  он
раздраженно.



     Грузовой аэромобиль вмещал только двадцать человек, включая водителя.
     Пьер посмотрел на бойцов, сидящих в  два ряда  на скамьях  вдоль  стен,
быть  может,  несколько  более  сурово,  чем они  того заслуживали.  В конце
концов, это не  первая революция из  всех,  которые когда-либо  совершались.
"Может быть,  - думал он, - самая справедливая, но отнюдь не первая".  И она
так  или  иначе  давала  ему  шанс  увидеть,  насколько  глубоко  его  уроки
укоренились в сознании этих людей. Сумеют ли они  действовать так, как он их
учил, или же будут  драться, словно шайка необученных  головорезов, на одном
только голом энтузиазме? Он возлагал на них большие надежды.
     Он  подумал  об "успехе", и тут же ассоциацией  всплыло слово "провал".
Ухватившись за него, он соскользнул в  пропасть воспоминаний,  сквозь  туман
времени, назад,  в  другое время,  в другое  место.  Там  была  темноволосая
девушка. Ее  звали  Рита. Рита, Рита, Рита. Это  имя  было как крик одинокой
птицы над белыми гребнями волн,  которые вздымает на  синей поверхности моря
ветер, теплый  и прохладный одновременно. Она и БЫЛА одинока. Она  сидела  в
кафе одна. Рита. Сидела  у  затененного  столика, сидела,  склонив  голову и
глядя в чашку с кофе. И вошел он. Никто  больше не был вежливым, добродушным
или  романтичным.  Женщины  все реже и реже вступали в брак, поскольку могли
разделять  телесные ощущения Исполнителя. Им все  меньше и меньше нужна была
настоящая  любовь,  настоящий  секс.  И  мужчинам тоже.  Медленно,  но верно
умирали странные  отношения,  называемые любовью между  мужчиной и женщиной.
Однако  были   и  такие,  которые  нуждались   в  большем,   нежели  аура  и
искусственный  час  До,  краткие  пятнадцать  минут Во  Время  и  час  ласк,
именуемый После.
     Некоторым  людям нужно  было больше, много больше.  Таков  был  Пьер, и
такова была Рита...
     Аэромобиль подпрыгнул на  выбоине, толчок сбросил Мэйлора с его места в
конце  скамьи. Это происшествие на минуту сняло напряжение. Все заулыбались,
даже рассмеялись.
     -  За  эти синяки ты не получишь медаль  Отважного  Сердца,  Мэйлор,  -
сказал Нимрон.
     Медалью Отважного Сердца награждались те, кто получил ранения  во время
акций,  а Золотой  Звездой Доблести - те, кто встретил  смерть в бою.  Всего
существовало пять различных наград, награжденному выдавалось удостоверение и
впечатляющего вида знак  из драгоценных металлов и камней. Пьер  задумался о
том,  как им  повезло, что с ними Роджер Нимрон. Эти медали были  его идеей.
"Они нужны,  чтобы  внушать  людям  чувство  гордости  и  славы",  -  сказал
Президент. Нимми пускал  в ход все, чтобы  пробудить в людях желание идти за
ним, и не последним фактором были его личное обаяние и дружелюбие.
     Постепенно  смех в  грузовике затих, и  Пьер  позволил своему  сознанию
погрузиться  в  воспоминания  о птице, летящей  над скалами и  уносящейся  в
огромное бездонное море. О темноволосой девушке в кафе.., о любви,  взаимной
и всеобъемлющей.  Всеобъемлющей -  на  время.  Что  же  случилось?  Что было
причиной  неудачи?  Три  года  длилось  их  блаженство.  На  пятый  год  она
заскучала. Не ждала ли она от  их отношений  слишком многого? Он подозревал,
что  это так.  Она  была  романтиком, витала в хрустальных грезах. Настоящая
физическая  любовь   была  редкостью.   Если  рождаемость  не  удовлетворяла
стандартам  Шоу,  правительство  отбирало некоторое  количество  женщин  для
искусственного осеменения в  целях увеличения  населения.  Все  подчинялись,
поскольку им не  оставляли другой возможности.  Не  вышло  ли  так, что Рита
рассчитывала  на Горние Небеса, а  нашла всего  лишь Рай? Он не знал. Но его
всегда преследовал призрак Той  Ночи. Той Ночи,  когда он пришел домой..,  и
обнаружил Риту. Пришел домой  и обнаружил Риту.., обнаружил, что она мертва.
Обнаружил, что она - Эмпатист... Обнаружил...
     Пьер  постарался отбросить воспоминания. Что  он всегда  говорил людям?
Что он  втолковывал им во время обучения? Перед битвой  расслабься и думай о
приятном. Ощути в себе тепло и счастье, полноту жизни  и  спокойствие. Кроме
этого, единственной мыслью  должна быть мысль  о  ненависти к врагу -  чтобы
легче было убить его. Ну, с ненавистью к Шоу у Пьера было все в порядке. Ему
не нужно было  искусственно вызывать ее в  себе. Значит, он  будет  думать о
приятном.  Через  лобовое  стекло он видел  дорогу,  несущуюся  навстречу  и
убегающую под днище машины. Шел густой снег. Он будет думать о снеге, о том,
какой  снег  красивый, холодный, мягкий  и  белый.  Да, он  будет  думать  о
светлоликом снеге...



     - Три часа, - сказал невысокий человек в белом халате.
     - Три часа, - эхом откликнулся главный техник, щелкая переключателем.
     Нимрона в студии уже  не было. Он и еще девятнадцать бойцов - передовой
отряд  нападения  -  загрузились  в  сверхбыстрый  аэромобиль  и  отбыли  на
максимальной скорости. Президент собирался  подвергать опасности свою жизнь,
так  и не узнав, вышло ли что-нибудь из попытки  подавить передачи  Шоу  или
нет.  Майк  посмотрел на Лизу. Они держались за  руки, сидя  в  креслах  так
близко, что их колени соприкасались.  Майк увидел страх на ее  лице. Похоже,
что и его лицо имело такое же выражение. Он сплел свои пальцы с ее пальцами.
     - Вы на связи! - сказал кто-то.
     Майк и  Лиза начали  излучать ненависть к зрителям. Это было  нетрудно.
Майк понял,  что он  всегда ненавидел эту безликую массу, разделяющую с  ним
его тайные мысли, его страсти,  его срывы. Шоу учило его контролировать свои
основные эмоции, не выпускать ненависть наружу.  Теперь, когда вечный  нажим
отсутствовал,   ненависть   выплеснулась   вовне    стремительным   потоком,
накопившись за многие  годы. Майк  видел, что Лиза  испытывает то же  самое.
Казалось,  на лице  ее  больше не  было страха - только облегчение. Черты ее
утратили  напряжение, но  зубы  были стиснуты - она сосредоточилась на  том,
чтобы выплеснуть все свое отвращение.
     Во все эти сознания.
     Майк наслаждался этим и  видел,  что Лиза  тоже  наслаждается. Что  они
должны сделать  со всеми этими пиявками, всеми этими мозговыми вампирами? На
этот раз все они, пожрав мысли Исполнителей, получат несварение желудка.
     Все эти сознания.., со всеми рвотными мыслями о ненависти к себе.
     На  фоне  этих  мыслей у Майка  появилось смутное  ощущение  успеха. На
огромной индикационной панели горело множество огней, каждый обозначал сотню
аур. И за одну  минуту множество огней погасло. Тысячи людей разом выключали
ауры. Миллионы вскакивали  с кресел потрясенные, в гневе. Они отторгали Шоу!
Грешники вырывались из ада.
     Майк сконцентрировался на ненависти.
     Затем  он внезапно был ошеломлен странным ощущением  искажения,  словно
кто-то взял его  голову в одну руку,  его ноги -  в другую и смял  его,  как
старую пожелтевшую бумагу. Комната поплыла.  Он  посмотрел на Лизу  и увидел
размытый рисунок, туманный образ. Выпадение. Они  попали в Выпадение,  но  в
один и тот же миг. Никогда с ними такого не было,  чтобы попасть в Выпадение
и осознавать это.  Это  всегда  было  как-то расплывчато и нереально, не как
сейчас  - определенно  и ужасающе. Неожиданно комната пропала. Он  попытался
закричать, но  крик застрял в  горле, а язык не повиновался. Со всех  сторон
его окружала тьма, всеохватывающая  и бесконечная. Великая  ночь. Смерть? Он
не  успел  еще обдумать эту  возможность, как  раздался крик, вонзившийся  в
темноту,  как лезвие  в  руку.  Лиза  была здесь,  с  ним.  Призрачная Лиза,
подобная привидению.
     - Майк...
     Он посмотрел на свои руки, поднес их к лицу. Он мог сквозь них  видеть.
Он смотрел  насквозь через свои  руки и видел Лизу.  И  сквозь  нее он видел
материальное тело ночи. Ночь тянулась в неопределенность, предвещая зло.
     -  Майк, - снова сказала Лиза. Она парила в нескольких  футах от  него,
выпрямившись, очень  спокойно, но губы  ее  дрожали  так, что  было понятно:
вот-вот с них вместо его имени сорвутся рыдания.
     - Лиза...
     - Где мы?
     Он  видел,  что она находится  на  грани истерики,  готовая сломиться и
выпустить  наружу все  страхи  и  гнусные  кошмары,  похороненные  где-то  в
глубинах ее ид. Он тоже был испуган, но страх его был почти терпимым. Почти.
Майк знал,  что  будет  лучше скрыть  свой  собственный  страх и  попытаться
успокоить  Лизу, нежели находиться здесь  с обезумевшей от  ужаса женщиной -
где бы ни было это  "здесь". Он задвигал руками, словно пытаясь плыть, но не
мог  преодолеть  расстояния, разделявшего их.  Здесь  не было  трения тела о
воду,  которое  могло бы сдвинуть его с места. Ночь была невещественной, она
не была водой; и его тело тоже казалось нематериальным. Майк ничего не желал
сильнее,  чем  оказаться подле нее и  коснуться ее,  но  он понимал, что все
усилия  бесполезны. Он выругался  про себя.., и неожиданно оказался рядом  с
Лизой.  Он  едва  не вскрикнул  снова,  но сдержался и  попытался  осмыслить
случившееся.  Он желал быть  возле нее - и он был здесь. Очевидно, перенесло
его не ругательство, хотя  оно и  было произнесено  в  тот самый миг. Они не
были заперты в Аду, где богохульства становились движущей  силой. Если они и
находились в  каком-либо  месте,  упоминаемом религией,  то это  было скорее
Чистилище. Но и в этом он весьма сомневался, поскольку они были здесь одни.
     - Где мы? - вновь спросила она, на этот раз более настойчиво.
     -  Это  Выпадение,  -  сказал он,  обнимая ее. Он обнаружил,  что, если
судить по осязанию, она в высшей степени реальна.
     - Но мы и раньше Выпадали. И никогда не было так, как сейчас!
     -  Мы  попали  в  какое-то..,  другое..,  измерение.  Нижний мир, более
призрачный по  отношению к реальному. Может быть, мы проходили  через него в
любом другом Выпадении, только не помнили этого.
     Лиза дрожала уже меньше, но еще не успокоилась.
     -  Смотри, ведь сейчас одновременно работали два передатчика глобальных
масштабов  - установка Шоу и установка  Революционеров. Излучаемая  мощность
возросла вдвое, слилась, увеличилась. Может  быть,  это  Выпадение -  первое
Выпадение, доведенное до конца.
     - Значит, мы застряли здесь?
     - Не  должны бы. Я пожелал,  просто пожелал оказаться рядом  с тобой  и
неожиданно оказался рядом. Что-то  вроде телепортации, вроде как продолжение
сна. Может быть, нам стоит только пожелать  выйти  из этой тьмы. Держись  за
меня. Желай вместе со мной.  Пожелай  вынырнуть из этой  тьмы  и очутиться в
реальном мире. Пожелай этого очень сильно.
     Она ухватилась за него.
     Всюду была тьма.
     Она скрывала все.
     Они пожелали. И  тут же понеслись с ужасной скоростью. Они были пулями,
несомыми  ветром,  дующим ниоткуда. И было множество красок. Неоновые  огни.
Оранжевые, зеленые круги - пять  тысяч концентрических  зеленых кругов, пять
миллионов... Они  пытались кричать,  пытались  смеяться. На  краткий миг они
услышали вокруг себя голоса, жалобные голоса, которые причитали  и  говорили
странные  фразы,  почти  лишенные  смысла.  Но  они  миновали  эту  точку  и
пронеслись дальше.



     "Элис Белло перевалилась через пурпурный бортик и скользнула в янтарный
бассейн, где были и другие люди. Другие  люди  лежали  словно грешные души в
Аду. Присмотревшись, она нашла мужчину, которого уже встречала раньше.
     Вокруг нее стенали и кричали.
     - Почему они не остановились помочь нам? - спросила она у него.
     - Это были Исполнители.
     Она разозлилась. Он был  благодушен. Вместо того чтобы  искать ответ на
вопрос, он сдался, позволил себе попасть в янтарный бассейн безумия.
     -  Что это может  значить?  Они все-таки могут спастись. Они промчались
мимо. Как они могли промчаться мимо такого? Почему они не попались, как мы?
     -  Я уже  сказал.  Они были  Исполнителями,  не Эмпатисты вроде нас. Мы
падаем в центр, становясь частью  коллективного сознания,  которое  окружает
нас.
     Но  Исполнители из  центра стремятся  вовне.  Они движутся к  ободу. Их
сознание распространяется, а не сжимается.  Они используют это измерение как
мост  между различными  точками  их  собственного мира.  Они  свободны.  Это
единственный возможный путь.
     - Этого не может быть, - сказала она.  - Мы не можем быть пойманы здесь
навсегда.
     - Я  боюсь, что это именно так:  мы  здесь  навеки. -  Но что мы  можем
сделать?
     - Мы можем сойти с ума, как все остальные, - сказал он. И он начал выть
на  странно высокой  ноте,  и вой  его  сливался  с голосами всех остальных,
несущих тяжкий крест своего безумия.
     И она  вдруг поняла,  что ей  нравится этот хор.  На  самом деле  очень
нравится".



     Голоса умолкли. Майк и Лиза снова  видели  огни, потом  опять тьму. Они
летели  все  быстрее  и быстрее. Казалось,  они  падают,  но падают вверх  и
наружу, а не  внутрь  и вниз.  И  это  ощущение не  было  неприятным.  Затем
внезапно темнота исчезла;  оба они, выпав из купола ауры, рухнули на женщину
в кресле, а потом на ковер, покрывающий пол  гостиной. Майк вскочил на ноги,
помог подняться Лизе.
     Женщина,  которую  они  свалили,  вставала, елозя по полу коленями. Она
была осанистой, полной и седовласой.
     - Что за черт? -  сказала она, поворачиваясь  к  креслу. - Что за черт,
что за черт? - Внезапно она обратила внимание на Майка и Лизу, стоящих слева
от  кресла.  Женщина открыла  было рот, чтобы  задать  вопрос,  потом словно
задумалась,  судорожно  дернулась к  креслу и  упала  на  ковер  в  глубоком
обмороке.
     - Она умерла? - спросила Лиза.
     - Я думаю, потеряла сознание.
     Они обернулись и посмотрели на ауру.
     - Что с нами произошло? - задала вопрос Лиза.
     Мысли Майка неслись  бешеным  потоком,  он  пытался  найти ответ на  ее
вопрос. Они вернулись в  реальный  мир -  или  ему так  казалось, но не в то
место, где были прежде.
     - Мы телепортировались в реальность.
     - Что это за место?
     - Не могу сказать точно.
     Он взял  ее  за руку, и они двинулись через  темную  гостиную в  неярко
освещенный коридор.  Майк  включил  верхний свет,  поскольку  от  маленького
ночника  толку было  мало. Коридор был заставлен огромными штабелями  вещей.
Большие,  средние и маленькие  коробки тускло-коричневого,  светло-голубого,
серо-стального и черного цвета лежали вдоль стен в ряд, сужая коридор вдвое.
Майк  подошел  к одной коробке.  Когда он был  уже  довольно близко, коробка
сказала тоненьким голоском:
     - Пейте "Бубль-Попси" воду! "Попей" в жаркую погоду!
     Когда  Майк  отшатнулся от  упаковки  с  газировкой, из черной  коробки
позади него раздался перезвон:
     - "Крученый сыр" - отличная еда, купи - не пожалеешь никогда! "Крученый
сыр" - отличная еда, купи..."
     - Что это? - спросила Лиза, хватая Майка за руку.
     - Я не знаю.
     - Зачем покупать все это? Она ведь никогда не смогла бы употребить все!
     - "Бубль-Попси"... "Крученый сыр" - отличная  еда... Мыло "Надежда" для
грязной  одежды...  Пейте  "Бубль-Попси"...  -  Десятки   тоненьких  голосов
обращались к ним, рекламировали сами себя, нашептывали, шептали.
     Майк и Лиза шли по  коридору, подсчитывая. Десять упаковок апельсиновой
"Бубль-Попси".  Газировка с хмелем, с лимоном, кола, грейпфрутовая. Тридцать
девять коробок по  двадцать  четыре  бутылки  в  каждой;  двести  шестьдесят
галлонов "Бубль-Попси" хранилось в этом коридоре. Среди других  вещей.  Одна
пластиковая  бутылка в  нижнем  ряду  упаковок лопнула,  и сладкая  жидкость
выплеснулась  на ковер,  впиталась в  него и засохла коричневым  пятном. Это
произошло так давно, что пятно уже даже  не было липким -  просто коричневый
порошок,  поднимавшийся облачком под ногами. У противоположной стеньг лежали
покупки  другого   вида.  В   нижнем   ряду  стояли   коробки   с  "Надежным
дезодорантом", по  крайней мере  сотня. Там были  еще консервы из тунца. Там
было четыреста банок  кошачьего корма.  По  запаху они  нашли  полуистлевший
трупик кошки,  лежавший на  коробке непочатых банок. Мордочка животного была
искажена  ужасной,  дикой  гримасой  страдания.  Очевидно,  кошка умерла  от
голода. Ее ребра отчетливо  выступали под шкуркой, желудок ввалился почти до
самого хребта.
     По коридору они дошли до кухни.
     Там был настоящий склад. Майк протискивался между упаковками, ведя Лизу
по узким проходам  между штабелями, нагроможденными  до  потолка.  Там  были
сотни  и  сотни  упаковок с  детским  питанием.  На  один  ужасный миг  Майк
испугался, что они обнаружат еще и ребенка.
     - Кашка деткам, ням-ням-ням, - пел тоненький голосок.
     - Хранить замороженным, - вступал следом низкий, более спокойный голос.
     - Кашка деткам, ням... Замороженным... Крекер, "Кракатау", крекер...
     Здесь были  огромные пластиковые упаковки  с  сыром.  Через  мельчайшие
трещинки в пластике проникла плесень. Теперь  ее причудливые наросты, желтые
и  черные, белые и  синие,  украшали  большинство упаковок  и  подбирались к
другим, более свежим покупкам.
     - Что все это значит? - спросила Лиза.
     В памяти Майка всплыло объяснение.  Это был типичный дом  зрителя,  или
"Тип.  Д.  З.",  как это  именовалось  у  экономистов  Шоу.  Это было жилище
потребителя.
     - Это результат, - сказал Майк, - подсознательной рекламы.
     - Но ей все это не нужно; она этим не пользуется!
     - Но подсознательная реклама не убеждает зрителя покупать то, что нужно
ему. Она длится  каждый день по пять часов.  Тридцать промельков в секунду -
каждый промельк длится  только  несколько  тысячных долей.  Повторяясь,  это
заставляет зрителя покупать и еще раз  покупать. Нужно  ей это или нет,  она
покупает.
     - Но это ужасно!
     - Это экономическая система. Государство вкладывает деньги  в то, чтобы
потребитель  приобрел те  вещи, которые государство производит.  Это  только
один дом зрителя. А таких - миллионы.
     Лиза всхлипнула:
     - Кошка...
     Майк  взял ее  за  руку  и  повел  обратно  через  лабиринт бесполезных
продуктов. Тоненькие  голоса  шептали  им,  убеждали  их, убаюкивали  их. По
дороге они натолкнулись  на штабель консервированных фруктов, опрокинули его
на другую пирамиду, в которой были  стеклянные контейнеры с густым  сиропом.
Стекло разбилось, забрызгав сиропом стены и другие коробки. Сироп вытекал из
упаковки, покрывая пол слоем в четверть дюйма. В полдюйма. В дюйм.
     - Идем отсюда, - сказала Лиза.
     - Конечно.
     Они  прошли  мимо картонок, бутылок, пластиковых контейнеров обратно  в
гостиную. Теперь они увидели, что комната  загромождена креслами и стульями,
а  стены  увешаны  репродукциями,  многие  из  которых повторялись.  Женщина
по-прежнему лежала на полу без сознания, но уже  начинала стонать, приходя в
себя.
     - Что мы будем делать?
     Майк положил руку на подлокотник кресла.
     - Мы уйдем в ауру и пожелаем очутиться где-нибудь в другом месте.
     -  Но  ведь сейчас  мы находимся вовне. Можем ли мы использовать нижний
мир для телепортации? Мы не хотели быть там. Мы Выпали.
     - Мы можем  попытаться. Может  быть, раз мы воспользовались им однажды,
теперь мы можем пройти через то измерение...
     - Назад в Аппалачское убежище?
     - Мы всегда можем вернуться туда, - сказал Майк.
     - Куда же, в таком случае?
     Он усадил ее в кресло, рядом с собой.
     - В студию Шоу, - сказал он. И они исчезли.



     В  студии  Убежища  техники  внимательно  прислушивались  к  показаниям
приборов и  с  испугом смотрели на  две  призрачные  фигуры  на  сцене.  Два
туманных,  почти  невидимых  образа  продолжали   излучать  ненависть,  хотя
казалось,  что  у  них нет ни тела,  ни мозга. Зрители  продолжали отключать
ауры. Индикационная панель  почти целиком  погасла. А призраки все излучали,
все ненавидели...



     В углу офиса Анаксемандра Кокли ярко мерцала аура. Но  он уже  выскочил
из-под нее. Его лицо было белым, словно рыбье брюхо.
     - Кто-то подавил нашу передачу!
     -  Зрители  отключаются,  -  доложил  молодой  человек,  работавший  за
временно установленным столом. - Миллионами!
     Из-за стеллажей вышел седовласый человек.
     -  Невозможно  даже  сказать,  какой  ментальный ущерб нанесла уже  эта
ненависть  к себе. Многие зрители,  вскормленные на самолюбовании, могут  от
этого  просто  погибнуть.  А  те,  кто выживет и сохранит рассудок,  никогда
больше не  вернутся  к Шоу. Если они подумают, что Исполнители действительно
так их ненавидят, они потеряют к нам доверие.
     В голосе этого человека не было ни капли горечи - одно только смирение.
     - Это  передается  из Аппалачского  убежища, - уверенно  сказал молодой
человек.
     - Блестяще, - нахмурился Кокли. -  А то я  не знал! Найдите это чертово
убежище!
     - Мы пытаемся, сэр.
     Они действительно пытались это сделать.



     Теперь  грузовик двигался  медленнее.  От  студии его  отделяло  только
несколько зданий. Они  должны были проломить  дверь  бронированным  бампером
машины  и ворваться  внутрь,  перед  тем  как высадиться. Все  пристегнулись
ремнями. Всем было страшно.
     Пьер посмотрел на Нимрона через проход и подмигнул. Нимрон ответил  ему
долгим взглядом и обратился к остальным:
     -  Сегодня  мы дадим  им хороший урок, ребята. Вы будете  творить новый
мир. Когда-то существовала книжка, которая называлась  "О дивный новый мир",
но это  был плохой  мир.  Большинство  из  вас  с  ней знакомы. Мы  создадим
собственный дивный новый мир. Но  я  обещаю вам, что это будет  хороший мир.
Чертовски хороший!
     Его речь восхитила Пьера. Это у Нимми здорово получается. Нимми сделает
так, чтобы их миссия увенчалась успехом.
     Успех или провал.
     Эти две вещи разделяла весьма  тонкая  грань. Пьер погрузился в мысли о
девушке, лежавшей  в гробу. В закрытом  гробу. Потом  гроб въехал в огненную
пасть,  поглотившую ее. Было немного пепла. Маленький пузырек с пеплом. Даже
сейчас он лежал в кармане его кителя.
     - Закрепить руки! - крикнул через плечо водитель.
     Они схватились за кожаные петли и  просунули  в них руки,  раскинув  их
крестом, словно множество  Спасителей, распятых на металлической стене. Пьер
смотрел  в  переднее стекло. Двери были  прямо впереди.  На  вид они были из
псевдодерева.  Машина  повернула  влево,  объезжая  кусты,   потом   вправо,
возвращаясь на прежний курс. Затем врезалась в двери.  Куски дерева полетели
в  разные  стороны.  Грузовик  теперь  двигался  через  нижний этаж  здания,
ударяясь  в опоры вешалок, пробиваясь к студии  передач,  где техники  и два
Исполнителя все еще пытались пробиться в эфир.
     Двери машины распахнулись. Бойцы высыпали наружу, сжимая оружие, прежде
чем  кто-либо  из  служащих  Шоу  сообразил,  что  этому  грузовику, полному
вооруженных людей, здесь не место. В одной руке Пьер сжимал вибропистолет, в
другой  станнер.  Техников и  Исполнителей уложили  из  станнеров. Маленькие
усыпляющие пули прошивали воздух, жаля в руки, ноги, грудь и ягодицы. Эффект
был  почти  немедленным: подстреленные падали, словно мухи,  сшибая  на  пол
приборы  и друг  друга. Из-за угла  главного передающего устройства выскочил
охранник  и выстрелил. Пуля попала  в лицо  Революционеру, стоявшему рядом с
Пьером. Пьер  выстрелил в  ответ, испытав удовлетворение  при виде того, как
кишки врага вместе  с непереваренным  обедом вываливаются на пол, а потом  и
сам противник падает в это месиво.
     Прошло всего несколько  минут, но  нигде уже не  видно было движения, а
выстрелы прекратились. На полу лежало полдюжины трупов - трое из их отряда и
три  охранника  Шоу.  Невеселый  итог.  Они  не  должны  менять  человека на
человека.  Иначе Шоу  задавит их своей  численностью в самом  начале  драки.
Однако  студия  была очищена. Бесчувственные  тела  техников и  Исполнителей
валялись вокруг, и только легкие движения груди свидетельствовали о том, что
они еще не убиты.
     - Этаж за этажом, согласно плану, - сказал Нимми.
     Этаж за этажом, снизу вверх. Отрезать любые пути к бегству.
     Пьер вел группу из четырех человек к выделенному им сектору. Их задачей
было  очистить левое крыло здания, продвигаясь  этаж за  этажом  вдоль лифта
левого крыла. На первом этаже они оставили после себя больше усыпленных, чем
убитых, поскольку  им  попадались  в  основном  молодые  мужчины и  женщины,
будущий  персонал, крутившийся так  и сяк по  поручению  своего  начальства,
пытавшийся  угодить  боссу и  не быть  съеденными чудовищем  по имени Шоу, а
вместо этого самим взгромоздиться ему  на шею. Пьер  ненавидел их - за Риту.
Но полагалось убивать только тех,  кто встанет против них  с оружием, только
охранников.
     Когда двери лифта открылись на третьем этаже, там стояли два  охранника
Шоу, собираясь спускаться вниз. На  их черной  с серебром  форме не было  ни
пятнышка,  серебряный  эполет  на  правом  плече  каждого  сверкал  в  свете
потолочных плафонов. Пьер выстрелил из вибропистолета, прежде чем они успели
достать свои. Одному охраннику оторвало обе руки, грудная клетка  сплющилась
и треснула.  Другой кружился на  месте, теряя  кусочки тела  -  палец, руку,
глаз. Наконец пляшущий  человек с  оторванными конечностями  рухнул  на пол,
дернулся и застыл.
     - О Боже! - выдохнул один боец.
     -  Если  бы они  остались  в  живых, нам  пришлось  бы гораздо хуже,  -
прошипел Пьер. - Многим пришлось бы ГОРАЗДО хуже!
     На четвертом этаже они потеряли одного из своих.
     На  каждом   пятом  этаже  они  встречались  с  группой,  идущей  через
центральный  лифт. Перекличка  на пятом  этаже показала,  что  убито пятеро.
Теперь  их  было  всего  двенадцать, поскольку  трое лишились жизни  еще при
высадке. Только двенадцать. На двадцать пять этажей.
     -  Не волнуйтесь,  -  сказал  Пьер. - Те, кто  позволил себя  убить так
скоро, были слабыми звеньями. Есть такой закон  - выживают сильнейшие. Те из
нас, кто остался, - лучшие  бойцы,  и у нас есть  шанс выполнить задуманное.
Словом, я буду удивлен, если до последнего этажа мы потеряем еще хоть одного
человека.
     Все знали, что это - похвальба, и все же приободрились.
     - Прекрасно, - сказал Нимми, - увидимся через пять этажей.
     Они двинулись дальше.



     Майк и Лиза  вынырнули из  ауры на контрольной консоли,  находящейся на
возвышении, чуть позади и справа главной сцены. То, что они увидели, убедило
их, что  Революция свершается, что Нимми, Пьер и остальные побывали  здесь и
ушли  дальше. И теперь они, наверное, были уже где-то наверху, пробиваясь на
верхний этаж.
     - Спускаемся, - сказал Майк, указывая на лесенку у края возвышения.
     Лиза нашла  ступеньки, ведущие на  сцену. Он быстро последовал за  ней,
уже  не  стараясь соблюдать тишину,  думая  только  о том,  чтобы  двигаться
быстрее.  Со  сцены  они  направились  в  коридор.  Всюду валялись убитые  и
усыпленные. Они свернули направо,  нашли центральную лестницу и пошли вверх.
Группа Нимми должна действовать на  лестницах, очищая здание  от людей Шоу и
блокируя проход вниз.
     Майк и Лиза шли  наверх. В то же  самое время далеко в бомбоубежище два
призрака продолжали  передавать  ненависть,  а техники  суетились вокруг или
стояли, в  ужасе глядя на двух туманных  людей, казалось, не подозревающих о
том, что они туманны!



     Пьер потерял еще одного человека.
     Он  отчаянно  боялся,  что  их  атака   может  провалиться.  Он  смутно
осознавал,  что в  эту минуту их люди штурмуют  многие здания. Сотни зданий.
Везде, где размещались организации Шоу: казармы охраны, помещения персонала,
тренировочные корпуса -  везде кипела битва. И не каждому отряду  предстояло
победить.  Однако  победить  именно  здесь казалось ему  необходимым. Здесь,
сейчас, и быстро.
     Охранник нашел себе хорошую позицию  за крутым поворотом  коридора. Они
должны были обезвредить его до того, как двинутся дальше, и не важно, хорошо
он устроился или нет. Если они его не уничтожат, то проиграют,
     ***

     - Вы уверены?
     -  В  этом  нет  никаких  сомнений,  мистер  Кокли.  Они  поднялись  до
двадцатого этажа. Мы не можем наладить связь ниже этого уровня. Мы  не можем
спуститься. Телефоны не работают. Где-то  перерезаны  провода.  Мы  даже  не
можем позвонить из этого здания.
     Кокли  вздрогнул. По  спине  его  пробежал холодок,  волосы  на  голове
шевельнулись.
     Где-то  там   костлявая   рука  с  прозрачными   венами,   наполненными
свернувшейся кровью...



     Пьер опрокинул огромную  цветочную  вазу. Сам рухнул  позади нее, затем
приподнялся  на локтях и  коленях и  подтолкнул  бочкообразный сосуд вперед.
Ваза покатилась, и он пополз за ней. Он преодолел уже треть коридора, прежде
чем  охранник  спохватился.  Первый выстрел  стража был сделан вслепую,  луч
ударил  в стену,  подняв  облачко цементной  пыли.  Пьер  выстрелил в  ответ
Человек  из  группы  Пьера  открыл  огонь,  дырявя  стену  рядом  с  головой
охранника, пытаясь заставить его убрать голову и прекратить стрельбу.
     Ваза катилась вперед.
     Воздух  был тяжелым от запаха  горелого  дерева,  отбитой штукатурки  и
тлеющего  ковра.  Голубоватый  дымок стелился по  полу,  как плотный  туман,
наползающий с моря.
     Однако через  некоторое  время  охранник  набрался  смелости  и  открыл
плотный  огонь,  распластавшись на  полу. Половина  вазы  разлетелась веером
мелких осколков и пыли. Большие  желтые цветы  были  разбросаны по полу,  их
лепестки  были  изодраны  в  клочья, некоторые  загорелись.  Пьер  продолжал
толкать  уцелевшую половину, скрываясь  за  ней. Половинка  вазы  выписывала
безумные  зигзаги  по  коридору,  ударяясь о  стены и снова  выкатываясь  на
середину. Пьер  продолжал стрелять. Охранник  поднялся,  не  прекращая огня.
Ваза была окончательно разбита. Куски ее полетели в Пьера, раня лицо и руки.
Он побежал, увертываясь и петляя, к вражеской засаде.
     Страж Шоу выстрелил.
     Выстрелил снова.
     И снова.
     Пьер  дико  закричал. Это  был один из  тактических приемов,  выводящих
врага  из  равновесия. Это  должно  было  сработать. Он закричал еще громче,
словно доисторический зверь в асфальтовой луже.
     Еще один выстрел был ответом на его крик, но  охранник промазал на пять
футов.
     Пятый выстрел оторвал французу ступню.
     Он пробежал еще шаг на культе ноги. Потекла кровь.
     Внезапно  остановившись, Пьер повернулся и  посмотрел  назад, туда, где
валялся ботинок, а  в нем -  ступня. Его ступня!  В ней еще не  прекратилось
сокращение мускулов, носок подергивался.
     Следующий выстрел свистнул мимо его уха, словно удар грома, заглушивший
все остальное.
     "Я проиграл!" В сознании Пьера была только эта единственная  мысль.  На
него нахлынуло жгучее желание убивать, такого он не испытывал никогда.
     Охранник тоже был в ярости. Он выстрелил не целясь.
     Пьер  снова закричал  и побежал вперед.  Это  был  странный бег, скорее
прыжки, во время которых искалеченная нога то и дело опиралась на пол. Он не
знал,  испытывал  ли  он  при этом  боль. По  его  телу  пробегали  вспышки,
отдаваясь в глазах, но это не было тем, что называют болью. Он обогнул угол.
Охранник вскочил и закричал, хотя не был ранен.  Пьер выстрелил,  разворотив
ему  бок. Они стояли, крича друг  на друга, словно два  дикаря в смертельном
трансе ритуала. Казалось, что время остановило свой ход, растянув их крик на
целую вечность. Их вопли столкнулись,  слились, образовав один долгий вопль,
дрожащий между двумя парами губ почти что зримой дугой.
     Эта сцена  была прервана охранником, который пошатнулся и  выстрелил не
целясь.  Луч пронзил грудь  Пьера, разорвав ее. Изо рта выплеснулась  кровь,
запачкав  лицо охранника. Прошло несколько секунд, прежде  чем  Пьер осознал
все  это.  Он  жил в ритме  растянутого времени, в отстраненном  восприятии,
которому  учил своих подопечных.  Или здесь было  еще что-то  помимо, что-то
гораздо более темное  и  ужасное?  Была  ли это Смерть?  Были  ли  несколько
последних секунд его жизни бесконечностью ужаса и отвращения?
     Еще один выстрел ударил в колено, выплеснув кровь и лимфу.
     Пьер  поднял свой  пистолет и  выстрелил.  Все это  происходило  ужасно
медленно  и мучительно.  Он почти различал световые  волны  вибролуча.  Лицо
охранника  превратилось  в  фонтан немыслимых форм. Какой-то  миг  его  зубы
бессмысленно  торчали  в  развороченной плоти  лица, потом  упали,  щелкнув,
словно челюсти капкана. Черный язык потянулся вслед  за ними, вывалившись из
уголка рта. Охранник повалился ничком.
     Тогда и Пьер позволил себе упасть. Он мягко ударился о ковер и  остался
лежать так, глядя на стену, которая,  казалось, вздымалась,  подобно морской
волне,  обрушивалась  на  него,  а  потом  отступала.  Волокна  псевдодерева
напоминали океан, бьющийся о берег коврового покрытия. Полосы ковра внезапно
превратились в змей, извивающихся и ползающих  вокруг него.  Это было похоже
на психоделическую иллюзию, цветную и  нереальную. Он отстранение осознавал,
что последний боец  его группы проверил его состояние, забрал  его  оружие и
оставил  умирать.  Все  верно,  они продолжали  бой.  Ничто  не должно  было
остановить  их,  и  в наименьшей степени  -  его  собственная  смерть. Штурм
завершится  успехом.  Пьер  ощутил  прикосновение  темных,  навевающих дрему
волос, пьянящих  губ,  свежего  дыхания. Затем он оказался  между  ее полных
смуглых грудей, очутился в темноте. В теплой, манящей темноте...



     Майк и Лиза обогнули угол, следуя  за гулом голосов, услышанным ими еще
на  лестнице.  Они  обнаружили  источник  шума.  Нимми  и еще восемь человек
собрались  у  шахты   центрального  лифта  и  о  чем-то  оживленно  спорили,
размахивая руками.
     - Нимми! - позвал Майк.
     Все люди  почти разом повернулись  к ним,  вскидывая оружие. Послышался
общий вдох и клацанье затворов, готовых к стрельбе.
     Майк, бесполезным, но инстинктивным движением вскидывая руку для защиты
от едва не прогремевших выстрелов.
     - Майк? Лиза? Что, черт  побери, все это означает? -  Нимрон поспешил к
ним. - Вы же должны быть в студии!
     Майк  наскоро объяснил все  события,  произошедшие  со  времени  начала
Революции: первые минуты передачи, Выпадение, путешествие через другой мир в
дом пожилой женщины, телепортация сюда.
     - Но как?..
     - Пусть вам это объяснят ваши физики или кто-нибудь еще.  У меня нет ни
малейшего представления.
     Нимрон подумал немного, потом нахмурился, сведя брови в одну линию.
     - Вы готовы пойти на некоторый риск?
     - Мы здесь, чтобы помочь вам.
     - Следующий этаж - последний. Этаж  Кокли. Если вы  можете протащить  к
нему вибропистолеты, телепортироваться в его логово...
     - Мы сможем.
     Нимрон улыбнулся и приказал двум своим бойцам отдать пистолеты, оставив
себе только станнеры.
     - Удачи! - сказал он Майку.
     - Мы должны найти ауру - стартовую точку, - пояснил Майк.
     Они обследовали  комнаты, переступая через усыпленных служащих и убитых
охранников, откры-1вая каждую дверь и  заглядывая в каждый угол. Наконец они
нашли установку с тремя креслами  и включили одно из них. Вдвоем они нырнули
в многоцветный туман, именуемый аурой. И загадали свои желания.
     Сначала был свет.



     "В следующий миг - тьма...
     Кружение  всех  представимых   красок,  переходящих  одна   в   другую,
разделяющихся на причудливые образы, которые пульсируют и текут.
     Охра, ляпис-лазурь, багрянец, темно-бордовый...
     Бесконечность золотых квадратов, один внутри другого, возникающих перед
ними  и  плывущих вокруг них, в  то время  как они скользят в самый центр на
острие мерцающего солнечного света.
     На миг они услышали стенающие и кричащие голоса.
     Затем тьма и никаких голосов...
     Затем свет и комната..."



     Офис Кокли. Майк  быстро соскочил с кресла на знакомый ковер. В комнате
находились два человека, работавших за столом, охранник у двери и Кокли - на
своем обычном  месте.  Никто не заметил их, поскольку кресло стояло в темном
углу.
     Лиза стояла рядом.
     Майк  вскинул пистолет и размазал  охранника  по стене.  Он даже  успел
схватить его оружие  прежде, чем фонтан крови  и плоти мог бы запачкать его.
Один из молодых людей за столиком попытался что-то швырнуть, Майк уклонился,
поражая обоих парней в живот Лиза вскрикнула.
     Теперь оставался только Кокли. Он сидел за столом, рот его был разинут,
а глаза едва не вылезли из орбит.
     - Мелоун...
     - Нет. Не Мелоун.
     - Я...
     - Майк. Майк Джоргова. Пластическая операция. Вы  должны были проверить
мои отпечатки пальцев, Кокли.
     Кокли теперь выглядел  совсем дряхлым. Куда-то испарился дух молодости,
дух  самоуверенности. Глаза были полны ужаса  и усталости -  слишком  многих
десятилетий  Подбородок дрожал. Неожиданно  Майк  понял,  почему  Кокли  так
боится,  почему он даже не пытается прыгнуть  и  убить их. Теперь у  него не
было шанса  попасть к  своему металлическому хирургу и  быть восстановленным
заживо. В этот раз,  если его убьют, он уже не сможет ускользнуть от смерти.
Это будет окончательно и бесповоротно. И Кокли испугался.
     Майк  отбросил  пистолет,  знаком  велев  Лизе  поднять  его.  Он начал
вспоминать все, чему его научили Он вновь позволил своей ненависти подняться
на поверхность.  Он  представил себе  Кокли  - не эту дрожащую тварь, а того
самоуверенного, безжалостного подонка, каким он был когда-то.
     - Я собираюсь убить тебя, - сказал Майк абсолютно ровным тоном.
     Кокли вскочил,  метнулся из  стороны  в  сторону. Кожа  его  была цвета
мертвой чайки, лежащей на берегу залива.
     - Я собираюсь  изрезать тебя на кусочки и  выкинуть в  мусоросжигатель,
куда отправляются все отходы, - продолжал Майк.
     - Не подходи! - хрипло сказал тот, оскалив зубы. Майк улыбнулся:
     -  Это  тебе не поможет. Больше  ты меня  не  проведешь.  Ты  до смерти
перепуган.  Если бы ты  не  боялся, если бы  ты  был  прежним  самоуверенным
Анаксемандром  Кокли, ты перескочил бы стол и избил меня до полусмерти. Но у
тебя не осталось  больше  смелости. Если ты будешь убит на  этот раз,  ты не
получишь уже новых органов. Ты не сможешь продлить свою жизнь за счет других
людей. Окончились твои вампирские денечки. И поэтому ты испугался.
     Кокли выдвинул ящик стола и выхватил оттуда пистолет.
     Майк  взмахнул  ногой  с  разворота,  выбил пистолет и  тем  же  ударом
отправил его через  всю  комнату  в угол, где  он  и остался лежать на  полу
бесполезной игрушкой.
     - Не подходи!
     Майк прыгнул и сбил Кокли с ног. Собрав для удара всю свою силу, старик
попытался попасть  кулаком по носу противника.  Майк без всякого труда сумел
уклониться. Ответный удар он нанес в челюсть. Из разбитого угла рта закапала
кровь,  словно  бурая  вода  из  канализации.  Затем  рука  с  металлической
пластиной пошла вверх.  И вниз. Вверх, вниз, вверх, вниз, вверх-вниз. Что-то
хрустнуло  в позвоночнике Кокли.  Он  обмяк, словно тряпичная  кукла.  Глаза
выкатились,  язык вывалился  изо рта. И  ненависть Майка испарилась.  Он  не
чувствовал больше ничего, кроме отвращения,  отвращения ко всему,  для  чего
было  создано  Шоу, и  ко  всему,  что  творило  оно.  И  в  конечном  итоге
низвергнуть  его удалось легче,  чем  нанести  удар  в  сердце. Понадобилось
совсем небольшое  количество  недовольных людей.  Власть  Шоу  в отличие  от
власти  любого правительства основывалась не на готовности граждан  защищать
его,  а  всего  лишь на  нежелании  людей  бороться  против.  Это тонкое, но
существенное различие. Это  была  та отличительная черта, которая  позволила
опрокинуть всю махину.
     Майк поднял  тело, сунул его в отверстие мусоропровода и подождал, пока
не услышал звук падения. Послышалось шипение жидкости, испаряющейся в жарких
языках пламени.
     Когда Майк окончательно уверился, что  тело Кок ли уже невозможно будет
воссоздать,  он  обнял Лизу за талию, подошел  к контрольному щитку и  нажал
кнопку. Лифты,  ведущие  на  этот,  последний,  этаж,  были  разблокированы.
Снаружи  доносились  звуки  борьбы, постепенно затихающие,  превращающиеся в
шарканье и тяжелое дыхание. Майк и Лиза открыли дверь в коридор и вышли.
     Они победили.



     Еще раз привет!  Это я, Общество. Так я теперь буду именоваться, теперь
я  не  буду зваться  Зомби. В некотором  роде это  чудесно.  Видишь ли,  все
происходившее в  этом Домашнем  Мире Шоу  было создано  одним  инакомыслящим
человеком. Закрыть Общество - это самый  большой  ущерб,  какой только может
нанести  человек, если постарается. Так  или иначе,  я  счастливо снова быть
Обществом. Ох, но эти проклятые муки рождения!



     -  Итак,  -  говорил  Майк  Нимрону, -  очевидно,  реле  стопроцентного
разделения чувств оказались  весьма действенными. Все больше и больше  людей
все быстрее становились  Эмпатистами. Иногда за считанные минуты. И Феттерс,
психиатр,  полагает,  что  голоса, которые мы  слышали во  время путешествия
через нижний мир, были не голоса, а скорее мысли тех зрителей, которые стали
Эмпатистами и остались  там навсегда.  Феттерс говорит, что это  возрождение
Бога, в  большей  или  меньшей степени. Возвращение к  коллективному разуму.
Однако этот Бог производит впечатление чертовски неработоспособного.
     - Но будет ли Он всегда таким неработоспособным? - спросил Нимрон.
     - Возможно.
     Нимрон уселся поудобнее на мягком, обтянутом бархатом сиденье.
     - Но  почему вы и Лиза  не потеряли  сознание, когда очутились в нижнем
мире?
     - Отчеты ваших докторов и  физиков объяснят  вам все гораздо лучше, чем
смогу это сделать  я. У нас есть только одна  теория. Эмпатист, считаем  мы,
скользил  внутрь,  тысячи  и тысячи  их  оказывались в одном  и том же месте
другого  измерения,  другого  мира.  Однако во время  Выпадения  Исполнитель
устремляется вовне, к ауре, а не внутрь от ауры.
     - А призрачные тела, которые остаются?
     - Просто мысленный абрис, некий отпечаток,  остающийся,  когда исчезают
физические  сущности. Он поддерживается энергетическим полем конуса, который
улавливает и передает мысли.
     - Довольно непросто усвоить все это.
     -  Но  это  только начало. Возможно, мы откроем  что-нибудь  еще,  -  с
энтузиазмом сказал Майк.  - Нам есть с чего начать, не важно, обоснованы или
не обоснованы  наши теории. И мы  владеем телепортацией. Однажды проникнув в
другое  измерение  с   энергетической  поддержкой,  твое  тело  меняет  свой
электрический  узор так, что  теперь тебе для  перемещения с места  на место
нужна только аура. Кто знает, может быть, при повторных проникновениях через
это измерение мы найдем возможность перемещаться туда и сюда даже без помощи
ауры.
     -  Эти мысли о  телепортации  ввергают меня  в дрожь, -  сказал Нимрон,
нарочито содрогаясь в подтверждение своих слов.  - Невозможно развиваться  и
освобождаться в один  прием - в один адски  долгий  прием.  Мы должны заново
построить мир, прежде чем устраивать новый переворот.
     -  Умолкните-ка все,  -  произнес  голос  позади  них.  Через  их плечи
заглядывал Эндрю  Флексен. - Если вы наговорились,  мы можем начать вечерний
сеанс.
     - Когда ты восстанавливаешь какую-нибудь машину, - сказал Нимрон, - нам
всегда приходится ждать кого-нибудь, кто придет и все наладит.
     -  Ты  просто завидуешь,  потому  что  у  тебя  нет  таланта в  области
механики. А  теперь все смотрят вперед Флексен вернулся к машине и погасил в
комнате свет.
     На стене перед ними вспыхнул свет и задвигались фигуры.
     "20th Century Fox" - провозгласили гигантские буквы в золотом сиянии.
     Затем  послышалась  музыка  и   появились  краски  Все  задохнулись  от
изумления.  Все  они  были  словно зачарованы, сидя в этой маленькой комнате
бомбоубежища, скрытого в чреве гор, ставшего колыбелью нового мира.
     Картина  изменилась. И вновь у всех перехватило дыхание "Как не  похоже
это на Шоу,  - подумал Майк, - эта вещь, называемая  Движущимися  Картинами.
Здесь  нельзя сказать,  что  на  самом  деле думает  Исполнитель. Приходится
постараться,  чтобы  понять его, угадать его чувства по  выражению лица,  по
репликам. Здесь нельзя полностью слиться с ним".
     И это было прекрасно. Слишком много было слишком тесного общения.  Было
так  чудесно чувствовать  себя  отделенным ото всех.  Почти  ото всех.  Майк
протянул руку  в темноту  и прижал к себе Лизу. Вместе они смотрели фильм  и
вместе охали и ахали.






Популярность: 39, Last-modified: Fri, 26 Apr 2002 19:56:07 GmT